La Maison Rouge à Bexleyheath, en Angleterre. L'architecte Philip Webb. Période de construction : 1859-1860© David Kemp / CC BY-SA 2.0

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Intérieur de la Maison Rouge à Bexleyheath, en Angleterre. L'architecte Philip Webb. Période de construction : 1859-1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

Intérieur de la Maison Rouge à Bexleyheath, en Angleterre. L'architecte Philip Webb. Période de construction : 1859-1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

William Morris est un célèbre designer anglais du XIXème siècle. Il est d'usage de commencer l'histoire du design moderne avec lui, ou plus précisément avec son entreprise Morris & Co., qui produisait des tissus d'intérieur, ainsi que du papier peint, des vitraux et des meubles. Dans le même temps, des articles de Morris & Co. ont une apparence nettement « non moderne » et sont stylisées pour ressembler au Moyen Âge.

Morris et ses amis - artistes qui ont collaboré avec sa compagnie - sont généralement appelés préraphaélites. Préraphaélites- une orientation de la poésie et de la peinture anglaises dans la seconde moitié du XIXe siècle. En 1848, les artistes Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais et William Hallman Hunt fondent la Confrérie préraphaélite. L'objectif des membres de la société était de lutter contre les conventions de l'ère victorienne, les traditions académiques et l'imitation insensée des modèles classiques., bien que cela ne soit pas tout à fait exact : la Confrérie pré-phaélite s'est dissoute avant que Morris ne fonde son entreprise, et tous ses employés n'étaient pas d'anciens membres de la Confrérie. Néanmoins, les préférences esthétiques du premier cercle préraphaélite et des artistes du cercle de Morris étaient communes : ils étaient amoureux de l’art de la fin du Moyen Âge. Articles Morris & Co. - stylisation libre des motifs et ornements du XVe siècle.

La Maison Rouge de William Morris - les débuts de l'architecte Philip Webb et le premier bâtiment du style vieil anglais Le style nouveau, bien que qualifié d'ancien, a été contrasté par ses créateurs avec l'imitation du gothique, courante dans les années 1840. La base a été tirée des cottages ruraux anglais, une architecture non professionnelle et anonyme, qui a lentement changé de siècle en siècle. Il n'a pas été reproduit individuellement, mais ses traits caractéristiques ont été légèrement exagérés : les cheminées des cheminées étaient hautes, les pentes des toits étaient abaissées presque jusqu'au sol - et les maisons prenaient un aspect légèrement féerique.. Pour meubler la maison à son goût, Morris a rassemblé autour de lui des artistes partageant les mêmes idées et a trouvé des artisans experts dans les anciennes techniques de production. C'est ainsi qu'est apparue son entreprise Morris & Co., et la maison est devenue un terrain d'essai pour celle-ci. Pendant les quelques années pendant lesquelles les Morris vivaient dans la Maison Rouge, des rénovations étaient en cours : les murs étaient recouverts couche par couche de peintures lumineuses sur des sujets médiévaux, le mobilier était sans cesse modifié. Mais l'intérieur moderne de la maison est trompeur : lorsque, en raison de difficultés passagères, Morris vendit la maison, l'ameublement et la décoration furent presque entièrement perdus.

Denis, historien local de l'architecture et spécialiste de Moscou, raconte où vivait l'intelligentsia du sud-ouest de la capitale depuis les années 1950, comment Natalia Sats rêvait d'un bâtiment gothique pour son théâtre et pourquoi le cirque de l'avenue Vernadsky est toujours l'un des deux le plus remarquable du pays.Romodin.

le site poursuit une série de matériaux basés sur le projet « Street Lecture Hall. Histoire locale" du Musée de Moscou, qui a achevé ses travaux fin août. Tout au long des mois d'été, des experts moscovites et des historiens de l'architecture ont rassemblé leurs auditeurs dans les cours de différents quartiers de la ville et ont parlé de leurs secrets et de leurs énigmes. Les « conférences de rue » reprendront l'été prochain, mais pour l'instant, des conférences sur Khamovniki, Shabolovka, Ramenki et d'autres domaines sont disponibles sous forme de notes.

Le 27 octobre à 19h00, tous les conférenciers se réuniront pour la réunion finale au Musée de Moscou. Tout le monde peut y adhérer. Détails.

Maison des professeurs de l'Université d'État de Moscou

Adresse : perspective Lomonosovsky, bâtiment 14

Années de construction : 1952-1955

C'est l'un des monuments non officiels les plus importants de la région, le premier plus grand bâtiment après le bâtiment principal de l'Université d'État de Moscou, nommé d'après M.V. Lomonossov. Comme son nom l'indique, il a été créé pour que les employés du campus étudiant, qui à cette époque était en pleine construction sur les collines Lénine, y vivent. À la fin des années 40 et au début des années 50, les architectes ont été chargés, d'une part, de rendre l'architecture de style stalinien expressive, à grande échelle, exprimant le triomphe de l'après-guerre, et d'autre part, de passer progressivement à des méthodes de construction industrielles. construction et ériger des bâtiments avec des éléments standards. Les architectes prévoyaient que cette maison deviendrait un bâtiment en série - de tels bâtiments devaient apparaître à l'avenir dans tout Moscou comme des dominantes locales, diluant les longs rubans de façades identiques (un ruban similaire peut être vu, par exemple, sur la perspective Leningradsky).

Ce bâtiment a deux jumeaux. L'une d'elles, la célèbre maison à cinquante kopecks, ou, comme on l'appelle aussi, la maison des dirigeants à la retraite, a été construite sur le quai Frunzenskaya. Le second est également apparu dans le quartier Gagarinsky, comme dans une image miroir sur l'avenue voisine de l'Université - il s'agit de la maison des employés du ministère de la Sécurité de l'État. Il a été construit plus tard, sous Khrouchtchev, alors que le pays avait déjà commencé à lutter contre les excès architecturaux. En conséquence, tous les détails brillants ont été supprimés du bâtiment : il n'est plus recouvert de céramique, mais de brique, et ne comporte aucun élément décoratif.

La maison des professeurs de l'Université d'État de Moscou est complètement différente, dans laquelle le style stalinien était intimement combiné avec des éléments de l'architecture russe des XVIe, XVIIe, début du XVIIIe siècle et de la période baroque de Narychkine. Ces derniers sont apparus dans les décorations des tourelles - elles sont similaires aux tourelles du couvent de Novodievitchi. Certains éléments, comme des coquillages, ont été tirés du décor des cathédrales de l'Arkhangelsk et de l'Annonciation du Kremlin de Moscou.

Dans les années 90, la maison des professeurs de l’Université d’État de Moscou est devenue l’une des élites de la région. Et c’est encore le cas aujourd’hui, avec les maisons rouges : il y a ici des appartements très chers.

Maisons rouges

Adresse : Stroiteley Street, maisons 4 et 6

Années de construction : 1952-1954

Les maisons rouges étaient censées devenir la base du quartier - on supposait que tout Gagarinsky leur ressemblerait. Mais ces projets ont été entravés par le début de la lutte contre les excès. Par conséquent, les maisons rouges sont restées presque les seules de leur genre - il n'y a de répliques que dans les rues de Sorge (une petite aile d'une maison) et de Boris Galushkin (un bâtiment).

Les maisons sont ainsi appelées en raison du revêtement - il s'agit de céramique rouge vif avec des inserts en béton blanc. Les architectes ont été confrontés à la tâche de réaliser une série standard de bâtiments sectionnels pouvant s'insérer dans différents blocs sans rien changer grand-chose, à l'exception du revêtement (chaque bloc devait avoir sa propre couleur). Le rouge a été choisi pour la série expérimentale. Ici, les architectes avaient déjà commencé à introduire des méthodes industrielles censées faciliter la construction à l'avenir et se sont permis un décor atypique pour l'architecture soviétique. Si l’on regarde attentivement les éléments en béton blanc, on aperçoit des motifs scandinaves caractéristiques de la modernité nordique : pommes de terre, aiguilles de pin, branches de chêne, glands.

Les besoins des automobilistes ont été pris en compte lors de la conception - à cette époque, le gouvernement développait l'idée d'une voiture populaire (qui, malheureusement, n'a pas été réalisée). Les maisons disposent d'un garage souterrain, qui constitue également une dominante architecturale : la partie donnant sur la rue Stroiteley ressemble à un ancien aqueduc. Une autre décoration de la rue était un belvédère situé sur le toit du garage et constituait le centre d'attraction pour les résidents des deux bâtiments.

Des maisons rouges ont été construites pour l'intelligentsia créative et scientifique ; un tel contingent est resté ici pendant les années soviétiques et, en général, le reste aujourd'hui. En eux, formant un quartier, vit une communauté active - les résidents entretiennent des pages sur Facebook et Instagram, créent les leurs et organisent des événements. Les cours des maisons sont un espace spécial, une cité-jardin avec des ruelles et des fontaines, dans laquelle on n'entend pas le bruit du grand Moscou.

