خانه قرمز در بکسلیهیت، انگلستان. معمار فیلیپ وب زمان ساخت: 1859–1860© دیوید کمپ / CC BY-SA 2.0

© Ethan Doyle White / CC BY-SA 3.0

فضای داخلی خانه سرخ در بکسلیهیت، انگلستان. معمار فیلیپ وب زمان ساخت: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

فضای داخلی خانه سرخ در بکسلیهیت، انگلستان. معمار فیلیپ وب زمان ساخت: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

ویلیام موریس طراح مشهور انگلیسی قرن نوزدهم است. مرسوم است که تاریخ طراحی مدرن را با او شروع کنیم، یا به طور دقیق تر، با شرکت او Morris & Co که پارچه های داخلی، کاغذ دیواری، ویترای و مبلمان تولید می کرد. در همان زمان، مواردی از Morris & Co. ظاهری کاملاً "غیر مدرن" دارند و شبیه قرون وسطی هستند.

موریس و دوستانش - هنرمندانی که با شرکت او همکاری می کردند - معمولاً پیش رافائلی نامیده می شوند پیش رافائلیت- جهتی در شعر و نقاشی انگلیسی در نیمه دوم قرن نوزدهم. در سال 1848، هنرمندان دانته گابریل روستی، جان اورت میلایس و ویلیام هالمن هانت اخوان پیش رافائلی را تأسیس کردند. هدف اعضای انجمن مبارزه با کنوانسیون های دوران ویکتوریا، سنت های آکادمیک و تقلید بی معنی از مدل های کلاسیک بود.اگرچه این کاملاً دقیق نیست: پیش از فائل اخوان قبل از تأسیس شرکت موریس منحل شد و همه کارکنان آن اعضای سابق اخوان نبودند. با این وجود، ترجیحات زیبایی شناختی اولین حلقه پیش رافائلی و هنرمندان حلقه موریس رایج بود: آنها عاشق هنر اواخر قرون وسطی بودند. اقلام موریس و شرکت - سبک سازی رایگان نقوش و زیور آلات قرن پانزدهم.

خانه قرمز ویلیام موریس - اولین معمار فیلیپ وب و اولین ساختمان به سبک قدیمی انگلیسی سبک جدید، اگرچه قدیمی نامیده می شود، توسط سازندگان آن با تقلید از گوتیک، رایج در دهه 1840، در تضاد قرار گرفت. اساس از کلبه‌های روستایی انگلیسی، معماری غیرحرفه‌ای و ناشناس گرفته شد، که به آرامی از قرن به قرن تغییر کرد. این یک به یک تکثیر نشد، اما ویژگی‌های مشخصه آن کمی اغراق‌آمیز بود: دودکش‌های شومینه بالا کشیده شدند، شیب‌های سقف تقریباً تا زمین پایین آمدند - و خانه‌ها ظاهر کمی افسانه‌ای به خود گرفتند.. موریس برای اینکه خانه را مطابق میل خود تجهیز کند، هنرمندان همفکر خود را دور خود جمع کرد و صنعتگرانی را پیدا کرد که در تکنیک های تولید قدیمی متخصص بودند. اینگونه بود که شرکت او Morris & Co ظاهر شد و خانه به محل آزمایش آن تبدیل شد. در طول چند سالی که موریس ها در خانه سرخ زندگی می کردند، بازسازی ها همیشه در جریان بود: دیوارها لایه به لایه با نقاشی های روشن در موضوعات قرون وسطایی پوشانده شده بودند، مبلمان به طور بی پایان تغییر می کرد. اما فضای داخلی مدرن خانه فریبنده است: وقتی موریس به دلیل مشکلات موقتی خانه را فروخت، وسایل و دکوراسیون تقریباً به طور کامل از بین رفت.

دنیس، مورخ محلی معماری و متخصص مسکو، در مورد جایی که روشنفکران جنوب غربی پایتخت از دهه 1950 زندگی می کردند، می گوید که چگونه ناتالیا ساتس رویای ساختمانی گوتیک برای تئاتر خود را در سر می پروراند و چرا سیرک در خیابان ورنادسکی هنوز یکی از این دو است. قابل توجه ترین در کشور.

این سایت مجموعه ای از مطالب را بر اساس پروژه "سالن سخنرانی خیابانی" ادامه می دهد. تاریخ محلی" موزه مسکو، که کار را در پایان ماه اوت به پایان رساند. در طول ماه های تابستان، کارشناسان و مورخان معماری مسکو شنوندگان را در حیاط های مناطق مختلف شهر جمع می کردند و درباره رازها و معماهای خود صحبت می کردند. "سخنرانی خیابانی" تابستان آینده از سر گرفته می شود، اما در حال حاضر سخنرانی های مربوط به خامونکی، شابولوفکا، رامنکی و سایر مناطق به صورت یادداشت در دسترس است.

در 27 اکتبر ساعت 19:00 همه اساتید در نشست نهایی در موزه مسکو گرد هم می آیند. هر کسی می تواند به آن بپیوندد. جزئیات.

خانه معلمان دانشگاه دولتی مسکو

آدرس: Lomonosovsky Prospect، ساختمان 14

سال ساخت: 1952-1955

این یکی از مهم ترین نشانه های غیر رسمی منطقه است، اولین ساختمان بزرگ پس از ساختمان اصلی دانشگاه دولتی مسکو به نام M.V. لومونوسوف همانطور که از نام آن پیداست، ایجاد شد تا کارمندان پردیس دانشجویی، که در آن زمان به طور کامل در تپه های لنین ساخته می شد، در آن زندگی کنند. در اواخر دهه 1940 - اوایل دهه 1950، به معماران این وظیفه داده شد که از یک سو، معماری سبک استالینیستی را رسا، در مقیاس بزرگ، بیانگر پیروزی پس از جنگ، و از سوی دیگر، به تدریج به سمت روش های صنعتی خانه سازی بروند. ساخت و ساز ساختمان ها با عناصر استاندارد. معماران برنامه ریزی کردند که این خانه تبدیل به یک ساختمان سریالی شود - چنین ساختمان هایی در آینده در سراسر مسکو به عنوان غالب محلی ظاهر می شوند و نوارهای بلند نماهای یکسان را رقیق می کنند (روبان مشابهی را می توان به عنوان مثال در خیابان لنینگرادسکی مشاهده کرد).

این ساختمان دو قلو دارد. یکی از آنها، خانه معروف پنجاه کوپکی، یا همانطور که به آن خانه رهبران بازنشسته نیز گفته می شود، در خاکریز Frunzenskaya ساخته شد. دومی نیز در منطقه گاگارینسکی ظاهر شد، گویی در یک تصویر آینه ای در خیابان دانشگاه همسایه - این خانه کارمندان وزارت امنیت دولتی است. بعدها، در زمان خروشچف، زمانی که کشور مبارزه با افراط در معماری را آغاز کرده بود، ساخته شد. در نتیجه، تمام جزئیات روشن از ساختمان حذف شد: دیگر با سرامیک روبرو نیست، بلکه با آجر روبرو است و هیچ عنصر تزئینی ندارد.

خانه معلمان دانشگاه دولتی مسکو کاملاً متفاوت به نظر می رسد، که در آن سبک استالینیستی به طرز پیچیده ای با عناصر معماری روسی قرن های 16، 17، اوایل 18 و دوره باروک ناریشکین ترکیب شده است. دومی در تزئینات برجک ها ظاهر شد - آنها شبیه برجک های صومعه نوودویچی هستند. برخی از عناصر، مانند صدف، از دکور ارخانگلسک و کلیسای جامع بشارت کرملین مسکو گرفته شده است.

در دهه نود، خانه معلمان دانشگاه دولتی مسکو به یکی از نخبگان منطقه تبدیل شد. و امروز، همراه با خانه های قرمز، همینطور باقی مانده است: اینجا آپارتمان های بسیار گران قیمتی وجود دارد.

خانه های قرمز

آدرس: خیابان Stroiteley، خانه های 4 و 6

سال ساخت: 1952-1954

خانه های قرمز قرار بود به اساس منطقه تبدیل شوند - فرض بر این بود که کل گاگارینسکی شبیه آنها باشد. اما این طرح ها با شروع مبارزه با افراط و تفریط مانع شد. بنابراین ، خانه های قرمز تقریباً تنها در نوع خود باقی ماندند - فقط در خیابان های Sorge (یک بال کوچک از یک خانه) و بوریس گالوشکین (یک ساختمان) کپی وجود دارد.

این خانه ها به دلیل روکش فلزی به این نام خوانده می شوند - سرامیک قرمز روشن با درج های بتونی سفید است. معماران با وظیفه ساختن مجموعه ای استاندارد از ساختمان های مقطعی روبرو بودند که می توانستند در بلوک های مختلف جای بگیرند بدون اینکه چیز زیادی به جز روکش فلزی تغییر کند (هر بلوک باید رنگ خاص خود را داشته باشد). قرمز برای سریال تجربی انتخاب شد. در اینجا، معماران از قبل شروع به معرفی روش‌های صنعتی کرده بودند، که قرار بود ساخت و ساز را در آینده آسان‌تر کنند و به خود اجازه دکوری دادند که برای معماری شوروی غیرمعمول بود. اگر به عناصر بتنی سفید دقت کنید، می توانید نقوش اسکاندیناویایی را که مشخصه مدرنیته شمالی هستند مشاهده کنید: مخروط، سوزن کاج، شاخه های بلوط، بلوط.

نیازهای رانندگان در هنگام طراحی در نظر گرفته شد - در آن زمان دولت در حال توسعه ایده ماشین مردم بود (که متأسفانه محقق نشد). خانه ها دارای یک گاراژ زیرزمینی هستند که از نظر معماری نیز غالب است: بخشی که رو به خیابان استرویتلی است شبیه یک قنات باستانی است. یکی دیگر از تزئینات خیابان آلاچیق بود که در پشت بام گاراژ قرار داشت و مرکز جذب ساکنان هر دو ساختمان بود.