Cinéma "Progress" (maintenant - Théâtre sous la direction d'Armen Dzhigarkhanyan)

Adresse : perspective Lomonosovsky, bâtiment 17

Année de construction : 1958

Ce bâtiment est une autre expérience architecturale intéressante. Au cours des années de lutte contre les excès, les architectes ont été chargés de créer un simple cinéma moderne au lieu de lourdes structures staliniennes - des palais de la culture à colonnes. Le premier projet de ce type a été mis en œuvre dans le neuvième quartier de Novy Cheryomushki (près de la station de métro moderne Akademicheskaya). C'était inesthétique - une simple boîte en brique avec vitrage, qui n'était en aucun cas adaptée au rôle de centre culturel du quartier.

Mais dans le sud-ouest, l'expérience a été bien plus réussie : de jeunes architectes ont été invités à concevoir un cinéma, qui ont entrepris de créer un bâtiment spectaculaire en utilisant des moyens minimalistes. Félix Novikov, Igor Pokrovsky et Viktor Egerev ont présenté un tel projet - un bâtiment simple composé des deux types de briques alors disponibles (jaune et rouge) avec une décoration de façade impressionnante, qui reprenait la grille de la façade du Palais des Doges à Venise. Pour éviter l'ennui, ils ont fabriqué les fenêtres supérieures à partir d'anneaux en béton d'alimentation en eau - ils ont créé des éléments contrastés brillants qui n'étaient pas excessifs, ils ont donc facilement passé toutes les commandes. Une décoration supplémentaire de la façade était l'espace écran dans lequel étaient placées les affiches : chaque nouvelle changeait en fait l'apparence du cinéma.

A l’intérieur, le public a été longuement accueilli par un orchestre. Il y avait de la danse avant le spectacle et il y avait un buffet ici. À la fin des années 1980, ces salles de cinéma ont perdu de leur pertinence et des théâtres ont commencé à être déplacés dans leurs bâtiments. Au début des années 1990, il a été décidé que le cinéma Progress abriterait une troupe dirigée par Armen Dzhigarkhanyan. Ainsi commença une nouvelle page de l'histoire de ce bâtiment et de la vie culturelle du quartier Gagarinsky.

Grand Cirque d'État de Moscou

Adresse : Avenue Vernadsky, bâtiment 7

Années de construction : 1964-1971

Il était prévu de construire ici un cinéma ou un centre culturel, mais Progress est apparu sur la perspective Lomonosovsky et l'endroit est resté vacant. A cette époque, il y avait deux cirques à Moscou - sur le boulevard Tsvetnoy et sur la place Triumfalnaya (alors place Maïakovski). Le deuxième bâtiment attendait sa reconstruction et son transfert ultérieur au Théâtre de la Satire. Il fut décidé de déplacer l'autre cirque vers le sud-ouest et de lui construire un nouveau bâtiment.

Le projet a été repris par les architectes Yakov Belopolsky, qui a participé à la construction à Belyaev et Cheryomushki, et Efim Vulykh, qui supervisait à l'époque la construction dans le sud-ouest. Ils ont conçu un bâtiment très inhabituel à Moscou, différent d'un cirque soviétique typique, avec des fenêtres en ruban et un toit plié intéressant, qui rappelle un chapiteau de cirque traditionnel. Ce bâtiment est un exemple frappant de l'architecture moderniste et l'un des cirques les plus intéressants et les plus reconnaissables du pays, avec peut-être celui d'Ekaterinbourg.

Le remplissage s'est également avéré avancé pour Moscou et pour le pays dans son ensemble. Un système d'arènes interchangeables a été créé ici, ce qui a permis d'éviter de longs entractes.

Théâtre Natalia Sats

Adresse : Avenue Vernadsky, bâtiment 5

Années de construction : 1975-1979

Natalia Ilyinichna Sats cherchait depuis très longtemps un chantier de construction. Ce n'est que dans les années 1960 qu'elle réussit à obtenir l'autorisation de construire un bâtiment pour un théâtre pour enfants déjà établi dans le sud-ouest. Elle s'est tournée vers le jeune architecte Vladilen Krasilnikov pour lui demander de créer un projet de style gothique. Il était très difficile de construire quelque chose de gothique à l'époque soviétique, cependant Krasilnikov, en collaboration avec Alexandre Velikanov, a conçu un bâtiment agrandi très intéressant qui reflétait la nouvelle tendance de l'architecture soviétique de l'époque : le brutalisme. Le bâtiment contrastait avec le bâtiment de cirque voisin, mais en même temps il n'était pas lourd - des éléments décoratifs, notamment des sculptures représentant des personnages de contes de fées, le rendaient léger.

Le grès kazakh qui bordait le bâtiment du théâtre n’était pas si facile à obtenir. Les relations de Natalia Sats, qui connaissait bien les plus hauts gradés du Kazakhstan, ont aidé : une lettre suffisait. Et afin de motiver d'une manière ou d'une autre les ouvriers qui n'étaient pas pressés de se rendre au travail, la troupe a donné des spectacles directement sur le chantier.

Une idée très intéressante était de créer un espace ouvert autour du théâtre qui pourrait devenir une scène d'été. Malheureusement, après la mort de Natalia Ilyinichna, ce territoire n'a pas été exploité. Le bâtiment du théâtre lui-même est devenu l’un des bâtiments les plus insolites de Moscou et un exemple frappant du modernisme architectural soviétique.

Navire-maison

St. Bolchaïa Toulskaïa, 2

Ce bâtiment résidentiel de 14 étages est communément appelé la « maison du navire » ou « Titanic ». Construit en 1981 dans le style brutaliste, ce bâtiment en panneaux se distinguait par rapport aux anciens immeubles bas du quartier. Avec ses dimensions impressionnantes (400 m de longueur et plus de 50 m de hauteur), ainsi que ses rangées supérieures de balcons vitrés, il ressemblait à un paquebot de croisière. À propos, aux étages supérieurs se trouvent des appartements à deux étages, conçus comme une élite.

La construction a été réalisée sur ordre du ministère de l'Industrie atomique de l'URSS. D'où un autre nom pour cette maison de Moscou - «la maison des scientifiques nucléaires», ainsi que la résistance unique des murs en béton, qui n'est pas inférieure aux réacteurs nucléaires soviétiques.

Nouveau bateau-maison
St. Kyiv, vl. 3-7.
2008

Le centre commercial et de bureaux Kitezh, construit à côté de la gare de Kiev, a une superficie totale de 75 000 mètres carrés. La structure se distingue par sa forme inhabituelle, semblable à celle d'un navire. Les créateurs de la maison l'appellent « Titanic », et son deuxième surnom est la maison de fer.

Maison de la ruche

Voie Krivoarbatsky, 6

La maison-atelier de l’architecte Konstantin Melnikov est qualifiée d’« icône du constructivisme » et, par son importance pour la culture russe, elle est comparée à Kiji et à la cathédrale Saint-Basile. En 1927, le brillant architecte a conçu un « huit » de cylindres coupés les uns dans les autres, créant au centre de Moscou non seulement un immeuble résidentiel pour lui et sa famille, mais un espace comme on n'en avait jamais vu au monde. . La maison, construite sans supports ni poutres porteuses, a survécu à l'explosion d'une bombe hautement explosive, a été restaurée après la guerre et a été incluse dans tous les manuels d'architecture.

En raison de sa simplicité et de son économie, ils ont commencé à l'appeler une ruche. Plus récemment, après de nombreux litiges et procédures, la célèbre maison Melnikov a ouvert ses portes au public. Les invités découvrent les caractéristiques architecturales du monument, montrent les fenêtres hexagonales emblématiques, une chambre avec du plâtre vénitien et un « mille-pattes » pliant, derrière lequel la famille de l'architecte de renommée mondiale s'est réunie.

Il y avait un article séparé dans la communauté sur cette maison à Moscou.

Maison sur pieds

St. Begovaïa, 34 ans

Cette maison a été construite en 1978 selon le projet d'Andrei Meyerson à titre expérimental. La principale caractéristique de la structure est constituée de vingt paires de supports en béton armé, grâce auxquels la maison a reçu les surnoms populaires de « maison sur pattes », « maison de mille-pattes », « maison de poulpe » et « cabane sur cuisses de poulet ». Ces supports s'effilent vers le bas, ce qui crée l'effet de « manque de fiabilité » de la structure. La maison elle-même semble s'étendre vers le haut - chacun des 13 étages successifs se chevauche au-dessus du bas. Les principaux accents de la façade étaient trois cages d'escalier ovales sans fumée.

Lors de l'élaboration du projet, Andrei Meyerson s'est inspiré des idées de Le Corbusier : du coup, sa « Maison sur Pieds », par ses proportions et ses supports en pente, ressemble à « l'Unité d'Habitation » marseillaise. Initialement, la maison a été conçue comme un hôtel pour les participants aux Jeux olympiques d'été de 1980 à Moscou et, par conséquent, les appartements du nouveau bâtiment ont été attribués aux employés honorés de l'usine de Znamya Truda, qui produisait Il-12, Il-14 et Il. -18 avions. D'où son autre nom - "Maison des Aviateurs".