خانه های قرمز برای روشنفکران خلاق و علمی ساخته شد؛ چنین گروهی در طول سال های شوروی در اینجا باقی ماند و به طور کلی امروز نیز باقی مانده است. در آنها، با تشکیل یک چهارم، یک جامعه فعال زندگی می کند - ساکنان صفحات را در فیس بوک و اینستاگرام نگه می دارند، خود را ایجاد می کنند و رویدادها را سازماندهی می کنند. حیاط خانه ها فضایی خاص است، باغ شهر با کوچه ها و فواره هایی که در آن سروصدای مسکوی بزرگ به گوش نمی رسد.

سینما "پیشرفت" (اکنون - تئاتر به کارگردانی آرمن جیگرخانیان)

آدرس: Lomonosovsky Prospect، ساختمان 17

سال ساخت: 1958

این ساختمان یکی دیگر از آزمایش های معماری جالب است. در طول سال ها مبارزه با افراط و تفریط، معماران وظیفه داشتند به جای سازه های سنگین استالینیستی - کاخ های فرهنگ با ستون - یک سینمای مدرن ساده ایجاد کنند. اولین چنین پروژه ای در سه ماهه نهم New Cheryomushki (نزدیک ایستگاه متروی مدرن آکادمیچسکایا) اجرا شد. ناخوشایند بود - یک جعبه آجری ساده با لعاب که به هیچ وجه برای نقش مرکز فرهنگی منطقه مناسب نبود.

اما در جنوب غربی، این آزمایش بسیار موفقیت‌آمیزتر بود: معماران جوان برای طراحی یک سینما دعوت شدند، که متعهد شدند با استفاده از وسایل مینیمالیستی ساختمانی دیدنی ایجاد کنند. فلیکس نوویکوف، ایگور پوکروفسکی و ویکتور اگرف چنین پروژه‌ای را ارائه کردند - یک ساختمان ساده از دو نوع آجر که در آن زمان موجود بود (زرد و قرمز) با دکوراسیون نمای چشمگیر، که شبکه‌ای از نمای کاخ دوج در ونیز را تکرار می‌کرد. برای جلوگیری از کسالت، آنها پنجره های بالایی را از حلقه های بتنی آبرسانی ساختند - آنها عناصر متضاد روشن ایجاد کردند که بیش از حد نبودند، بنابراین آنها به راحتی تمام کمیسیون ها را پشت سر گذاشتند. دکوراسیون اضافی نما، فضای صفحه نمایش بود که در آن پوسترها قرار داده شده بود: هر پوستر جدید در واقع ظاهر سینما را تغییر می داد.

در داخل، تماشاگران برای مدت طولانی مورد استقبال ارکستر قرار گرفتند. قبل از نمایش رقص بود و بوفه اینجا بود. در پایان دهه 1980، چنین سالن‌های سینمایی اهمیت خود را از دست دادند؛ تئاترها شروع به انتقال به ساختمان‌هایشان کردند. در اوایل دهه 1990 تصمیم بر این شد که سینمای پروگرس میزبان گروهی به رهبری آرمن جیگارخانیان باشد. بدین ترتیب صفحه جدیدی در تاریخ این ساختمان و زندگی فرهنگی منطقه گاگارینسکی آغاز شد.

سیرک بزرگ دولتی مسکو

آدرس: خیابان ورنادسکی، ساختمان 7

سال ساخت: 1964-1971

برنامه هایی برای ساخت یک سینما یا مرکز فرهنگی در اینجا وجود داشت، اما پروگرس در خیابان لومونوسوفسکی ظاهر شد و مکان خالی ماند. در آن زمان دو سیرک در مسکو وجود داشت - در بلوار Tsvetnoy و در میدان Triumfalnaya (در آن زمان میدان مایاکوفسکی). ساختمان دوم در انتظار بازسازی و انتقال بعدی به تئاتر طنز بود. تصمیم گرفته شد سیرک دیگر را به جنوب غربی منتقل کرده و ساختمان جدیدی برای آن بسازند.

این پروژه توسط معماران Yakov Belopolsky، که در ساخت و ساز در Belyaev و Cheryomushki شرکت داشت، و Efim Vulykh، که در آن زمان بر ساخت و ساز در جنوب غربی نظارت داشت، انجام شد. آنها ساختمانی را طراحی کردند که برای مسکو بسیار غیرمعمول بود، نه شبیه یک سیرک معمولی شوروی، با پنجره های روبانی و طراحی جالب سقف تاشو که یادآور چادر سیرک سنتی است. این ساختمان نمونه بارز معماری مدرنیستی و یکی از جالب ترین و شناخته شده ترین سیرک های کشور است، شاید تنها با سیرک یکاترینبورگ.

پر کردن همچنین برای مسکو و برای کل کشور پیشرفته بود. سیستمی از عرصه های قابل تعویض در اینجا ایجاد شد که امکان جلوگیری از وقفه های طولانی را فراهم کرد.

تئاتر ناتالیا سات

آدرس: خیابان ورنادسکی، ساختمان 5

سال ساخت: 1975-1979

Natalia Ilyinichna Sats برای مدت طولانی به دنبال یک سایت ساخت و ساز بود. تنها در دهه 1960 او موفق به دریافت مجوز برای ساختن ساختمانی برای تئاتر کودکان در جنوب غربی شد. او با درخواست ایجاد پروژه ای به سبک گوتیک به معمار جوان ولادیلن کراسیلنیکوف روی آورد. ساختن چیزی به سبک گوتیک در دوره اتحاد جماهیر شوروی بسیار دشوار بود، با این حال، کراسیلنیکوف با همکاری الکساندر ولیکانوف، یک ساختمان توسعه یافته بسیار جالب طراحی کرد که منعکس کننده جدیدترین روند معماری شوروی در آن زمان بود - بروتالیسم. ساختمان در تضاد با ساختمان سیرک همسایه بود، اما در عین حال سنگین نبود - عناصر تزئینی، به ویژه مجسمه هایی که شخصیت های افسانه ای را به تصویر می کشند، آن را سبک می کردند.

ماسه سنگ قزاقستانی که ساختمان تئاتر را پوشانده بود چندان آسان به دست نمی آمد. ارتباطات ناتالیا ساتز که به خوبی با بالاترین رتبه های قزاقستان آشنا بود کمک کرد: یک حرف کافی بود. و به منظور ایجاد انگیزه در کارگرانی که عجله ای برای رسیدن به سر کار نداشتند ، گروه نمایش ها را درست در محل ساخت و ساز اجرا کرد.

یک ایده بسیار جالب این بود که یک فضای باز در اطراف تئاتر ایجاد شود که بتواند به یک صحنه تابستانی تبدیل شود. متأسفانه پس از مرگ ناتالیا ایلینیچنا، این قلمرو مورد بهره برداری قرار نگرفت. خود ساختمان تئاتر به یکی از غیرمعمول ترین ساختمان های مسکو و نمونه بارز مدرنیسم معماری شوروی تبدیل شد.

خانه کشتی

St. بولشایا تولسکایا، 2

این ساختمان مسکونی 14 طبقه معمولاً "خانه کشتی" یا "تایتانیک" نامیده می شود. این ساختمان پانلی که در سال 1981 به سبک بروتالیستی ساخته شد، در پس زمینه ساختمان های کم ارتفاع قدیمی منطقه خودنمایی می کرد. با ابعاد چشمگیر خود (طول 400 متر و ارتفاع بیش از 50 متر)، و همچنین ردیف های بالایی بالکن های لعاب دار، مانند یک کشتی مسافربری به نظر می رسید. به هر حال، در طبقات بالا آپارتمان های دو طبقه وجود دارد که به عنوان نخبگان تصور می شدند.

ساخت و ساز به دستور وزارت صنعت اتمی اتحاد جماهیر شوروی انجام شد. از این رو نام دیگری برای این خانه مسکو - "خانه دانشمندان هسته ای" و همچنین استحکام منحصر به فرد دیوارهای بتنی است که کمتر از راکتورهای هسته ای شوروی نیست.

کشتی خانه جدید
St. کیف، vl. 3-7.
2008

مرکز تجاری و اداری Kitezh که در مجاورت ایستگاه راه آهن کیف ساخته شده است، 75 هزار متر مربع مساحت دارد. این سازه به دلیل شکل غیرمعمول خود، شبیه به یک کشتی، متمایز است. سازندگان خانه آن را "تایتانیک" می نامند و نام مستعار دوم آن خانه آهنی است.

خانه کندو

خط Krivoarbatsky، 6

خانه-کارگاه معمار کنستانتین ملنیکوف "نماد سازه گرایی" نامیده می شود و از نظر اهمیت برای فرهنگ روسیه با کلیسای جامع کیژی و سنت باسیل مقایسه می شود. در سال 1927، معمار زبردست «شکل هشت» استوانه‌ای را طراحی کرد که بر روی یکدیگر برش خورده بودند، و در مرکز مسکو نه تنها یک ساختمان مسکونی برای خود و خانواده‌اش، بلکه فضایی ایجاد کرد که مانند آن هرگز در جهان دیده نشده بود. . این خانه که بدون تکیه گاه ها و تیرهای باربر ساخته شد، از انفجار بمب قوی جان سالم به در برد، پس از جنگ بازسازی شد و در تمام کتاب های درسی معماری گنجانده شد.

به دلیل سادگی و صرفه جویی آن، شروع به نامیدن آن را خانه زنبور عسل کردند. اخیراً، پس از دعاوی و رسیدگی های فراوان، خانه معروف ملنیکوف به روی عموم باز شد. مهمانان با ویژگی های معماری بنای یادبود آشنا می شوند، پنجره های شش ضلعی امضا شده، اتاق خوابی با گچ ونیزی و یک "سانتیپا" تاشو، که خانواده معمار مشهور جهان در پشت آن جمع شده بودند.

در مورد این خانه در مسکو پست جداگانه ای در جامعه وجود داشت.

خانه روی پاها

St. بگووایا، 34

این خانه در سال 1978 بر اساس طرح آندری میرسون به صورت آزمایشی ساخته شد. ویژگی اصلی سازه بیست جفت تکیه گاه بتن مسلح "پا" است که به لطف آنها نام مستعار معروف "خانه روی پا"، "خانه صدپا"، "خانه هشت پا" و "کلبه روی پاهای مرغ" به خانه داده شد. اینها از مخروطی شدن به سمت پایین پشتیبانی می کنند که باعث ایجاد اثر "عدم اطمینان" ساختار می شود. به نظر می رسد خود خانه به سمت بالا گسترش می یابد - هر یک از 13 طبقه متوالی بالای پایین همپوشانی دارند. تاکید اصلی در نما سه راه پله بیضی شکل بدون دود بود.

هنگام توسعه این پروژه، آندری میرسون از ایده های لوکوربوزیه الهام گرفت: در نتیجه، "خانه روی پا" او، با نسبت ها و تکیه گاه های شیب دار، شبیه "واحد مسکونی" مارسی است. در ابتدا، این خانه به عنوان هتلی برای شرکت کنندگان در بازی های المپیک تابستانی 1980 در مسکو در نظر گرفته شد و در نتیجه، آپارتمان هایی در ساختمان جدید به کارمندان محترم کارخانه Znamya Truda که Il-12، Il-14 و Il تولید می کرد، رسید. -18 هواپیما. از این رو نام دیگر آن - "خانه هوانوردان" است.

این تنها "خانه روی پا" در مسکو نیست: موارد مشابه را می توان در آدرس های زیر مشاهده کرد: خیابان میرا، 184/2 (مقابل بنای یادبود زن کارگر و کلخوز)، بلوار اسمولنسکی، 6/8، خانه مشترک در Ordzhonikidze خیابان 8/9.

"آسمان خراش دراز کشیده" در ورشاوکا

بزرگراه Varshavskoe، 125

برای عبور از این خانه باید سه ایستگاه با وسایل نقلیه عمومی طی کنید. طولانی ترین ساختمان در مسکو توسط مرکز تحقیقات علمی فناوری محاسبات الکترونیکی (NICEVT) اشغال شده است.
طول این "آسمان خراش دراز کشیده" تقریبا 736 متر است.

فیل خانه

D. Ostrovtsy، کیلومتر 14 بزرگراه Novoryazanskoe.

بسیار نزدیک به مسکو، در روستای Ostrovtsy (منطقه رامنسکی)، این اولین سالی نیست که یک خانه بسیار غیر معمول توجه همه رهگذران را به خود جلب می کند.

این ساختمان به شکل یک فیل هندی در یک پتوی قرمز روشن ساخته شده است که با پنجره های کوچک الماسی شکل تزئین شده و با رنگ های غنی رنگ آمیزی شده است. در داخل چهار طبقه وجود دارد که توسط یک راه پله مارپیچ به هم متصل شده اند. نویسنده و صاحب خانه، الکسی سوروکین، به دنبال خریداران است: "این یک اتاق گنبدی بزرگ است که در آن می توانید هر فانتزی طراحی را در آن تحقق بخشید. بدون دیوار، بدون تیرهای پشتیبانی - هیچ چیز شما را محدود نمی کند."

خانه لوکوموتیو

St. Novaya Basmannaya، 2/1، ساختمان 1

با نگاهی به این ساختمان سازنده که یادآور لوکوموتیو بخار است، حتی نمی توان باور کرد که دیوارهای آن ناپلئون را به یاد می آورند. در قرن هفدهم، Sovereign Zhitny یا Reserve Yard در اینجا قرار داشت - انبارهایی که در آن غلات و مواد غذایی ذخیره می شد. بر اساس برخی گزارش ها، یخ برای سرداب های این کاخ از خود سن پترزبورگ تحویل داده شده است. در دهه 1750-1760، مجموعه ای به شکل مربع از چهار ساختمان بلند دو طبقه در اینجا ساخته شد. کاخ رزرو شاید تنها ساختمان دولتی در پایتخت باشد که از آتش سوزی سال 1812 جان سالم به در برد.

در قرن بیستم، کاخ رزرو بیش از یک بار صاحبان خود را تغییر داد و تحت بازسازی قرار گرفت. در دهه 1900، این ساختمان دارای موسسه دوشیزگان نجیب به نام الکساندر سوم بود: طراحی شده توسط معماران N.V. نیکیتین و A.F. Meisner، یک طبقه سوم اضافه شد. پس از انقلاب، این ساختمان توسط کمیساریای مردمی راه آهن اشغال شد. در سال های 1932-1933، ظاهر ساختمان به طور اساسی تغییر کرد. معمار I.A. فومین به کاخ رزرو ویژگی‌های ساخت‌گرایانه داد: دو طبقه دیگر ساخته شد، نماها تسطیح شدند، شکل پنجره‌ها تغییر کرد و در گوشه خیابان‌های نوایا بسماننایا و سادووایا-چرنوگریازکایا یک برج ساعت 9 طبقه بلند شد، زیرا که نام مستعار آن خانه "خانه با دودکش" بود.

خانه تخم مرغ

خیابان ماشکوا، 1

خیابان Mashkova، واقع در نزدیکی ایستگاه مترو Chistye Prudy، از دیرباز به دلیل ساختمان‌های آپارتمانی و ساختمان‌هایی به سبک آرت نوو که اوج آن در آغاز قرن بیستم ساخته شد، مشهور بوده است. اما با وجود این، امروزه این خیابان بیشتر به دلیل ساختمان مدرنش، یعنی خانه تخم مرغ شناخته شده است.

خانه تخم مرغ در سال 2002 ظاهر شد و نه تنها به یک نقطه عطف که به گردشگران نشان داده می شود، بلکه نمادی از تمام معماری لوژکوف شد. پروژه خانه تخم مرغ توسط معمار سرگئی تاچنکو برای یک بیمارستان زایمان در بیت لحم ایجاد شد، اما آنها این ایده را رها کردند. در نتیجه، خانه تخم مرغ در خیابان Mashkova به عنوان امتداد یک ساختمان چند طبقه جدید ساخته شد. خانه دارای 4 طبقه و 5 اتاق است. در طبقه همکف یک سالن ورودی، یک سالن و یک سونا وجود دارد. در طبقه دوم یک آشپزخانه با یک اتاق غذاخوری، یک اتاق خدمتکار و یک حمام وجود دارد. در سوم یک اتاق نشیمن وجود دارد. در چهارمین اتاق گنبدی شکل وجود دارد.

خانه دونات

خیابان Nezhinskaya، 13 / خیابان. دوژنکو، 6

"Donut House" اولین خانه دور در مسکو است. این در سال 1972 در منطقه Ochakovo-Matveevskoye در غرب مسکو در آستانه المپیک 1980 ساخته شد. شکل غیر معمول خانه توسط معمار اوگنی استامو و مهندس الکساندر مارکلوف ساخته شده است. برای ساخت از پانل های استانداردی استفاده شد که برای بستن حلقه در زاویه ای با خطای مجاز 6 درجه قرار گرفتند. به همین دلیل است که ساختمان ها کاملاً چشمگیر بودند. پیدا کردن ورودی مناسب از بین 26 ورودی چندان آسان نیست.

طبق ایده معماران، قرار بود یک دهکده المپیک به شکل پنج خانه حلقه ای در مسکو ظاهر شود. با این حال، پروژه گران تمام شد و در نهایت تنها دو خانه ساخته شد. علاوه بر این، برادر دوقلوی اولین "خانه دونات" تنها هفت سال بعد، در سال 1979، یک سال قبل از برگزاری 80 المپیک در غرب پایتخت - در منطقه رامنکا، ظاهر شد. زمانی، بازیگران برجسته تئاتر و سینما در خانه در نژینسکایا زندگی می کردند - هنرمند ارجمند RSFSR ساولی کراماروف و هنرمند ارجمند روسیه گالینا بلیاوا، و همچنین کارگردان، فیلمنامه نویس و شاعر، امیل لوتئانو.

عمارت موروزوف

خیابان وزدویژنکا، 16

آرسنی موروزوف به دور دنیا سفر زیادی کرد. بیشتر از همه، او تحت تأثیر معماری اسپانیا و پرتغال قرار گرفت: او تصمیم گرفت ساختمانی به سبک مورها در مسکو بسازد. اما مادر تاجر این ایده را دوست نداشت: او معتقد بود که کل پایتخت به پسرش می خندد. با وجود متقاعد کردن، او در سال 1894 پولی را برای ساخت خانه ای اختصاص داد که هنوز هم یکی از چشمگیرترین سازه های معماری در Belokamennaya است. این خانه توسط ویکتور مازیرین، یکی از دوستان نزدیک موروزوف طراحی شده است.

خانه سرگرمی

خیابان نووچرموشکینسکایا، 60

مجتمع مسکونی آوانگارد که در بین ساکنان محلی به خانه سرگرمی معروف است، در سال 2005 به رهبری سرگئی کیسلف ساخته شد. ساختمان بیست طبقه و تقریبا دایره ای شکل با رنگ های روشن رنگ آمیزی شده است.

کشتی هوایی

خیابان Profsoyuznaya، 64 ساختمان 2

مجتمع مسکونی Airship در منطقه جنوب غربی مسکو، 7 دقیقه پیاده تا ایستگاه مترو New Cheryomushki واقع شده است.

مرکز حمایت های روانی، پزشکی و اجتماعی کودکان و نوجوانان

خیابان علفزار کاشنکین، 7

این موسسه اغلب مدرسه یا مرکز توانبخشی کودکان مبتلا به اوتیسم نامیده می شود. این ساختمان به تمام معنا غیرعادی است، زیرا برای کودکان غیرعادی در نظر گرفته شده است. معمار آندری چرنیخوف سعی کرد دنیای کوچکی خلق کند که به کودکان اوتیستیک کمک کند تا با دنیای واقعی خارج از دیوارهای مرکز توانبخشی سازگار شوند.

خانه بادبان

خیابان گریزودوبووا، 2

ساختمان مسکونی بیست و سه طبقه و پنج ورودی یکپارچه در سال 2007 ساخته شد.