Ce n'est pas la seule « maison sur pieds » à Moscou : des maisons similaires peuvent être vues aux adresses suivantes : avenue Mira, 184/2 (en face du monument de l'Ouvrière et de la Kolkhozienne), boulevard Smolensky, 6/8, maison communale d'Ordjonikidze. Rue, 8/9 .

"Gratte-ciel couché" sur Varshavka

Autoroute Varshavskoe, 125

Pour passer devant cette maison, vous devrez parcourir trois arrêts en transports en commun. Le bâtiment le plus long de Moscou est occupé par le Centre de recherche scientifique sur la technologie informatique électronique (NICEVT).
La longueur de ce « gratte-ciel couché » est de près de 736 mètres.

Maison d'éléphant

D. Ostrovtsy, 14ème km de l'autoroute Novoryazanskoe.

Tout près de Moscou, dans le village d'Ostrovtsy (district de Ramensky), ce n'est pas la première année qu'une maison très insolite attire l'attention de tous les passants.

Le bâtiment est construit en forme d'éléphant indien dans une couverture rouge vif, décoré de petites fenêtres en forme de losange et peint de couleurs riches. A l'intérieur, il y a quatre étages reliés par un escalier en colimaçon. L'auteur et propriétaire de la maison, Alexey Sorokin, recherche des acheteurs : « C'est une immense pièce en forme de dôme où vous pouvez réaliser n'importe quelle fantaisie de design. Pas de murs, pas de poutres de support, rien ne vous limite. »

Maison de locomotives

St. Novaya Basmannaya, 2/1, bâtiment 1

En regardant ce bâtiment constructiviste, qui rappelle une locomotive à vapeur, on ne peut même pas croire que ses murs rappellent Napoléon. Au XVIIe siècle, se trouvait ici le Souverain Zhitny ou Réserve Yard - des entrepôts où étaient stockées les céréales et les vivres. Selon certains rapports, la glace pour les caves de ce palais aurait été livrée depuis Saint-Pétersbourg même. Dans les années 1750-1760, un complexe en forme de carré de quatre longs bâtiments de deux étages fut construit ici. Le Palais de la Réserve est peut-être le seul bâtiment gouvernemental de la capitale qui a survécu à l'incendie de 1812.

Au XXe siècle, le Palais de la Réserve changea plus d'une fois de propriétaire et fut reconstruit. Dans les années 1900, le bâtiment abritait l'Institut des Nobles Jeunes Filles nommé d'après Alexandre III : conçu par les architectes N.V. Nikitine et A.F. Meisner, un troisième étage a été ajouté. Après la révolution, le bâtiment fut occupé par le Commissariat du Peuple aux Chemins de fer. En 1932-1933, l'aspect du bâtiment change radicalement. Architecte I.A. Fomine a donné au Palais de la Réserve des caractéristiques constructivistes : deux étages supplémentaires ont été construits, les façades ont été nivelées, les formes des ouvertures des fenêtres ont été modifiées et à l'angle des rues Novaya Basmannaya et Sadovaya-Chernogryazskaya, une tour de l'horloge de neuf étages s'est élevée, car dont la maison était communément surnommée « La maison avec une cheminée » »

Maison d'oeufs

St. Machkova, 1

La rue Mashkova, située près de la station de métro Chistye Prudy, est depuis longtemps célèbre pour ses immeubles d'habitation et ses immeubles de style Art nouveau, dont le sommet a été construit au début du 20e siècle. Mais malgré cela, cette rue est aujourd'hui mieux connue pour son bâtiment moderne, à savoir l'œufrie.

L'œufrie est apparue en 2002 et est devenue non seulement un point de repère présenté aux touristes, mais également un symbole de toute l'architecture de Loujkov. Le projet d'oeufs a été créé par l'architecte Sergei Tkachenko pour une maternité à Bethléem, mais ils ont abandonné cette idée. En conséquence, l'œufrie a été érigée dans la rue Mashkova en tant qu'extension d'un nouveau bâtiment à plusieurs étages. La maison a 4 étages et 5 pièces. Au rez-de-chaussée il y a un hall d'entrée, un hall et un sauna. Au deuxième étage se trouvent une cuisine avec une salle à manger, une chambre de service et une salle de bain. Au troisième il y a un salon. Au quatrième se trouve une pièce en forme de dôme.

Maison de beignets

St. Nezhinskaya, 13 / st. Dovjenko, 6 ans

« Donut House » est la première maison ronde de Moscou. Il a été construit en 1972 dans le quartier Ochakovo-Matveevskoye, à l'ouest de Moscou, à la veille des Jeux olympiques de 1980. La forme inhabituelle de la maison a été développée par l'architecte Evgeny Stamo et l'ingénieur Alexander Markelov. Pour la construction, des panneaux standard ont été utilisés qui, afin de fermer l'anneau, ont été placés à un angle avec une erreur tolérée de 6 degrés. C'est pourquoi les bâtiments se sont révélés assez impressionnants. Trouver la bonne entrée parmi 26 n’est pas si simple.

Selon l'idée des architectes, un village olympique sous la forme de cinq maisons en anneau devait apparaître à Moscou. Cependant, le projet s’est avéré coûteux et finalement seules deux maisons ont été construites. De plus, le frère jumeau de la première « maison de beignets » n'est apparu que sept ans plus tard, en 1979, un an avant la tenue des Jeux olympiques de 80 dans l'ouest de la capitale, dans le quartier de Ramenka. À une époque, des acteurs de théâtre et de cinéma exceptionnels vivaient dans la maison de Nezhinskaya - l'artiste émérite de la RSFSR Savely Kramarov et l'artiste émérite de Russie Galina Belyaeva, ainsi que le réalisateur, scénariste et poète Emil Loteanu.

Le manoir de Morozov

St. Vozdvijenka, 16 ans

Arseny Morozov a beaucoup voyagé à travers le monde. Surtout, il a été impressionné par l'architecture de l'Espagne et du Portugal : il a décidé de construire un bâtiment de style mauresque à Moscou. Mais la mère du commerçant n’aimait pas cette idée : elle pensait que toute la capitale se moquerait de son fils. Malgré sa persuasion, en 1894, il alloua de l'argent pour construire une maison, qui reste encore aujourd'hui l'une des structures architecturales les plus impressionnantes de Belokamennaya. La maison a été conçue par Viktor Mazyrin, un ami proche de Morozov.

Maison amusante

St. Novocheremushkinskaya, 60 ans

Le complexe résidentiel Avangard, connu parmi les résidents locaux sous le nom de Fun House, a été construit en 2005 sous la direction de Sergei Kiselev. Le bâtiment presque circulaire de vingt étages est peint de couleurs vives.

Dirigeable

Rue Profsoyuznaya, 64, bâtiment 2

Le complexe résidentiel Airship est situé dans le quartier sud-ouest de Moscou, à 7 minutes à pied de la station de métro New Cheryomushki.

Centre d'accompagnement psychologique, médical et social pour enfants et adolescents

St. Prairie Kashenkin, 7

Cette institution est souvent appelée école ou centre de réadaptation pour enfants autistes. Le bâtiment est insolite dans tous les sens du terme, car il est destiné à des enfants insolites. L'architecte Andrei Chernikhov a tenté de créer un petit monde qui aiderait les enfants autistes à s'adapter au monde réel en dehors des murs du centre de réadaptation.

Maison-Voile

St. Grizodubova, 2

Le bâtiment résidentiel monolithique de vingt-trois étages et cinq entrées a été construit en 2007.

Ce bâtiment a reçu de nombreux noms différents parmi la population - « maison d'oreille », « maison de chute », « maison de baleine », « vague », « montagne ». Les architectes n'imaginaient pas que la maison aurait une forme aussi inhabituelle. Ils ont commencé à construire la maison le long de l'arc de la périphérie du champ Khodynskoye.

Initialement, la maison la plus longue d'Europe a été construite sur le champ de Khodynskoye, mais déjà pendant la construction, certains problèmes ont commencé à surgir. Le fait est qu'au nord du bâtiment en construction se trouvait un terrain d'école qui avait besoin de lumière, et l'immense bâtiment en construction créait une ombre immense. C'est la raison décisive pour adapter le projet. Au début, il était censé découper la maison en échelle, mais plus tard l'échelle a été remplacée par un arc, transformant le bâtiment soit en l'oreille de Van Gogh (en association avec le célèbre autoportrait de l'artiste), soit en un énorme colosse rampant lentement. avant.

Maison à bosse sur la Yauza

Popov proezd, 4

Arco di Sole est une maison monolithique à huit sections avec un nombre variable d'étages de 13 à 21 étages, construite en 2009 par Inteko. Le sous-sol d'Arco di Sole est carrelé en granit et les sols résidentiels en grès cérame.

Maison ajourée

Perspective Léningradski, 27

La maison a été construite en 1941 et est essentiellement un bâtiment assez typique de cette époque. Ce qui le distingue de la masse générale des immeubles « staliniens », ce sont les grilles en béton ajourées, qui sont devenues son « visage » et l'ont rendu célèbre.