این بنا در بین مردم نام های مختلفی را دریافت کرده است - "گوش خانه"، "خانه قطره"، "نهنگ خانه"، "موج"، "کوه". معماران تصور نمی کردند که خانه چنین شکل غیر معمولی داشته باشد. آنها شروع به ساختن خانه در امتداد قوس حومه میدان Khodynskoye کردند.

در ابتدا طولانی ترین خانه اروپا در میدان Khodynskoye ساخته شد، اما در حین ساخت و ساز مشکلات خاصی شروع شد. واقعیت این است که در شمال ساختمان در حال ساخت، محل مدرسه ای وجود داشت که نیاز به نور داشت و ساختمان عظیم در حال ساخت، سایه عظیمی را ایجاد کرد. این دلیل تعیین کننده برای تنظیم پروژه بود. ابتدا قرار بود خانه را به صورت نردبانی برش دهند، اما بعداً نردبان با یک قوس جایگزین شد و ساختمان را یا به گوش ون گوگ (در ارتباط با خودنگاره معروف این هنرمند)، یا به یک غول بزرگ تبدیل کرد که به آرامی می خزد. رو به جلو.

خانه گوژپشت در Yauza

پوپوف پرویزد، 4

Arco di Sole یک خانه یکپارچه هشت بخش با تعداد طبقات متغیر از 13 تا 21 طبقه است که در سال 2009 توسط اینتکو ساخته شده است. زیرزمین Arco di Sole با گرانیت کاشی‌کاری شده است و کف‌های مسکونی با ظروف سنگی چینی.

خانه روباز

خیابان لنینگرادسکی، 27

این خانه در سال 1941 ساخته شد و اساساً یک ساختمان نسبتاً معمولی برای آن زمان است. چیزی که او را از انبوه ساختمان‌های «استالین» متمایز می‌کند، شبکه‌های بتنی روباز است که «چهره» او شد و او را به شهرت رساند.

مطالب تهیه شده توسط: اولگا فورسوا، ورا موناکووا، داریا ایشکراوا، مفسران این پست

من را دنبال کن، خواننده! - می خواستم با شروع داستان، بعد از میخائیل بولگاکف فریاد بزنم. فریاد زدم و فکر کردم: چرا ناگهان یاد میخائیل آفاناسیویچ افتادم؟

شاید به خاطر این جملات: «آیا واقعاً نمی‌خواهید با دوست دخترتان در طول روز زیر درختان گیلاسی که شروع به شکوفه دادن هستند قدم بزنید و عصر به موسیقی شوبرت گوش دهید؟ آیا برای شما خوب نیست که در زیر نور شمع با یک خودکار بنویسید؟ آیا واقعاً نمی‌خواهید، مانند فاوست، به امید اینکه بتوانید یک هومونکولوس جدید بسازید، بر سر طناب بنشینید؟ - این وولند صحبت می کند.

اما مارگاریتا ادامه می‌دهد: «من از قبل می‌توانم پنجره ونیزی را ببینم و از انگور بالا می‌روم، که تا سقف بالا می‌رود. اینجا خانه شماست، این خانه ابدی شماست. می‌دانم که عصر آنهایی که دوستشان داری، به آنها علاقه‌مندی و هشدار نمی‌دهند، به سراغت می‌آیند. برایت می نوازند، برایت آواز می خوانند، وقتی شمع ها می سوزند، نور اتاق را می بینی. با پوشیدن کلاه چرب و ابدی خود به خواب خواهی رفت، با لبخندی بر لب به خواب خواهی رفت.»

بسیاری از ما احتمالاً آرزوی چنین خانه ایده آلی را داشته ایم - جایی برای پیاده روی و کار، برای جلسات دوستانه و خلوت، جایی که راحتی با عاشقانه ترکیب شده است. بسیاری از مردم به خانه رویایی خود فکر می کنند، اما تعداد کمی جرات ساختن آن را دارند. با این حال، این دقیقا همان کاری است که هنرمند و طراح جوان انگلیسی ویلیام موریس انجام داد.

او که فارغ التحصیل آکسفورد و یکی از بنیانگذاران جنبش پیش رافائلی بود، در سال 1859 با مدل جین باردن ازدواج کرد. جین، دختر یک داماد و یک خدمتکار، هنگامی که او و دوستانش به تئاتر دروری لین آمدند، مورد توجه رهبر پیشا رافائلی روستی قرار گرفت. جین هنگام کار بر روی نقاشی‌های دیواری یک اتاق کنفرانس در آکسفورد، با موریس آشنا شد.

جین باردن که به جین موریس تبدیل شد، یکی از زنان غیر معمول و درخشان عصر خود بود. قبل از ازدواج عملاً بی سواد بود، پس از آن شروع به تحصیل کرد، زبان های خارجی خواند، نواختن پیانو را آموخت و شیوه گفتار خود را تغییر داد. پیشنهاداتی وجود دارد که او به یکی از نمونه های اولیه الیزا دولیتل در پیگمالیون شاو (و در موزیکال بانوی زیبای من) تبدیل شد. اما شهرت جین نه با تحصیلاتش، بلکه با زیبایی نادر و منحصر به فرد او به دست آمد. این توسط بسیاری از پره رافائل ها، از جمله همسرش ویلیام موریس، که معشوق خود را در تصویر گینور (یکی از تصاویر کلیدی برای کارهای پره رافائل) به تصویر کشیده بود، نقاشی شد.

اما جین بسیار بیشتر توسط گابریل دانته روستی، برجسته ترین نماینده برادری پیش رافائلی به تصویر کشیده شد. او در آثار او یا به عنوان پروسرپینا یونانی، یا به عنوان آستارت سوری، یا به عنوان قهرمان تنیسون شاعر ویکتوریایی ظاهر شد.

موریس که از عشق خود دور شده بود تصمیم گرفت خانه ای خاص و منحصر به فرد بسازد.

قرار بود این نه تنها یک لانه دنج برای عاشقان باشد، بلکه یک عمارت ویکتوریایی قابل توجه نیز نباشد. قرار بود خانه‌ای باشد که احساسات زیبایی‌شناختی و اجتماعی پیش رافائل‌ها را با هم ترکیب کند.

موریس خانه قرمز را تجسم ایده‌آل زیبایی قرون وسطایی و ایده مدرن راحتی، آرامش، فضای باز و جریان‌های نوری بود که هنرمند آنقدر می‌خواست. این خانه به همراه معمار وب در یک سال طراحی و ساخته شد. در سال 1860، زوج های تازه ازدواج کرده به قلعه خود نقل مکان کردند.

آیا موریس موفق شد قطعه ای از اتوپیا را در خانه خود بسازد؟ شاید بله. موریس ها میزبانان بسیار سخاوتمندی بودند و دوستان و همکاران اغلب از خانه بازدید می کردند. شایع ترین آنها روزتی با معشوقش الیزابت سیدال و برن جونز با همسرش جورجیانا بودند. قبل از ناهار، مهمانان و میزبانان آنها روی نقاشی های دیواری و ملیله کار می کردند، سپس وقت ناهار بود - موریس عاشق خوردن غذاهای خوشمزه بود. کار متناوب با بازی های مخفی کاری، «نبرد سیب» و پیاده روی در اطراف محله بود.

بسیاری از نقاشی‌های Rossetti و Burne-Jones باقی مانده‌اند که به انتقال فضای این خانه شاد و خلاقانه کمک می‌کند، جایی که شوخی و سرگرمی در آن معمول بود.

هر کسی که خود را در لندن می یابد می تواند سعی کند فضای خانه سرخ را احساس کند. بعد از نیم ساعت قطار شما را به ایستگاه بیکسلیهیت می رساند که در مرکز شهری به همین نام واقع شده است. یک روز ما به همراه دوستان لندنی مان تصمیم گرفتیم این مسیر را انجام دهیم. نیم ساعت دیگر در راه (شمارش برای جمع آوری میوه از درخت آلوی وحشی که در طول مسیر با آن برخورد کردیم) و به سمت حصار خانه رد می شویم.

خانه سرخ توسط یک باغ کوچک احاطه شده است که در اعماق آن یک دفتر فروش بلیط و یک اتاق چای وجود دارد. می توانید چای بخورید و پشت میزهای چوبی بنشینید و سعی کنید با افکارتان در گذشته غوطه ور شوید. خود خانه شاید کسانی را که شهرت آن را به عنوان یک ساختمان نوآور در زمان خود می دانند با ماهیت "استاندارد" خود شگفت زده کند. سقف کاشی، دیوارهای آجری قرمز - این کلیشه یک خانه روستایی انگلیسی است!

موضوع این است که این کلیشه به لطف آثار موریس و پیروانش از جنبش هنر و کرافت به وجود آمد. قبل از این، خانه روستایی معمولی یا یک قلعه تودور ساخته شده از سنگ خشن بود یا یک عمارت کلاسیک با ستون‌هایی در ورودی.

مقدار زیادی از طرح اصلی در داخل خانه سرخ باقی نمانده است. اگرچه صاحبان بعدی به خانه توجه داشتند، اما با درک اهمیت آن، برخی فروخته شدند، برخی گم شدند یا تغییر کردند. اما هنوز هم، افسانه قدیمی خانه را ترک نکرده است - یا نمایه گینویر یا زره لنسلوت روی درهای کمد لباس و سپس روی دیوارهای اتاق نشیمن چشمک می زند. کارگاه موریس حاوی سنگ های اصلی چاپ است که او کاغذ دیواری و پارچه را از آنها چاپ می کرد. در حیاط یک دستگاه چاپ وجود دارد.

سرنوشت موریس "پس از خانه سرخ" مبهم است و در چارچوب نمی گنجد. از یک طرف، من وسوسه می شوم که در مورد آن در رگه "تخریب مدینه فاضله" بنویسم. نقشه ها برای ساختن خانه ای در همان نزدیکی برای برن-جونز شکست خورد (پسر تازه متولد شده او درگذشت و او افسرده شد). رابطه با همسرش بدتر شد - جین معتاد معشوقه روستی، نزدیکترین دوست و رفیق او در اخوان پیش رافائلی شد. تجارت رو به رشد طراحی مستلزم حضور مکرر در لندن بود. در سال 1865، موریس خانه قرمز را رها کرد و به آنجا رفت.