Matériel préparé par : Olga Fursova, Vera Monakhova, Daria Ishkaraeva, commentatrices de ce post

Suivez-moi, lecteur ! - Je voulais m'exclamer, en commençant l'histoire, m'exclamer après Mikhaïl Boulgakov. Je me suis exclamé et j'ai pensé : pourquoi me suis-je soudainement souvenu de Mikhaïl Afanasyevich ?

Peut-être à cause de ces lignes : « Tu n’as pas vraiment envie de te promener avec ta copine le jour sous les cerisiers qui commencent à fleurir, et le soir d’écouter la musique de Schubert ? Ne serait-il pas agréable pour vous d'écrire à la lueur d'une bougie avec une plume d'oie ? N’avez-vous pas vraiment envie, comme Faust, de vous asseoir devant la cornue dans l’espoir de pouvoir façonner un nouvel homoncule ? - c'est Woland qui parle.

Mais Margarita poursuit : « Je vois déjà la fenêtre vénitienne et les raisins grimpants, elle monte jusqu'au toit. Ceci est votre maison, ceci est votre maison éternelle. Je sais que le soir viendront à vous ceux que vous aimez, qui vous intéressent et qui ne vous alarmeront pas. Ils joueront pour vous, ils chanteront pour vous, vous verrez la lumière dans la pièce lorsque les bougies brûleront. Vous vous endormirez en mettant votre bonnet gras et éternel, vous vous endormirez le sourire aux lèvres.

Beaucoup d'entre nous ont probablement rêvé d'une maison aussi idéale - où il y a un endroit pour se promener et travailler, pour des réunions amicales et de la solitude, où le confort se conjugue avec le romantisme. Beaucoup de gens pensent à la maison de leurs rêves, mais peu osent la construire. C’est pourtant exactement ce qu’a fait le jeune artiste et designer anglais William Morris.

Diplômé d'Oxford et l'un des fondateurs du mouvement préraphaélite, il épousa le mannequin Jane Burden en 1859. Jane, la fille d'un marié et d'une servante, a été remarquée par le chef préraphaélite Rossetti lorsqu'elle et ses amis sont venus au Drury Lane Theatre. Alors qu'elle travaillait sur les fresques d'une salle de conférence à Oxford, Jane rencontra Morris.

Jane Burden, devenue Jane Morris, était l'une des femmes insolites et brillantes de son époque. Pratiquement analphabète avant le mariage, elle a ensuite commencé à s'instruire, à étudier les langues étrangères, à apprendre à jouer du piano et à changer sa manière de parler. Il y a des suggestions selon lesquelles elle serait devenue l'un des prototypes d'Eliza Dolittle dans Pygmalion de Shaw (et dans la comédie musicale My Fair Lady). Mais la renommée de Jane n’a pas été acquise par son éducation, mais par sa beauté rare et unique. Elle a été peinte par de nombreux préraphaélites, dont son mari William Morris, qui représentait sa bien-aimée à l'image de Guenièvre (l'une des images clés de l'œuvre des préraphaélites).

Mais Jane a été bien plus représentée par Gabriel Dante Rossetti, le représentant le plus éminent de la confrérie préraphaélite. Dans ses œuvres, elle apparaît soit comme la Proserpine grecque, soit comme l'Astarté syrienne, soit comme l'héroïne du poète victorien Tennyson.

Emportée par son amour, Morris a décidé de construire une maison spéciale et unique.

Ce n’était pas seulement censé être un nid douillet pour les amoureux, mais pas non plus un imposant manoir victorien. Ce devait être une maison combinant les passions esthétiques et sociales des préraphaélites.

Morris a conçu Red House comme l'incarnation de l'idéal médiéval de beauté et de l'idée moderne de confort, de confort, d'espace ouvert et de flux de lumière que l'artiste désirait tant. En collaboration avec l'architecte Webb, la maison a été conçue et construite en un an. En 1860, les jeunes mariés s'installent dans leur château.

Morris a-t-il réussi à créer un morceau d'utopie dans sa maison ? Peut-être que oui. Les Maurice étaient des hôtes très généreux et amis et collègues visitaient souvent la maison. Les plus fréquents étaient Rossetti avec sa bien-aimée Elizabeth Siddal et Burne-Jones avec sa femme Georgiana. Avant le déjeuner, les invités et leurs hôtes travaillaient sur des fresques et des tapisseries, puis c'était l'heure du déjeuner - Morris adorait manger de la nourriture délicieuse. Le travail alternait avec des parties de cache-cache, des « batailles de pommes » et des promenades dans le quartier.

De nombreux dessins de Rossetti et Burne-Jones subsistent, qui contribuent à transmettre l'atmosphère de cette maison joyeuse et créative, où les plaisanteries et l'amusement étaient la norme.

Quiconque se trouve à Londres peut essayer de ressentir l'atmosphère de la Maison Rouge. En une demi-heure, le train vous amènera à la gare de Bexleyheath, située au centre de la ville du même nom. Un jour, nous avons décidé, avec nos amis londoniens, de faire cet itinéraire. Encore une demi-heure de route (en comptant le temps de cueillette des fruits d'un prunier sauvage que nous avons rencontré en chemin), et nous passons devant la clôture de la maison.

La Maison Rouge est entourée d'un petit jardin, au fond duquel se trouvent une billetterie et un salon de thé. Vous pouvez prendre du thé et vous asseoir aux tables en bois, en essayant de vous plonger dans le passé avec vos pensées. La maison elle-même surprendra peut-être ceux qui connaissent sa réputation de bâtiment innovant pour son époque par son caractère « standard ». Toit de tuiles, murs de briques rouges, c'est le stéréotype d'une maison de campagne anglaise !

Le fait est que ce stéréotype est né grâce aux travaux de Morris et de ses disciples du mouvement Arts and Krafts. Avant cela, la maison de campagne typique était soit un château Tudor en pierre brute, soit un manoir classique avec des colonnes à l'entrée.

Il ne reste pas grand-chose de la conception originale à l’intérieur de la Maison Rouge. Bien que les propriétaires ultérieurs aient été attentifs à la maison, comprenant son importance, certains ont été vendus, d'autres ont été perdus ou modifiés. Mais le vieux conte de fées n’a toujours pas quitté la maison : ni le profil de Guenièvre, ni l’armure de Lancelot brillent sur les portes de l’armoire, puis sur les murs du salon. L'atelier de Morris contient les pierres d'impression originales à partir desquelles il a imprimé du papier peint et des tissus. Il y a une imprimerie dans la cour.

Le sort de Morris « après la Maison Rouge » est ambigu et ne rentre pas dans le cadre. D’un côté, je suis tenté d’en parler dans la veine de la « destruction de l’utopie ». Les projets de construction d'une maison à proximité pour Burne-Jones ont échoué (son fils nouveau-né est décédé et il est devenu déprimé). La relation avec sa femme s'est détériorée - la toxicomane Jane est devenue la maîtresse de Rossetti, son ami le plus proche et camarade de la Confrérie préraphaélite. L'activité croissante du design nécessitait une présence de plus en plus fréquente à Londres. En 1865, Morris abandonna Red House et déménagea.

L'utopie est-elle morte ? Pas vraiment. Morris a trouvé en lui la force de suivre les principes qu’il a proclamés dans sa vie. Lui et Rossetti partagent le cottage Kelmscott Manor dans l'Oxfordshire, où ils vivent tous les trois avec Jane depuis un certain temps. Après une période de séparation, où Jane vit seule avec Rossetti pendant plusieurs mois, elle retourne chez Morris et reste avec lui jusqu'à la fin de ses jours.

En 1890, paraît le roman « Nouvelles de nulle part », dans lequel Morris exprime son point de vue sur la vie sous une forme développée : « C'est le rêve d'un contemporain, très semblable à Morris lui-même, sur l'avenir, un poème en prose. L'auteur a décrit l'idéal pour lequel il a lui-même lutté toute sa vie : c'est un homme qui a transformé le monde avec son travail. Il n’y a plus de faim ni de coercition, l’incitation au travail est la soif de créativité et chaque œuvre de main humaine est une œuvre d’art. Les villes se sont transformées en immenses jardins, il n’y a plus de propriété privée, les classes amoureuses suivent leurs sentiments, l’institution du mariage, engendrée par l’intérêt personnel, a disparu.

(Il est curieux que pendant que Morris planifiait la Maison Rouge, un autre utopiste, Nikolai Chernyshevsky, visitait Londres. Dans son roman « Que faire ? », on peut voir une vision de l'amour et du mariage qui est à certains égards très proche de celle de Morris. ).

...Il est temps pour nous de quitter la Maison Rouge. Une petite séance photo entre amis, nous finissons notre thé et repartons. Peut-être faudra-t-il que je m'arrête à la Tate Britain un de ces jours pour revoir Jane Burden...

Patrie à nous - Maisons Rouges

ET l'histoire de notre espace natal - les Maisons Rouges et les territoires adjacents : cours vertes avec fontaines et ruelles, plates-formes au-dessus des garages (une fois avec un belvédère), avec des escaliers montant vers ce site depuis la rue Stroiteley, une ruelle calme entre les « cours - intercourt", la rue "junior" ou encore la cour extérieure qui s'étend le long des clôtures des Première et Onzième écoles, en un mot, l'histoire de ces lieux magiques a commencé avant même leur propre commencement. Pas seulement avant que les premiers habitants ne commencent à s’installer dans nos maisons, mais avant même que leurs premiers dessins n’apparaissent sur papier.

On nous avait promis une cité-jardin : du concept à la réalisation

L'histoire de nos maisons - et du sud-ouest de Moscou en général en tant que phénomène architectural particulier, puisque notre espace en fait partie organique - peut être comptée au moins à partir du moment où, selon certaines preuves, Le Corbusier « a suggéré de le gouvernement soviétique de ne pas détruire ou reconstruire le vieux Moscou, laissant la ville réservée. Et construisez immédiatement un nouveau Moscou socialiste dans le Sud-Ouest, derrière la colline des Moineaux, de toutes pièces et selon vos goûts.» Comme nous le savons, concernant le vieux Moscou, le gouvernement soviétique n'a pas trop écouté l'opinion du célèbre architecte ; mais quant à la deuxième partie du conseil, elle s'est avérée être exécutée avec une précision étonnante, bien que pas immédiatement. L’idée d’un nouveau Moscou au-delà des monts Lénine a dû attendre plus de dix ans avant d’être mise en œuvre – la guerre s’y est opposée – mais elle a ensuite été mise en œuvre de manière cohérente pendant toute une décennie. Les racines du projet remontent donc aux idées de la reconstruction socialiste de Moscou au milieu des années 1930.
En fait, nous pouvons citer la date exacte du début de la préhistoire du Sud-Ouest : nous sommes 1935. Son ancêtre et sa source étaient le Palais des Soviétiques, jamais réalisé. Cela ne s’est pas réalisé, mais son idée même a jeté une ombre si colossale que nous y vivons encore aujourd’hui.

Le plan directeur pour la reconstruction de Moscou, adopté cette année-là, prévoyait que le territoire de la ville serait traversé par de larges autoroutes qui partiraient du Palais des Soviets, prévu sur le site de la cathédrale démolie du Christ-Sauveur. Deux grandes avenues étaient censées mener du centre ici, jusqu'à nous, à travers Loujniki - elles étaient alors désignées par les noms conventionnels de « Rayon oriental » et « Rayon occidental ». Et oui, ces routes ont été réellement pavées - seulement un peu plus tard - et on les connaît sous d'autres noms.
La planification active du Sud-Ouest a commencé peu après la guerre, dans la seconde moitié des années 40 ; Le premier plan de ces lieux à naître, que l’auteur de ces lignes a vu par hasard, remonte à 1949. C’est en tout cas en 1949 qu’est adopté un décret sur la construction massive de logements, qui stipule entre autres que « la capitale a besoin de maisons hautes et belles, en rien inférieures aux modèles occidentaux ». À cet égard, en 1951, sous la direction de l'architecte Dmitry Chechulin, un nouveau plan de reconstruction de la ville fut élaboré, qui resta en vigueur jusqu'en 1960. Ce plan a déterminé l'apparence de notre partie de Moscou : le Sud-Ouest est devenu la zone du premier développement de masse d'après-guerre, et il a été choisi à cet effet parce que les conditions de vie ici étaient jugées extrêmement favorables - « emplacement<…>du côté sous le vent, sur la rive haute (plus de 80 m) de la rivière Moscou, une abondance de plantations, un terrain sec.

La particularité de ces lieux est que la conception ne s'est pas déroulée uniquement au niveau des maisons individuelles : il s'agit ici d'une pensée holistique (voire d'une vision du monde projetée sur l'urbanisme), de la conception de l'environnement dans son ensemble. C'est pourquoi dans chaque maison, dans chaque cour, cet environnement a laissé son empreinte tangible et encore reconnaissable. Des rues se coupant presque à angle droit, formant des blocs rectangulaires, de grandes maisons avec des carrés intérieurs - une clarté et une logique presque pétersbourgeoise.

En utilisant des matériaux provenant du Sud-Ouest, Moscou d'après-guerre a essayé de montrer ce qu'elle voulait être, ce que ses bâtisseurs considéraient comme une ville idéale - au milieu des années trente. Notre espace est né comme une utopie incarnée. Comme il sied aux espaces utopiques, il était appelé à éduquer une nouvelle personne.

Plus tard, ils écrivirent que le Sud-Ouest était devenu « le pionnier des transformations urbanistiques d’après-guerre qui ont déterminé l’avenir de Moscou ».

C’est l’un de ces rares cas où l’utopie devient réalité… ou presque.

« Le Sud-Ouest », écrivait Alexeï Rogachev l'année du cinquantième anniversaire de notre territoire urbain (2002) dans le magazine « Appartement, Dacha, Bureau », « est resté une zone unique dans l'histoire de l'urbanisme de Moscou, dans laquelle les caractéristiques de la bonne vieille architecture ont été combinées de manière optimale avec l'échelle gigantesque de la construction de maisons de production. Lorsqu'on regarde le plan du Sud-Ouest, ce qui attire d'abord l'attention, c'est l'étonnante clarté et la clarté des divisions et de l'emplacement des maisons, ce qui est exceptionnel pour un Moscou stupide, ce qui indique que les projets des urbanistes n'ont pas été abandonnés, comme souvent arrivés, à mi-chemin, mais ont été amenés à leur conclusion logique. »

« Les quartiers du Sud-Ouest, écrit-il encore, se distinguent par leurs contours rectangulaires réguliers. Les rues sont droites, quel que soit le terrain. Ensuite, le Sud-Ouest a été unanimement réprimandé pour cela - ils disent que trop de travaux d'excavation étaient nécessaires. Mais comme les rues droites sont élégantes et comme il est facile de parcourir le quadrillage clair de pâtés de maisons - surtout si l'on se souvient des ruelles enchevêtrées et courbes du vieux Moscou ou des zones de nouveaux bâtiments des années 70-90. La clarté, la symétrie et la cohérence soulignées sont les caractéristiques distinctives de l'aménagement de la zone.<…>Les maisons placées le long des limites du pâté de maisons séparent de manière fiable l’espace du pâté de maisons des rues. Les rues du Sud-Ouest ressemblent à de grands couloirs et les cours sont fermées et cosy.

Le plan directeur pour le développement de notre région a été élaboré par les employés de l'atelier Mosproekt N3 sous la direction de l'architecte Alexander Vasilyevich Vlasov, qui en fut le premier directeur (1951-1955) et en même temps l'architecte en chef de Moscou. Une rue qui porte son nom existe toujours à proximité, derrière la perspective Lénine et la rue Vavilov.

« Dans l'atelier de Vlasov ont travaillé de merveilleux architectes comme Evgeniy Nikolaevich Mezentsev, Yakov Borisovich Stamo, Belopolsky et Dmitry Ivanovich Burdin. C’est leur créativité collective qui a été à l’origine du développement de la plupart des projets de maisons « staliniennes » dans le quartier universitaire. Les caractéristiques du plan de Vlasov comprenaient la consolidation des quartiers, « la répartition uniforme du réseau primaire et régional de services culturels et publics » et la « création d’espaces verts gratuits ». On nous avait promis une cité-jardin.

Construction de l'Université

Le rôle de centre de formation, à la place du Palais des Soviets - dont il était alors devenu clair qu'il n'était pas destiné à avoir lieu - fut repris par le bâtiment principal de l'Université d'État de Moscou, dont la construction commençait à ce moment-là. sur les collines Lénine. Cet édifice impérieux et inconditionnellement dominant n'était tout simplement pas capable de laisser indifférent le territoire environnant - par son existence même, il nécessitait une organisation telle qu'il lui correspondait.

La décision de construire un complexe de nouveaux bâtiments pour l'Université sur les collines Lénine, sur le site des potagers et des vergers du village de Vorobyovo, fut prise en 1947 - et immédiatement, sous la direction de l'architecte Vlasov, la planification de la zone et - en même temps - pour le développement du quartier Sud-Ouest.

C'est ici que les rayons de l'Est et de l'Ouest, promis dès les années trente, ont traversé nos espaces. Bien plus tard, le 30 mars 1956, « Western Ray » recevra le nom de Michurinsky Prospect et « Eastern Ray » - Vernadsky Avenue.

Conçu simultanément avec les sept autres immeubles de grande hauteur de Moscou (dont l'un, à Zaryadye, on s'en souvient, n'a jamais vu le jour) - en 1947 - le bâtiment principal de l'Université, summum de la créativité de l'architecte Lev Rudnev, après tous les travaux préparatoires, la construction n'a commencé qu'en 1949. Les prochains bâtiments urbains - et les premiers bâtiments résidentiels permanents - à ces endroits, parmi les champs et les villages, étaient nos maisons.