آیا اتوپیا مرده است؟ نه واقعا. موریس این قدرت را در خود یافت تا از اصولی که در زندگی اعلام کرده بود پیروی کند. او و روستی در کلبه کلمسکوت مانور در آکسفوردشایر زندگی می‌کنند، جایی که هر سه آنها مدتی با جین زندگی می‌کنند. پس از یک دوره جدایی، زمانی که جین چندین ماه با روستی تنها زندگی می‌کند، به موریس باز می‌گردد و تا پایان روزهای او با او می‌ماند.

در سال 1890، رمان "اخبار از ناکجاآباد" ظاهر شد، جایی که موریس نظرات خود را در مورد زندگی به شکلی گسترده بیان کرد: "این رویای یک معاصر است، بسیار شبیه به خود موریس، در مورد آینده، شعری به نثر. نویسنده ایده آلی را توصیف کرد که خود او در تمام زندگی خود برای آن تلاش کرده بود - این مردی است که با کار خود جهان را متحول کرد. دیگر از گرسنگی و اجبار خبری نیست، انگیزه کار عطش خلاقیت است و هر اثر دست انسان یک اثر هنری است. شهرها به باغ‌های بزرگ تبدیل شده‌اند، دیگر مالکیت خصوصی وجود ندارد، طبقات، عاشقانه از احساسات خود پیروی می‌کنند، نهاد ازدواج که ناشی از منفعت شخصی است ناپدید شده است.»

(این کنجکاو است که در حالی که موریس در حال برنامه ریزی برای خانه سرخ بود، یک آرمان شهر دیگر، نیکولای چرنیشفسکی، از لندن دیدن کرد. در رمان او "چه باید کرد؟" می توان منظره ای از عشق و ازدواج را دید که از جهاتی بسیار به دیدگاه موریس نزدیک است. ).

وقت آن است که خانه سرخ را ترک کنیم. یک جلسه عکس کوتاه با دوستان، چایمان را تمام می کنیم و برمی گردیم. شاید مجبور شوم یکی از این روزها به تیت بریتانیا بروم تا دوباره جین باردن را ببینم...

وطن برای ما - خانه های قرمز

وتاریخچه فضای بومی ما - خانه های سرخ و مناطق مجاور: حیاط های سبز با فواره ها و کوچه ها، سکوهای بالای گاراژ (یک بار با آلاچیق)، با پله هایی که از خیابان استرویتلی به این سایت صعود می کنند، کوچه ای آرام بین "حیاط ها - معاشرت، خیابان "جونیور" یا حتی حیاط بیرونی که در امتداد حصارهای مدارس اول و یازدهم کشیده شده است - در یک کلام، تاریخ این مکان های جادویی حتی قبل از شروع خود شروع شد. نه فقط قبل از اینکه اولین ساکنان شروع به نقل مکان به خانه های ما کنند، بلکه حتی قبل از اینکه اولین نقاشی های آنها روی کاغذ ظاهر شود.

به ما قول باغ شهر داده شد: از مفهوم تا اجرا

تاریخ خانه های ما - و مسکو جنوب غربی به عنوان یک پدیده خاص معماری به طور کلی، از آنجایی که فضای ما بخشی ارگانیک از آن است - را می توان حداقل از زمانی شمارش کرد که طبق برخی شواهد، لوکوربوزیه «پیشنهاد کرد دولت شوروی مسکو قدیمی را تخریب یا بازسازی نکند و شهر را محفوظ نگه دارد. و بلافاصله یک مسکو سوسیالیستی جدید در جنوب غربی، پشت تپه های اسپارو، از ابتدا و مطابق با سلیقه خود بسازید. همانطور که می دانیم، در مورد مسکو قدیم، دولت شوروی زیاد به نظر معمار معروف گوش نداد. اما در مورد قسمت دوم توصیه ، معلوم شد که با دقت شگفت انگیزی انجام شده است ، اگرچه نه بلافاصله. ایده مسکوی جدید فراتر از کوه‌های لنین باید بیش از ده سال برای اجرا منتظر می‌ماند - جنگ مانع شد - اما سپس در طول یک دهه به طور مداوم اجرا شد. بنابراین ریشه های این پروژه به ایده های بازسازی سوسیالیستی مسکو در اواسط دهه 1930 برمی گردد.
در واقع می توان تاریخ دقیق آغاز پیش از تاریخ جنوب غربی را نام برد: سال 1935 است. مولد و منشأ آن کاخ شوروی بود که هرگز محقق نشد. محقق نشد، اما ایده آن چنان سایه عظیمی را ایجاد کرد که تا به امروز در آن زندگی می کنیم.

طرح جامع بازسازی مسکو، که در آن سال به تصویب رسید، مشروط بر این بود که قلمرو شهر توسط بزرگراه‌های وسیعی که از کاخ شوروی خارج می‌شد، در محل کلیسای جامع تخریب‌شده مسیح منجی برنامه‌ریزی می‌شد. قرار بود دو خیابان بزرگ از مرکز اینجا، به ما، از طریق لوژنیکی منتهی شود - سپس آنها با نام های متعارف "اشعه شرقی" و "پرتو غربی" تعیین شدند. و بله، این جاده ها واقعاً آسفالت شدند - فقط کمی بعد - و ما آنها را با نام های دیگری می شناسیم.
برنامه ریزی فعال جنوب غرب بلافاصله پس از جنگ، در نیمه دوم دهه 1940 آغاز شد. اولین طرح این مکان های متولد نشده که نویسنده این سطور اتفاقاً آن را دیده است به سال 1949 برمی گردد. در هر صورت، در سال 1949 بود که فرمانی در مورد ساخت و ساز انبوه مسکن به تصویب رسید که از جمله موارد دیگر این بود که "پایتخت به خانه های بلند و زیبا نیاز دارد که به هیچ وجه پایین تر از نمونه های غربی نیست." در این راستا، در سال 1951، به رهبری معمار دیمیتری چچولین، طرح جدیدی برای بازسازی شهر تدوین شد که تا سال 1960 اجرا شد. این طرح ظاهر بخش ما از مسکو را تعیین کرد: جنوب غربی به منطقه اولین توسعه توده ای پس از جنگ تبدیل شد و برای این منظور انتخاب شد زیرا شرایط زندگی در اینجا بسیار مطلوب ارزیابی شد - "موقعیت".<…>در سمت بادگیر، در ساحل مرتفع (بیش از 80 متر) رودخانه مسکو، کاشت فراوان، زمین خشک.

ویژگی این مکان ها این است که طراحی نه تنها در سطح خانه های فردی انجام شده است: ما در اینجا با تفکر کل نگر (حتی با جهان بینی پیش بینی شده بر برنامه ریزی شهری) با طراحی محیط به عنوان یک کل سروکار داریم. به همین دلیل است که در هر خانه، در هر حیاط، این محیط اثر ملموس و هنوز قابل تشخیص خود را بر جای گذاشته است. خیابان هایی که تقریباً در زوایای قائمه متقاطع می شوند، بلوک های مستطیلی را تشکیل می دهند، خانه های بزرگ با مربع های داخلی - تقریباً وضوح و منطق سنت پترزبورگ.

مسکو پس از جنگ با استفاده از مواد جنوب غربی سعی کرد نشان دهد که دوست دارد چه چیزی باشد، سازندگانش چه چیزی را به عنوان یک شهر ایده آل می دیدند - در اواسط دهه سی. فضای ما به عنوان یک مدینه فاضله تجسم یافته پدید آمد. همانطور که شایسته فضاهای اتوپیایی است، از آن خواسته شد تا فردی جدید تربیت کند.

بعداً آنها نوشتند که جنوب غربی "پیشگام تحولات برنامه ریزی شهری پس از جنگ بود که آینده مسکو را تعیین کرد."

این یکی از موارد نادری است که مدینه فاضله به حقیقت پیوسته است... یا تقریباً.

الکسی روگاچف در سال پنجاهمین سالگرد شهر ما (2002) در مجله "آپارتمان، داچا، دفتر" نوشت: "جنوب غربی" یک منطقه منحصر به فرد در تاریخ برنامه ریزی شهری مسکو باقی ماند که در آن ویژگی های معماری خوب قدیمی به طور بهینه با مقیاس عظیم ساخت خانه های تولیدی ترکیب شد. وقتی به طرح جنوب غربی نگاه می کنیم، آنچه ابتدا توجه را به خود جلب می کند، وضوح و وضوح شگفت انگیز تقسیم بندی ها و قرارگیری خانه ها است که برای مسکو احمق استثنایی است، که نشان می دهد پروژه های برنامه ریزان شهری مانند اغلب رها نشده اند. در نیمه راه اتفاق افتاد، اما به نتیجه منطقی خود رسیدند.»

او در ادامه می نویسد: «محله های جنوب غربی با خطوط مستطیلی منظم خود متمایز می شوند. خیابان ها بدون در نظر گرفتن زمین، مستقیم قرار گرفته اند. سپس جنوب غربی به اتفاق آرا مورد سرزنش قرار گرفت - آنها می گویند که کار حفاری بیش از حد لازم بود. اما خیابان های مستقیم چقدر زیبا به نظر می رسند و چقدر راحت می توان در شبکه شفاف بلوک ها پیمایش کرد - به خصوص اگر کوچه های درهم و منحنی مسکو قدیمی یا مناطق ساختمان های جدید دهه 70-90 را به خاطر بیاورید. وضوح، تقارن و سازگاری تاکید شده از ویژگی های بارز چیدمان منطقه است.<…>خانه هایی که در امتداد مرزهای بلوک قرار گرفته اند، فضای داخل بلوک را از خیابان ها جدا می کنند. خیابان‌های جنوب غربی شبیه راهروهای بزرگی هستند و حیاط‌ها بسته و دنج هستند.»