Harmonie de la nouvelle ville. 1952

Sur le territoire de l'Université d'État de Moscou, comme en témoignent les premiers colons de ses immeubles d'habitation - les employés de l'université et les membres de leurs familles - il était tout à fait possible de vivre sans quitter ses frontières. Dès l'origine, il y avait des magasins, une laverie, un pressing, un coiffeur, une piscine, un cinéma, une salle de concert, une bibliothèque, des cantines... Les Maisons Rouges étaient semblables à ce complexe autarcique au au début - ils ont été créés par la même pensée urbanistique (et ce n'est pas surprenant - après tout, il n'y avait rien d'autre que des villages autour). Aucune des maisons qui ont été construites plus tard à proximité des Maisons n'était équipée du minimum de commerces nécessaire, mais dans nos Maisons, il a été installé presque dès le début : un magasin d'alimentation en 6 kor. 4, boulangerie dans bâtiment 6, bâtiment 7, magasin de légumes dans bâtiment 4, bâtiment. 2 (dans le même bâtiment, semble-t-il, il y avait un coiffeur) et un grand magasin dans le bâtiment 4, bâtiment. 4. D'après ce que l'auteur de ces lignes, né en 1965, sait par récits, ces magasins ont ouvert progressivement - je ne sais pas exactement dans quel ordre. Tous (à l'exception de la boulangerie, qui a fermé ses portes quelque part dans les années 70, voire dans les années 60 - en tout cas, je n'en ai plus de souvenir - elle a été remplacée par une société de chasse) ont vécu heureux jusqu'à la fin du régime soviétique. pouvoir, et certains d’entre eux ont vécu longtemps et y ont survécu. Le dernier à subir la pression du changement fut le grand magasin, qui aurait fermé ses portes au tournant des années 2010.

La construction massive dans le Sud-Ouest a commencé en 1952. A cette époque, le nom « Sud-Ouest » était porté par deux rangées d'îlots prévues à gauche et à droite le long de la future perspective Lénine, depuis l'actuelle place Gagarine jusqu'aux rues Kroupskaïa et Garibaldi.

1956 Plan des îlots du projet (de droite à gauche) ¦ 25, 2, 1, 13 et 14 du quartier Sud-Ouest

«Pendant le processus de conception. - a écrit Alexeï Rogachev, - chaque quart du Sud-Ouest non encore existant a reçu son propre numéro, et l'ordre de numérotation était évidemment un secret des concepteurs. Ainsi, un voyageur venant du centre sur le côté droit de la perspective Lénine rencontrera d'abord un bloc portant le numéro 25, puis le numéro 2 disparaîtra, suivi du 1, et enfin les blocs 13 et 14 apparaîtront soudainement.

Ainsi, notre bloc - les Maisons Rouges - a obtenu le numéro 13 (pouvons-nous douter qu'il soit heureux !).

Et ce malgré le fait qu'il ait été construit le tout premier.

Création du monde. Maisons aux sept vents

Les Maisons Rouges - selon leur nom officiel, maisons de la série II-02 - "l'un des ensembles les plus frappants et classiques de l'architecture soviétique du milieu des années 1950", ont été construites selon les plans des architectes D. Burdin, M. Lisitsian, G. Melchuk, M. Rusanova , Yu. Umanskaya, les ingénieurs B. Lvov, A. Turchaninov, V. Telesnitsky, développés dans l'atelier n° 3 de Mosproekt sous la direction de l'architecte A.V. Vlasov, - au même endroit où, on s'en souvient, a été élaboré le plan directeur pour le développement de l'ensemble du Sud-Ouest. Type de maison – panneaux-briques ; Les murs sont en brique, les sols sont en béton – « dalles alvéolées circulaires sur traverses en béton armé ». Chacun a huit étages. La hauteur des locaux d'habitation est de 3 m, les appartements sont d'une pièce, deux pièces et trois pièces. Ville de distribution : Moscou. Autrement dit, de telles maisons n’ont pas été construites dans d’autres villes soviétiques. Ce sont des « endémiques » de Moscou, des plantes exotiques locales.

Plus tard, trois jeunes frères jumeaux de notre duo ont été construits selon le même projet. Il s'agit de la maison 6, bâtiment 1-3 de la rue Kuusinen, non loin de la station de métro Polezhaevskaya (1956-57, selon d'autres sources - 1955), de la maison numéro 17 de la rue Boris Galushkin dans le quartier VDNH (1956-57, puis la rue s'appelait rue Kassianov) et enfin, le numéro 4 de la rue Pyryeva (1960).

De la série « Maisons rouges », nos maisons ne sont pas seulement les plus anciennes (1952-54) : c'est dans elles que le projet original a été pleinement réalisé. Il n'y a qu'une seule maison à Galushkina, à Kuusinen seule la partie terminale a été construite, face à la rue, sans cour fermée, à Pyryeva il n'y avait qu'une seule aile. Et seulement nous avons deux maisons face à face, symétriques l'une de l'autre, avec des cours clairement aménagées, avec des ruelles intérieures et des fontaines.

Pourquoi, au fait, rouge ? En 1952, lorsque commença la construction de maisons, la production de carreaux de céramique destinés au revêtement des façades des bâtiments en était encore au stade expérimental. L'ingénieur A. Melius a proposé l'une des technologies pour sa production, qui a été utilisée pour fabriquer nos carreaux rouges - appelés bien sûr carreaux Melia. Ils en ont recouvert les façades des quatorze premiers immeubles d'habitation du Sud-Ouest - c'étaient nos maisons, sept immeubles chacune. Mais l’ère des tuiles rouges s’est avérée être de très courte durée. En quelques années, ils ont commencé à produire des carreaux uniquement dans la couleur beige rosé, qui domine les étendues du Sud-Ouest.

Ainsi, les maisons dont la construction a commencé en 1952 étaient déjà habitées en 1954.

« Quand nous avons emménagé, nous pouvions choisir des appartements », se souvient la mère de l’auteur. (L'argument décisif dans le choix, comme elle l'a dit, était qu'elle, alors âgée de dix ans, aimait le numéro de l'appartement - il coïncidait avec le numéro de l'appartement de sa meilleure amie dans la rue Gorki.) "Quand on nous a donné un " salle d'observation » (enfin, mot !), nous sommes arrivés avec toute la famille et le plus gros choc pour moi a été l'évier de la cuisine. D'un simple coup. Deux robinets avec de l'eau dans l'appartement ! Nous avons! Et aussi un vide-ordures.

Nouveaux horizons

Mais il n'y avait rien autour. Les maisons les plus proches se trouvaient à l'avant-poste de Kalouga (aujourd'hui nous l'appelons place Gagarine). Plus précisément, plus loin le long de l'autoroute de Kalouga, au début des années 1950, il y avait plusieurs autres structures de capital - les bâtiments du Conseil central panrusse des syndicats et des instituts de l'Académie des sciences. Mais tout cela était, d'une part, assez loin, et d'autre part, cela n'était pas trop impliqué dans la vie quotidienne des premiers colons des Maisons Rouges. Elles – qui reçurent en même temps le nom de « maisons aux sept vents » dans le langage local – étaient entourées d'espaces ouverts. Terrains vacants, potagers...

Le terrain était vallonné, ravin et marécageux. On raconte que devant l'actuelle maison des professeurs de l'Université d'État de Moscou (Lomonosovsky, 14 ans) coulait une rivière - il s'agissait très probablement de la rivière Krovyanka, qui reçut son nom sinistre des abattoirs situés dans des environs assez éloignés (en effet, le toponyme apparaît sur d'anciennes cartes des années 1930 "Zhivodernaya Sloboda", datant du 19ème siècle, dans le quartier de l'actuelle place Gagarine), plus tard, il a été retiré dans une cheminée.

À la place du parc devant le théâtre musical pour enfants Natalya Sats, il y avait - aussi surprenant que cela puisse paraître aujourd'hui - un immense ravin. Ici, se souviennent les anciens, en hiver, ils faisaient de la luge et du ski, et au printemps, le ravin était rempli d'eau et les enfants nageaient sur des radeaux. (Ceux qui ont grandi plus tard ne peuvent que l’envier tranquillement.)

Sur le site du cirque, construit en 1971, il y avait au début des années 1950 une caserne pour les ouvriers du bâtiment de l'Université, une grande cantine pour eux - et une flèche en contreplaqué - vers l'Université d'État de Moscou et la gare de Kievsky - avec le inscription : « La route de Moscou ».

Il semble que ces lieux ne ressemblaient pas encore au vrai Moscou à cette époque.

Et de l'autre côté de l'actuelle perspective Leninski, qui s'appelait alors l'autoroute de Kalouga, se trouvait pendant très, très longtemps le village de Semenovskoye (à l'époque district Leninski de la région de Moscou). Elle n'est devenue partie intégrante de Moscou qu'en 1958 ; dans les années 1950 et 1960, elle a commencé à fusionner avec la construction du Nouveau Cheryomushki. Cela a disparu lentement. On dit que dans les années 70, les habitants de la ville achetaient du lait aux habitants du village ; Dans les années cinquante, témoignent les anciens, les paysans transportaient du lait, des pommes de terre et d'autres fruits du travail rural pour les vendre en porte-à-porte. Les dernières maisons de Semenovsky, dans la région des étangs Vorontsov, n'ont été détruites qu'avant les Jeux olympiques de 1980. Beaucoup d’entre nous s’en souviennent encore.

Un lieu, d’ailleurs, avec une profonde mémoire historique. La date exacte de sa première mention est connue : 1453 (la charte spirituelle de la grande-duchesse Sophie Vitovtovna, qui a donné le village de Vorobyovo avec Semyonovsky à son petit-fils Yuri, remonte à cette année). Napoléon est arrivé à Moscou par l'ancienne autoroute de Kalouga, puis s'en est retiré. Il est intéressant de noter que la dernière des églises orthodoxes en pierre apparues sur le territoire de Moscou moderne sous la domination soviétique, la Trinité, a peut-être été construite ici en 1924. Jusqu’en 1938, le temple resta opérationnel, mais sa durée de vie fut globalement très courte. Elle a été transformée en usine de jouets, du début de la Grande Guerre patriotique jusqu'en 1946, elle est devenue un entrepôt et finalement, dans les années 1950, lors du développement du territoire Semyonovsky, elle a été détruite.

Alentours

La mère de l'auteur de ce texte rappelle ce qui suit à propos de la vie rurale de son enfance : «<…>nous avons adoré faire des incursions dans les navets. Derrière les Maisons Rouges, il n'y avait toujours rien et de vastes champs s'étendaient sur lesquels poussaient des sortes de plantes-racines. Tout cela était gardé par un gars à cheval. Je ne peux pas imaginer pourquoi nous avions besoin de ce légume-racine. Qu'il s'agisse de betteraves sucrières ou non, c'était une sorte d'aliment pour animaux. Et nous, comme du vrai bétail, en avons mangé et y avons également trouvé du plaisir. Le gars, nous voyant, s'est précipité vers nous sur ce cheval pour nous rattraper, et nous l'avons fui comme des fous. Dire que c’était dû à la faim serait une déformation de la vérité historique. Personne n’a eu faim dans nos appartements communs.

« Et tout autour », se souvient un habitant de la maison n°18 de Lomonosovsky apparue un peu plus tard, « il y avait un gigantesque chantier de construction et de la saleté impénétrable qui en sortait. Mes parents devaient aller travailler et moi, j'allais à l'école, car l'année scolaire n'était pas encore terminée. Le matin, nous avons enfilé des bottes en caoutchouc, pris des chaussures et des bottes dans nos sacs et sommes rentrés chez nous. (La mère de l'auteur du texte, qui habitait la maison rouge n°4, se souvient aussi comment ils marchaient dans la boue sur des planches, même dans nos cours. Lorsqu'une boulangerie ouvrit dans la maison n°6, c'est-à-dire tout près par, c'est comme ça que nous y sommes arrivés.)

Tramways à la station de métro Universitet

Le tramway a été lancé en 1955 (la ligne a été posée sur le tronçon de la future avenue Lomonosovsky entre la future rue Vavilov et la future avenue Vernadsky, qui était alors en cours de construction - elle a été construite principalement en 1955-1957), le trolleybus - en 1957. Avant cela, notre région était reliée au grand monde par un seul bus, le numéro 23, et il avait un dernier arrêt à proximité de nos maisons. Au moment où le bus est arrivé à l'actuel Lomonosovsky, 18 ans, il était déjà tellement bondé qu'il était presque impossible d'y monter. Il a marché le long de l'autoroute Borovskoe jusqu'à la station Kievsky - en conséquence, la station de métro la plus proche de nous était « Kiev ». « La ligne de bus », se souvient un habitant de la maison n°18, « passait par la ligne du bus n°119, qui circule actuellement. En chemin, nous avons traversé plusieurs villages (dans le quartier de la rue Druzhby et de la rue Mosfilmovskaya). Finalement, arrivés à la station Kievsky, nous avons enfilé des chaussures propres et avons pris le métro jusqu'à notre destination.

Le pont Loujnetski sur la rivière Moscou avec la gare Leninskie Gory, aujourd'hui Vorobyovy, a été inauguré en 1958 et notre gare universitaire a été inaugurée le 12 janvier 1959.

L'école secondaire n° 11 a été ouverte le 1er septembre 1955, sa jumelle, l'école n° 1 (elle porte désormais le n° 118) - en 1956. Pendant leur absence, les enfants de nos maisons allaient étudier sur la future perspective Lomonosovsky (alors « Proezd n° 726 ») à l'école n° 14 (pour femmes) et dans une autre, jumelle avec elle, pour hommes (qui, notamment, oncle de l'auteur du texte diplômé) . Lorsque « nos » écoles ont été construites, l’enseignement commun a tout juste commencé. Notre mère se souvient : « Nous allions à l'école dans le 14e. Nous avons dû marcher loin. Il n’y avait pas d’asphalte et la boue arrivait jusqu’aux genoux. Nous étions en 4e année et nous avons commencé à étudier avec des garçons pour la première fois. Et l'année suivante, nous avons déjà construit le 11ème devant la maison. J'y suis passé, mais pas oncle Valya. Il a toujours fait le contraire."

Il n’y avait pas non plus de Rue des Bâtisseurs. Nos maisons étaient répertoriées sur l'autoroute Borovskoye. Pas même une maison, mais un bâtiment - au lieu d'un numéro de maison - « le bloc A et le bloc B... » sans numéro de maison ; Le compte à rebours a commencé du côté de l'actuelle 6ème maison - et pour une raison quelconque du numéro 12. Le bâtiment où j'écris ces lignes était alors le 25ème - le dernier, nous vivions au bord de l'Oikumene. Les numéros des bâtiments étaient écrits en grand sur les murs avec de la peinture blanche. Dans les années 80, certains de ces chiffres étaient visibles.

Envahissement par l'espace. Difficulté de refroidissement

Perspective Lomonossovski

Le Sud-Ouest s’est construit de la périphérie vers le centre. Les blocs 1 et 2 entre les avenues Lomonosovsky et Universitetsky, considérés comme le centre du sud-ouest, ont commencé à être construits plus tard que les Maisons Rouges. Un an après le début de la construction des maisons, en 1953, alors qu'elles étaient déjà progressivement occupées, la construction de l'immense Maison des professeurs de l'Université d'État de Moscou (architectes Y. Belopolsky, E. Stamo, ingénieur G. Lvov), achevée, commença en 1955, le frère cadet des immeubles de grande hauteur de Moscou, qui leur ressemble à bien des égards dans l'aménagement intérieur et la conception extérieure. Il s'agit maintenant de la maison numéro 14 sur la perspective Lomonosovsky.

Notre 13ème quartier a acquis très progressivement les rues environnantes - et leurs noms. L'avenue Lomonosovsky est apparue sur le plan de la ville en 1956. Une partie de ce passage longeait approximativement le tracé de l'ancienne autoroute Borovskoïe et, jusqu'en 1956, il portait le nom de code « Passage n° 726 ». En 1961, la perspective Lomonosovsky a été construite sur la rue Mosfilmovskaya et reliée à la rue Minskaya.

La Perspective Lénine, construite comme voie de transport exemplaire, a reçu son nom par décision du conseil municipal de Moscou du 13 décembre 1957, en l'honneur du quarantième anniversaire de la Révolution d'Octobre. Il comprenait la rue Bolshaya Kaluzhskaya - de la place Kaluzhskaya à Kaluzhskaya Zastava, une section nouvellement construite de Kaluzhskaya Zastava à l'autoroute Borovskoye et une partie de l'autoroute Kievskoye - de la perspective Lomonosovsky jusqu'à la frontière de la ville d'alors.

À la fin des années 1930, une route menant à l'aéroport de Vnukovo partait de l'autoroute de Kalouga le long de l'autoroute du futur Leninsky, appelée plus tard l'autoroute de Kiev. Le tronçon de l'avenue allant de Kaluzhskaya Zastava (actuelle place Gagarine) à la perspective Lomonosovsky a été construit en 1957, de la perspective Lomonosovsky à la rue Kravchenko - en 1959. Ensuite, l'avenue s'est développée avec notre génération : de la rue Kravchenko à Lobatchevski, elle s'étendait en 1966, de Lobatchevski à Miklouho-Maclay - en 1969 et, enfin, de Miklouho-Maclay au périphérique de Moscou - en 2001.

L'avenue Vernadsky, l'ancienne Rayon de l'Est, est apparue le 30 mars 1956. En 1958, le pont Loujnetski le reliait à la perspective Komsomolski et, de l'autre côté, il était prolongé jusqu'à la 4e rue Stroiteley, que nous connaissons aujourd'hui sous le nom de Kravchenko.