طرح جامع توسعه منطقه ما توسط کارکنان کارگاه Mosproekt N3 به رهبری معمار الکساندر واسیلیویچ ولاسوف، که اولین مدیر آن (1951-1955) و در همان زمان معمار اصلی مسکو بود، تهیه شد. خیابانی به نام او هنوز در همان نزدیکی، پشت خیابان لنینسکی و واویلف وجود دارد.

معماران فوق العاده ای مانند اوگنی نیکولاویچ مزنتسف، یاکوف بوریسوویچ استامو، بلوپلسکی و دیمیتری ایوانوویچ بوردین در استودیو ولاسوف کار می کردند. این خلاقیت جمعی آنها بود که مسئول توسعه بیشتر پروژه های خانه های "استالینیستی" در منطقه دانشگاه بود. ویژگی های طرح ولاسوف شامل یکپارچه سازی محله ها، "توزیع یکنواخت شبکه اولیه و منطقه ای خدمات فرهنگی و عمومی" و "ایجاد فضای سبز رایگان" بود. به ما قول باغ شهر داده شده بود.

ساخت و ساز دانشگاه

نقش مرکز شکل گیری به جای کاخ شوروی - که در آن زمان بالاخره مشخص شده بود که قرار نیست اتفاق بیفتد - توسط ساختمان اصلی دانشگاه دولتی مسکو که درست در آن زمان شروع به کار کرد، بر عهده گرفت. بر روی تپه های لنین ساخته شده است. این ساختمان مستحکم و بدون قید و شرط مسلط به سادگی نمی توانست قلمرو اطراف را بی تفاوت بگذارد - با وجود خود به چنین سازمانی نیاز داشت که با آن مطابقت داشت.

تصمیم به ساخت مجموعه ای از ساختمان های جدید برای دانشگاه در تپه های لنین، در محل باغ های سبزیجات و باغ های میوه روستای وروبیوو، در سال 1947 اتخاذ شد - و بلافاصله، تحت رهبری معمار ولاسوف، برنامه ریزی انجام شد. منطقه برای آن و - در عین حال - برای توسعه منطقه جنوب غربی.

اینجا بود که پرتوهای شرقی و غربی وعده داده شده در دهه سی از فضاهای ما عبور کردند. خیلی بعد، در 30 مارس 1956، "Western Ray" نام Michurinsky Prospect و "Eastern Ray" - خیابان Vernadsky را دریافت می کند.

به طور همزمان با هفت ساختمان مرتفع دیگر مسکو (که یکی از آنها در زریادیه، همانطور که به یاد داریم، هرگز به ثمر نرسید) - در سال 1947 - ساختمان اصلی دانشگاه، اوج خلاقیت معمار لو رودنف، طراحی شد. پس از تمام کارهای مقدماتی، ساخت آن تنها در سال 1949 آغاز شد. ساختمان های بعدی شهر - و اولین ساختمان های مسکونی دائمی - در این مکان ها، در میان کشتزارها و روستاها، خانه های ما بود.

هارمونی شهر جدید 1952

در قلمرو دانشگاه دولتی مسکو، همانطور که اولین ساکنان ساختمان های مسکونی آن - کارمندان دانشگاه و اعضای خانواده های آنها - نشان دادند، زندگی بدون خروج از مرزهای آن کاملا امکان پذیر بود. از همان ابتدا مغازه ها، خشکشویی، خشکشویی، آرایشگاه، استخر، سینما، سالن کنسرت، کتابخانه، غذاخوری وجود داشت... خانه های سرخ شبیه به این مجموعه خودکفا در شروع - آنها با همان تفکر برنامه ریزی شهری زنده شدند (و تعجب آور نیست - به هر حال، چیزی در اطراف به جز روستاها وجود نداشت). هیچ یک از خانه‌هایی که بعداً در مجاورت خانه‌ها ساخته شدند به حداقل مجموعه مغازه‌های لازم مجهز نبودند، اما در خانه‌های ما تقریباً از همان ابتدا راه‌اندازی شد: یک فروشگاه مواد غذایی در 6 کور. 4، نانوایی در ساختمان 6، ساختمان 7، سبزی فروشی در ساختمان 4، ساختمان. 2 (در همان ساختمان به نظر می رسد آرایشگاه وجود داشته است) و یک فروشگاه بزرگ در ساختمان 4 ساختمان. 4. تا آنجا که نویسنده این سطور، متولد 1965، از داستان ها می داند، این فروشگاه ها به تدریج باز شدند - دقیقاً نمی دانم به چه ترتیبی. همه آنها (به جز نانوایی که جایی در دهه هفتاد تعطیل شد، اگر نه در دهه شصت - به هر حال من دیگر هیچ خاطره ای از آن ندارم - جامعه شکار جایگزین آن شد) تا پایان شوروی به خوشی زندگی کردند. قدرت، و برخی از آنها برای مدت طولانی از آن جان سالم به در بردند. آخرین موردی که تحت فشار تغییرات قرار گرفت فروشگاه بزرگی بود که ظاهراً در اواخر دهه 2010 بسته شد.

ساخت و ساز انبوه در جنوب غربی در سال 1952 آغاز شد. در آن زمان، نام "جنوب غربی" توسط دو ردیف بلوک در سمت چپ و راست در امتداد چشم انداز لنینسکی آینده از میدان گاگارین فعلی تا خیابان های کروپسکایا و گاریبالدی وجود داشت.

1956 طرح بلوک های پروژه (از راست به چپ) ¦ 25، 2، 1، 13 و 14 ناحیه جنوب غربی

«در طول فرآیند طراحی. - نوشت الکسی روگاچف، - هر ربع از جنوب غربی هنوز موجود نیست، شماره خاص خود را دریافت کرد و دستور شماره گذاری آشکارا راز طراحان بود. بنابراین، مسافری که از مرکز در سمت راست خیابان لنینسکی حرکت می کند، ابتدا با بلوکی با شماره 25 روبرو می شود، سپس شماره 2 می رود، سپس 1 می رود و سپس بلوک های 13 و 14 ناگهان ظاهر می شوند.

بنابراین، بلوک ما - خانه های قرمز - شماره 13 را گرفت (می توانیم شک کنیم که خوشحال بود!).

و این با وجود این واقعیت که اولین بار ساخته شد.

خلق جهان. خانه های روی هفت باد

خانه های قرمز - طبق نام رسمی آنها، خانه های سری II-02 - "یکی از برجسته ترین و کلاسیک ترین مجموعه های معماری شوروی در اواسط دهه 1950"، بر اساس طراحی معماران D. Burdin، M. Lisitsian، ساخته شده است. G. Melchuk، M. Rusanova، Yu. Umanskaya، مهندسان B. Lvov، A. Turchaninov، V. Telesnitsky، در کارگاه شماره 3 Mosproekt تحت رهبری معمار A.V. ولاسوف، - در همان جایی که، همانطور که به یاد می آوریم، طرح جامع توسعه کل جنوب غربی توسعه یافت. نوع خانه - پانل آجر; دیوارها آجری هستند، کف ها بتنی هستند - "دال های دایره ای توخالی بر روی میله های متقاطع بتن مسلح." هر کدام دارای هشت طبقه هستند. ارتفاع محوطه مسکونی 3 متر، آپارتمان ها یک اتاق، دو اتاق و سه اتاق است. شهر توزیع: مسکو. یعنی در شهرهای دیگر شوروی چنین خانه هایی ساخته نشده بود. اینها "بومی" مسکو هستند، گیاهان عجیب و غریب محلی.

بعداً سه برادر دوقلو کوچکتر از دوتایی ما طبق همین پروژه ساخته شدند. این خانه 6 است، ساختمان 1-3 در خیابان Kuusinen، نه چندان دور از ایستگاه مترو Polezhaevskaya (1956-57، طبق منابع دیگر - 1955)، خانه شماره 17 در خیابان Boris Galushkin در منطقه VDNH (1956-57، سپس). خیابان کاسیانوف نام داشت) و در نهایت، شماره 4 در خیابان پیریوا (1960).

از سری «خانه‌های قرمز»، خانه‌های ما فقط قدیمی‌ترین خانه‌ها (1952-1954) نیستند: در آن‌ها پروژه اصلی به‌طور کامل محقق شد. فقط یک خانه در گالوشکینا وجود دارد ، در کووسینن فقط قسمت انتهایی آن ساخته شده است ، رو به خیابان ، بدون حیاط محصور ، در Pyryeva فقط یک بال وجود داشت. و فقط ما دو خانه روبه روی هم داریم، متقارن با هم، با حیاط های مشخص، با کوچه ها و فواره های داخلی.

چرا، در واقع، قرمز؟ در سال 1952 که ساخت خانه ها آغاز شد، تولید کاشی و سرامیک برای پوشش نمای ساختمان ها هنوز در مرحله آزمایشی بود. مهندس A. Melius یکی از فناوری‌ها را برای تولید آن پیشنهاد کرد که از آن برای ساخت کاشی‌های قرمز ما استفاده شد - البته به نام کاشی‌های ملیا. نماهای چهارده ساختمان مسکونی اول در جنوب غربی را با آن پوشاندند - اینها خانه های ما بودند، هر کدام هفت ساختمان. اما عصر کاشی های قرمز بسیار کوتاه مدت بود. در عرض چند سال، آنها شروع به تولید کاشی تنها در رنگ صورتی-بژ کردند که بر گستره جنوب غربی غالب است.

بنابراین، خانه هایی که در سال 1952 شروع به ساخت کردند، قبلاً در سال 1954 مسکونی شده بودند.

مادر نویسنده به یاد می آورد: «وقتی به خانه رفتیم، می توانستیم آپارتمان را انتخاب کنیم. (همانطور که او گفت، استدلال تعیین کننده در انتخاب این بود که او، ده ساله در آن زمان، شماره آپارتمان را دوست داشت - این با شماره آپارتمان بهترین دوستش در خیابان گورکی مصادف بود.) "وقتی به ما یک "دادند" اتاق رصد» (خب، کلمه!)، با تمام خانواده رسیدیم و بزرگترین شوک برای من سینک در آشپزخانه بود. با یک ضربه. دو شیر آب در آپارتمان! ما داریم! و همچنین یک سطل زباله.”