Rue Stroiteley

Et ce n'est qu'en 1958 que notre rue a acquis son nom presque actuel - Stroiteley Street, nommée en l'honneur des bâtisseurs du Sud-Ouest. À ce moment-là, son côté étrange était presque terminé. Elle était alors Première (et le resta jusqu’en 1970). La deuxième rue Stroiteley deviendra plus tard (1963) la rue Krupskaya, la troisième la rue Maria Ulyanova (1963) et la quatrième la rue Kravchenko (1960).

En général, nos maisons sont restées longtemps isolées.

Plus tard, deux bâtiments de la maison n° 8 sont apparus, qui étaient encore résidentiels dans les premiers souvenirs de notre génération. (Dans le premier bâtiment se trouve désormais Gazprom, dans le second, qui a changé de nombreux propriétaires, il n'y a pas seulement le comité d'enquête, mais aussi la magnifique bibliothèque n° 183 du nom de Dante Alighieri.) Maison n° 9/10 sur Vernadsky L'avenue (encore connue sous le nom de « Fish- Cooking », bien que ni « Fish » ni « Cooking » n'y soient présents depuis longtemps) a été construite en 1957.

La même année, les quinzième et dix-neuvième maisons sont apparues sur la perspective Lomonosovsky - également des maisons jumelles, comme la nôtre, c'est tout simplement moins visible. Ils ont été construits selon un projet standard (notre projet était plutôt une pièce, reproduite plusieurs fois à Moscou), modifié par une équipe dirigée par E. Stamo spécifiquement pour le Sud-Ouest (cette équipe comprenait également I. Katkov et A. Ivianski). Le quinzième a été construit pour les membres de l'Union des écrivains de l'URSS, le dix-neuvième pour les employés du Comité national de planification.

Les maisons n°70/11 et 72 sur Leninsky sont aussi, sinon jumelles, du moins frères et sœurs : la même équipe d'architectes a travaillé sur elles.

Cinéma "Progrès"

En 1958, au 17 Lomonosovsky Prospekt, fut construit le Cinéma de notre vie : « Progrès », dont le nom même était élastique, chaud, jeune, prometteur d'impressions chaudes et, en général, de l'intensité de la vie. Il a deux frères jumeaux plus jeunes, construits un peu plus tard : « Leningrad » dans la rue Novopeschanaya et « Rassvet » dans la rue Zoya et Alexander Kosmodemyansky. Les auteurs du projet sont les architectes E. Gelman, F. Novikova, I. Pokrovsky, l'ingénieur M. Krivitsky.

A Moscou, à la fin des années cinquante, notre Progrès était une célébrité. Comme l'écrit Alexeï Rogachev dans l'article déjà mentionné, il est devenu le premier cinéma de la ville, construit sous la forme d'une boîte à la pointe de l'époque. « Trois éléments ont contribué à rendre le bâtiment mémorable : le revêtement en damier oblique avec des briques rouges et jaunes, une immense niche au-dessus de l'entrée destinée à placer des affiches pour les films projetés, et une « contre-dépouille » en verre par le bas, qui donnait l'impression que le bâtiment principal le volume du bâtiment pendait au-dessus du vide.

Pendant une période courte mais lumineuse, le Sud-Ouest fut le territoire d'une percée architecturale, d'une pensée architecturale audacieuse, voire audacieuse (et d'ailleurs, comme on le voit dans nos maisons, entièrement inscrite dans les traditions).

1955 Bâtiment 72 en construction

Le développement architectural de la zone peut être décrit comme un « refroidissement de la complexité ». Une simplification progressive dont on peut observer les étapes dans les maisons qui se dressent ici. Le point « supérieur » du processus est constitué par les Maisons Rouges, l'étape suivante est constituée des maisons 70 et 72 sur Leninsky, puis de la maison numéro 9 sur l'avenue Vernadsky et des numéros 15 et 19 sur Lomonosovsky. Ces dernières, construites en 1957, ont déjà un air des années soixante avec leurs formes ascétiques et élancées : pas de stuc, pas d'arcs solennels.

Nos maisons ont été conçues et ont commencé à être construites à la toute fin de « l'Empire stalinien » (plus précisément, le classicisme monumental soviétique) - peut-être à son point culminant. Ils ont réussi à incarner tous ses traits caractéristiques : faste lent, grande lourdeur, décorations détaillées. Chacun d'eux est une maison-cérémonie, une maison-vacances, une maison-collection de citations de ce qui était considéré comme le plus important de l'architecture mondiale. Un peu une maison-palais.

Classicisme monumental soviétique. Avant-poste de Kalouga (place Gagarine)

Rappelons que les traits distinctifs du style sont : le développement d'un ensemble de rues et de places ; synthèse de l'architecture, de la sculpture et de la peinture ; développement des traditions du classicisme russe (qui, en architecture, se caractérise par des « compositions axiales symétriques » et un « système régulier d'urbanisme ») ; utilisation d'ordres architecturaux; des bas-reliefs avec des compositions héraldiques et des images d'ouvriers ; l'utilisation du marbre, du bronze, du bois précieux et du stuc dans la conception des intérieurs publics. Nous en reconnaissons une grande partie dans les quartiers et les maisons du Sud-Ouest.

Alors que les Maisons Rouges étaient encore occupées - en 1954 - une révolution radicale a commencé dans l'architecture soviétique : le dépassement des soi-disant « excès architecturaux » (et avec lui, en fait, un changement radical dans la perception de l'espace).

À la fin de 1954, le Comité central du PCUS et le Conseil des ministres de l'URSS ont convoqué la soi-disant Conférence sur la construction (« Réunion pansyndicale des constructeurs, des architectes et des ouvriers de l'industrie des matériaux de construction, de la construction et de l'ingénierie routière). , Organismes de conception et de recherche »), « au cours desquels ils ont été soumis à de sévères critiques concernant les lacunes dans le domaine de la construction et en particulier dans le domaine de l'architecture et de la science de l'architecture » (« déficiences » - lire, excès : excès). Et le 4 novembre 1955, le Comité central du PCUS et le Conseil des ministres adoptèrent une résolution dans laquelle ils proclamaient « la lutte contre le formalisme esthétique pour une compréhension globale de l'architecture ». C'est cette date qui est considérée comme la fin officielle du style Empire stalinien. Elle est aujourd’hui remplacée – et ce jusqu’à la fin du pouvoir soviétique – par une « architecture soviétique standard fonctionnelle ».

Mais il est trop tard : nos maisons étaient déjà debout.

En général, la pensée architecturale, heureusement pour nous, a révélé une certaine inertie - dans les maisons environnantes construites dans la seconde moitié des années cinquante (Leninsky, 70 et 72 ; Lomonosovsky, 18) - on voit encore clairement des reflets de l'architecture méditerranéenne, italienne palais.

La fin de tout cela ne fut mise que par la 3e Conférence pan-syndicale sur la construction, tenue en avril 1958. Avant cela, notre environnement a eu le temps de prendre forme dans ses principales caractéristiques.

Immédiatement après la maison n° 18 sur la perspective Lomonosovsky (1957), les maisons n° 23 sur Lomonosovsky et n° 9 sur la perspective Universitetsky ont été érigées. Toutes ces maisons sont basées sur le même projet, mais la finition de chacune des suivantes devient de plus en plus simple.

Pendant très longtemps, une partie du côté étrange de la perspective Lomonossovski, entre la station de métro Universitet et la perspective Michurinsky, en face de l'Université d'État de Moscou, est restée sous-exploitée. Pour nous, qui avons grandi dans les années 70, c’était un espace sauvage et inconnu, un morceau de chaos dans l’espace urbain clair, excitant, effrayant et attrayant. En traversant l’avenue Vernadsky vers l’Autre Côté, on se retrouvait dans un autre monde et on manquait de perdre ses repères. Nous nous y sommes promenés avec les chiens et seuls, fascinés par l'audace de notre propre imagination. Le plus fiable était de marcher le long du bord de l'avenue Vernadsky sans aller plus loin, mais je voulais aller plus loin. Jusqu'en 2002, il existait une ligne ferroviaire du chemin de fer de Kiev, créée lors de la construction de l'Université d'État de Moscou. Il y avait ici une centrale à béton et plus à l'intérieur des terres, par rapport à l'avenue, il y avait des garages, des hangars... Romantique.

Et ce n'est qu'en 2003 que la construction de l'avenue entre les avenues Michurinsky et Vernadsky a commencé. Le quartier résidentiel Chouvalovsky a commencé à se développer, de nouveaux bâtiments de l'Université d'État de Moscou sont apparus et en 2005, un nouveau bâtiment de bibliothèque universitaire est apparu. Quelques années plus tard, un immense centre commercial "Auchan" (initialement "Ramstore") - "Capitol" - apparaît. L’espace a pris forme, a mûri, est devenu étranger et inconnu.

Nous le maîtriserons bien sûr ainsi. Très probablement, nous nous y habituerons ; et qui sait, nous deviendrons soudainement amis avec lui. Mais ensuite, il est devenu évident que l’enfance était terminée. Et peut-être, même si c’est difficile à croire, même pour toujours.