افق های جدید

اما چیزی در اطراف نبود. نزدیک‌ترین خانه‌ها در پاسگاه کالوگا قرار داشتند (امروزه آن را با نام میدان گاگارین می‌شناسیم). به طور دقیق تر، در امتداد بزرگراه کالوگا تا آغاز دهه 1950 چندین ساختمان سرمایه دیگر وجود داشت - ساختمان های شورای مرکزی اتحادیه های کارگری و موسسات آکادمی علوم. اما همه اینها اولاً بسیار دور بود و ثانیاً در زندگی روزمره اولین ساکنان خانه های سرخ چندان درگیر نبود. آنها - که در عین حال در گفتار محلی "خانه های روی هفت باد" نامیده می شدند - توسط فضاهای باز احاطه شده بودند. زمین های خالی، باغ های سبزیجات ...

زمین تپه ای، دره ای و باتلاقی بود. آنها می گویند که در مقابل خانه فعلی معلمان دانشگاه ایالتی مسکو (لومونوسوفسکی، 14) رودخانه ای جریان داشت - به احتمال زیاد این رودخانه کرویانکا بود که نام شوم خود را از کشتارگاه های واقع در اطراف نسبتاً دور دریافت کرده است (در واقع، نام نامی به نظر می رسد. بر روی نقشه های قدیمی در دهه 1930، "ژیودرنایا اسلوبودا"، که قدمت آن به قرن نوزدهم برمی گردد، در منطقه میدان گاگارین فعلی)، بعداً در یک دودکش برداشته شد.

در محل پارک روبروی تئاتر موزیکال کودکان ناتالیا سات - مهم نیست که اکنون چقدر تعجب آور است - یک دره بزرگ وجود داشت. اینجا قدیمی ها یادشان می آید زمستان ها سورتمه سواری و اسکی می کردند و در بهار دره پر از آب می شد و بچه ها روی قایق ها شنا می کردند. (کسانی که دیرتر بزرگ شدند فقط می توانند بی سر و صدا به این حسادت کنند.)

در محل سیرک که در سال 1971 ساخته شد، در اوایل دهه 1950 پادگانی برای کارگران ساختمانی دانشگاه، یک غذاخوری بزرگ برای آنها - و یک نشانگر پیکان تخته سه لا - به سمت دانشگاه دولتی مسکو و ایستگاه راه آهن کی‌یفسکی وجود داشت. کتیبه: "جاده به مسکو".

به نظر می رسد که این مکان ها در آن زمان هنوز شبیه مسکو واقعی نبودند.

و در طرف دیگر خیابان لنینسکی فعلی، که در آن زمان بزرگراه کالوگا نامیده می شد، برای مدت طولانی روستای Semenovskoye (منطقه لنینسکی در آن زمان در منطقه مسکو) وجود داشت. تنها در سال 1958 بخشی از مسکو شد؛ در دهه 1950 و 1960 با ساخت و ساز نیو چریوموشکی شروع به ادغام کرد. آرام آرام ناپدید شد. آنها می گویند که در دهه هفتاد، ساکنان شهر از ساکنان روستا شیر می خریدند. در دهه پنجاه، قدیمی‌ها شهادت می‌دهند، دهقانان شیر، سیب‌زمینی و دیگر میوه‌های کار روستایی را برای فروش خانه به خانه می‌بردند. آخرین خانه های سمنوفسکی، در منطقه حوضچه های Vorontsov، تنها قبل از المپیک 1980 ویران شد. بسیاری از ما هنوز آنها را به یاد داریم.

اتفاقا مکانی با حافظه تاریخی عمیق. تاریخ دقیق اولین ذکر آن مشخص است: 1453 (منشور معنوی دوشس بزرگ سوفیا ویتوفونا، که روستای وروبیوو را به همراه سمیونوفسکی به نوه اش یوری داد، به این سال برمی گردد). ناپلئون در امتداد بزرگراه قدیمی کالوگا به مسکو آمد - و سپس از آن عقب نشینی کرد. جالب است که شاید آخرین کلیسای ارتدکس سنگی که در قلمرو مسکو مدرن تحت حاکمیت شوروی به وجود آمد، ترینیتی در سال 1924 در اینجا ساخته شد. تا سال 1938، معبد عملیاتی بود، اما به طور کلی عمر آن بسیار کوتاه بود. به یک کارخانه اسباب‌بازی تبدیل شد، از آغاز جنگ بزرگ میهنی تا سال 1946 به یک انبار تبدیل شد و سرانجام در دهه 1950، در طول توسعه قلمرو سمیونوفسکی، ویران شد.

محیط اطراف

مادر نویسنده این متن از زندگی روستایی دوران کودکی خود چنین یاد می کند:<…>ما عاشق ساختن هجوم به شلغم بودیم. پشت خانه های سرخ هنوز چیزی وجود نداشت و مزارع وسیعی گسترده شده بود که نوعی گیاه ریشه روی آنها رشد می کرد. همه اینها توسط مردی سوار بر اسب محافظت می شد. من نمی توانم تصور کنم که چرا به این سبزی ریشه نیاز داشتیم. چه چغندرقند باشد چه نباشد، نوعی خوراک دام بود. و ما مانند گاوهای واقعی آن را خوردیم و از آن لذت بردیم. مرد با دیدن ما سوار این اسب به سمت ما شتافت تا ما را بگیرد و ما دیوانه وار از او فرار کردیم. اینکه بگوییم از گرسنگی بوده است، تحریف حقیقت تاریخی است. هیچ کس در آپارتمان های مشترک ما گرسنه نمی ماند.»

یکی از ساکنان خانه شماره 18 در لومونوسوفسکی که کمی بعد ظاهر شد، به یاد می آورد: "و در اطراف، یک سایت ساخت و ساز غول پیکر و خاک غیر قابل نفوذ از آن وجود داشت. پدر و مادرم باید سر کار می رفتند و من مجبور بودم به مدرسه بروم، زیرا هنوز سال تحصیلی تمام نشده بود. صبح چکمه‌های لاستیکی پوشیدیم، کفش‌ها و چکمه‌ها را در کیف‌مان برداشتیم و بیرون رفتیم و به خانه رفتیم.» (مادر نویسنده متن که در خانه قرمز شماره 4 زندگی می کرد، نیز به یاد دارد که چگونه روی تخته ها، حتی در حیاط ما، در میان گل و لای راه می رفتند. وقتی یک نانوایی در خانه شماره 6 باز شد، یعنی خیلی نزدیک. به این ترتیب به آن رسیدیم.)

تراموا در ایستگاه مترو Universitet

تراموا در سال 1955 راه اندازی شد (خط در بخش خیابان لومونوسوفسکی آینده بین خیابان واویلوف آینده و خیابان ورنادسکی آینده که در آن زمان در حال ساخت بود - عمدتاً در سال های 1955-1957 ساخته شد) راه اندازی شد. واگن برقی - در سال 1957. قبل از این، منطقه ما با یک اتوبوس - شماره 23 - با جهان بزرگ ارتباط داشت و آخرین توقف در نزدیکی خانه های ما داشت. تا زمانی که اتوبوس به محلی که اکنون لومونوسوفسکی 18 ساله است رسید، آنقدر شلوغ بود که سوار شدن به آن تقریبا غیرممکن بود. او در امتداد بزرگراه Borovskoe آن زمان به سمت ایستگاه Kievsky رفت - بر این اساس ، نزدیکترین ایستگاه مترو به ما "کیف" بود. یکی از ساکنان خانه شماره 18 به یاد می آورد: «مسیر اتوبوس از مسیر اتوبوس شماره 119 که در حال حاضر تردد می کند، عبور می کرد. در طول مسیر از چندین روستا (در منطقه خیابان دروژبی و خیابان موسفیلموفسکایا) گذشتیم. سرانجام با رسیدن به ایستگاه کیف اسکای، کفش‌های تمیز پوشیدیم و با مترو به مقصد رسیدیم.»

پل لوژنتسکی بر روی رودخانه مسکو با ایستگاه لنینسکی گوری، اکنون وروبیووی، در سال 1958 افتتاح شد و ایستگاه دانشگاه ما در 12 ژانویه 1959 افتتاح شد.

دبیرستان شماره 11 در 1 سپتامبر 1955 افتتاح شد، دوقلو آن، مدرسه شماره 1 (اکنون شماره 118 دارد) - در سال 1956. در حالی که آنها دور بودند، بچه های خانه های ما برای مطالعه به خیابان لومونوسوفسکی آینده (در آن زمان «پروئزد شماره 726») در مدرسه شماره 14 (زنانه) و دیگری، دوقلو با آن، مردانه (که، به ویژه، عموی نویسنده متن فارغ التحصیل) . وقتی مدارس «ما» ساخته شدند، آموزش مشترک تازه آغاز شد. مادر ما به یاد می آورد: "ما در 14 به مدرسه رفتیم. مجبور شدیم راه دور برویم. آسفالت نبود و گل تا زانو بود. کلاس چهارم بود و برای اولین بار با پسرها شروع به درس خواندن کردیم. و سال بعد ما قبلاً یازدهمین را در جلوی خانه ساختیم. من به آن تغییر دادم، اما عمو ولیا این کار را نکرد. او همیشه برعکس عمل می کرد."

خیابان سازندگان هم نبود. خانه های ما در بزرگراه Borovskoye فهرست شده بودند. نه حتی یک خانه، بلکه یک ساختمان - به جای شماره خانه - "بلوک A و بلوک B..." بدون شماره خانه; شمارش معکوس از سمت خانه ششم فعلی شروع شد - و بنا به دلایلی از شماره 12. ساختمانی که من این سطرها را در آن می نویسم در آن زمان 25 بود - آخرین آن، ما در لبه Oikumene زندگی می کردیم. اعداد ساختمان با رنگ سفید روی دیوارها بزرگ نوشته شده بود. در دهه 80، برخی از این اعداد قابل مشاهده بودند.

رشد بیش از حد فضا. سرد کردن سختی

خیابان لومونوسوفسکی

جنوب غربی از حاشیه تا مرکز ساخته شد. بلوک‌های 1 و 2 بین خیابان‌های لومونوسوفسکی و دانشگاه، که مرکز جنوب غربی محسوب می‌شوند، دیرتر از خانه‌های سرخ شروع به ساخت کردند. یک سال پس از شروع ساخت خانه ها، در سال 1953، زمانی که آنها به تدریج اشغال شده بودند، ساخت و ساز در خانه عظیم معلمان دانشگاه دولتی مسکو (معماران Y. Belopolsky، E. Stamo، مهندس G. Lvov) آغاز شد. در سال 1955، برادر کوچکتر از ساختمان های بلند مسکو، از بسیاری جهات شبیه به آنها در چیدمان داخلی و طراحی خارجی است. اکنون این خانه شماره 14 در خیابان لومونوسوفسکی است.

سه ماهه سیزدهم ما خیابان های اطراف - و نام آنها - را به تدریج به دست آورد. خیابان لومونوسوفسکی در نقشه شهر در سال 1956 ظاهر شد. بخشی از آن تقریباً در امتداد مسیر بزرگراه سابق بوروفسکویه قرار داشت؛ تا سال 1956 نام رمز «گذر شماره 726» را داشت. در سال 1961، خیابان Lomonosovsky به خیابان Mosfilmovskaya ساخته شد و به خیابان Minskaya متصل شد.

خیابان لنینسکی، ساخته شده به عنوان یک مسیر حمل و نقل نمونه، با تصمیم شورای شهر مسکو در 13 دسامبر 1957، به افتخار چهلمین سالگرد انقلاب اکتبر، نام خود را دریافت کرد. این شامل خیابان Bolshaya Kaluzhskaya - از میدان Kaluzhskaya تا Kaluzhskaya Zastava، بخش جدید ساخته شده از Kaluzhskaya Zastava تا بزرگراه Borovskoye و بخشی از بزرگراه Kievskoye - از Lomonosovsky Prospekt تا مرز شهر آن زمان بود.

در اواخر دهه 1930، جاده ای به فرودگاه ونوکوو از بزرگراه کالوگا در امتداد بزرگراه لنینسکی آینده، که بعداً بزرگراه کیف نامیده شد، ادامه داشت. بخش خیابان از Kaluzhskaya Zastava (میدان گاگارین فعلی) تا Lomonosovsky Prospect تا سال 1957 ساخته شد، از Lomonosovsky Prospect تا خیابان Kravchenko - در سال 1959. سپس این خیابان همراه با نسل ما رشد کرد: از خیابان کراوچنکو تا لوباچفسکی در سال 1966، از لوباچفسکی تا میکلوهو-مکلای - در سال 1969 و در نهایت، از میکلوهو-مکلای تا جاده کمربندی مسکو - در سال 2001 امتداد یافت.

خیابان ورنادسکی، پرتو شرقی سابق، در 30 مارس 1956 ظاهر شد. در سال 1958، پل لوژنتسکی آن را به خیابان کومسومولسکی متصل کرد و از طرف دیگر به خیابان 4 استرویتلی که اکنون با نام کراوچنکو می شناسیم، گسترش یافت.

خیابان استرویتلی

و تنها در سال 1958 خیابان ما نام تقریباً فعلی خود را به دست آورد - خیابان Stroiteley که به افتخار سازندگان جنوب غربی نامگذاری شده است. فقط در این زمان، جنبه عجیب آن تقریباً تکمیل شده بود. او سپس اول بود (و تا سال 1970 به همین ترتیب باقی ماند). خیابان دوم استرویتلی بعداً (1963) به خیابان کروپسکایا، خیابان سوم - ماریا اولیانووا (1963) و خیابان چهارم - خیابان کراوچنکو (1960) تبدیل شد.

به طور کلی، خانه های ما برای مدت طولانی تنها ماندند.

بعدها، دو ساختمان از خانه شماره 8 به وجود آمد که در اولین خاطره نسل ما هنوز مسکونی بود. (در ساختمان اول اکنون گازپروم وجود دارد، در ساختمان دوم که بسیاری از مالکان را تغییر داده است، نه تنها کمیته تحقیق، بلکه کتابخانه شگفت انگیز شماره 183 به نام دانته آلیگیری وجود دارد.) خانه شماره 9/10 در ورنادسکی خیابان (هنوز با نام «آشپزی ماهی» از آن یاد می شود، اگرچه نه «ماهی» و نه «آشپزی» برای مدت طولانی در آنجا نبوده است) در سال 1957 ساخته شد.

در همان سال، خانه های پانزدهم و نوزدهم در خیابان لومونوسوفسکی ظاهر شدند - همچنین خانه های دوقلو، مانند خانه ما، کمتر قابل توجه است. آنها طبق یک پروژه استاندارد ساخته شدند (پروژه ما بیشتر یک قطعه بود، چند بار در مسکو تکثیر شد)، توسط تیمی به رهبری E. Stamo به طور خاص برای جنوب غرب (این تیم شامل I. Katkov و A. نیز بود) ساخته شد. ایویانسکی). پانزدهم برای اعضای اتحادیه نویسندگان اتحاد جماهیر شوروی، نوزدهمین برای کارمندان کمیته برنامه ریزی دولتی ساخته شد.

خانه های شماره 70/11 و 72 در لنینسکی نیز، اگر نگوییم دوقلو، خواهر و برادر هستند: همان تیم معماران روی آنها کار کردند.

سینما "پیشرفت"

در سال 1958، در خیابان لومونوسوفسکی 17، سینمای زندگی ما ساخته شد: "پیشرفت" که نام آن الاستیک، گرم، جوان، تاثیرات داغ امیدوارکننده و به طور کلی شدت زندگی بود. او دو برادر دوقلوی کوچکتر دارد که کمی بعد ساخته شده اند: "لنینگراد" در خیابان نووپسچانایا و "راسوت" در خیابان زویا و الکساندر کوزمومیانسکی. نویسندگان این پروژه معماران E. Gelman، F. Novikova، I. Pokrovsky، مهندس M. Krivitsky هستند.

در مسکو در پایان دهه پنجاه، پیشرفت ما یک سلبریتی بود. همانطور که الکسی روگاچف در مقاله ذکر شده نوشت، این سینما به اولین سینمای شهر تبدیل شد که به شکل جعبه ای ساخته شد که برای آن زمان پیشرفته بود. سه عنصر کمک کردند تا ساختمان به یاد ماندنی شود: روکش شطرنجی اریب با آجرهای قرمز و زرد، یک طاقچه بزرگ بالای ورودی که برای قرار دادن پوسترهای فیلم های در حال نمایش در نظر گرفته شده بود، و یک شیشه "زیر برش" از پایین، که این تصور را ایجاد کرد که قسمت اصلی حجم ساختمان بالای فضای خالی آویزان بود.»

برای مدتی کوتاه، اما روشن، جنوب غربی قلمرو یک پیشرفت معماری، جسورانه، حتی جسورانه (و، علاوه بر این، همانطور که در خانه هایمان کاملاً حک شده با سنت ها می بینیم) تفکر معماری بود.

1955 ساختمان 72 در حال ساخت

توسعه معماری منطقه را می توان به عنوان "سرد شدن پیچیدگی" توصیف کرد. ساده سازی تدریجی که مراحل آن را می توانیم در خانه های ایستاده اینجا مشاهده کنیم. نقطه "بالایی" فرآیند توسط خانه های سرخ تشکیل شده است، مرحله بعدی خانه های 70 و 72 در لنینسکی، سپس خانه شماره 9 در خیابان ورنادسکی و شماره های 15 و 19 در لومونوسوفسکی است. این آخرین‌ها که در سال 1957 ساخته شده‌اند، در حال حاضر حس دهه‌ی شصت را با اشکال زاهدانه و لاغر خود دارند: بدون گچ کاری، بدون طاق‌های موقر.

خانه‌های ما در انتهای «امپراتوری استالینیستی» (به‌طور دقیق‌تر، کلاسیک‌گرایی تاریخی شوروی) - شاید در نقطه اوج آن - شکل گرفت و شروع به ساخت کرد. آنها موفق شدند تمام ویژگی های مشخصه آن را مجسم کنند: شکوه آهسته، سنگینی زیاد، تزئینات دقیق. هر یک از آنها یک خانه-مراسم، یک خانه-تعطیلات، خانه-مجموعه ای از نقل قول هایی از آنچه که در معماری جهان مهم ترین تلقی می شد است. کمی خانه-کاخ.

کلاسیک گرایی تاریخی شوروی. پاسگاه کالوگا (میدان گاگارین)

یادآوری می کنیم که ویژگی های متمایز سبک عبارتند از: توسعه گروهی خیابان ها و میادین. سنتز معماری، مجسمه سازی و نقاشی؛ توسعه سنت های کلاسیک روسی (که در معماری با "ترکیب های محوری متقارن" و "نظام منظم برنامه ریزی شهری" مشخص می شود). استفاده از دستورات معماری؛ نقش برجسته با ترکیبات هرالدیک و تصاویر کارگران؛ استفاده از سنگ مرمر، برنز، چوب با ارزش و گچ بری در طراحی فضاهای داخلی عمومی. ما بسیاری از این را در محله ها و خانه های جنوب غربی می شناسیم.

هنگامی که خانه های سرخ هنوز اشغال می شد - در سال 1954 - یک انقلاب رادیکال در معماری شوروی آغاز شد: غلبه بر به اصطلاح "افراط های معماری" (و همراه با آن، در واقع، یک تغییر اساسی در درک فضا).

در پایان سال 1954، کمیته مرکزی CPSU و شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی به اصطلاح کنفرانس ساخت و ساز را تشکیل دادند ("جلسه اتحادیه سازندگان، معماران و کارگران در صنعت مصالح ساختمانی، ساخت و ساز و مهندسی راه". ، سازمان های طراحی و پژوهش»)، «که در آن مورد انتقاد شدید از کاستی ها در زمینه ساخت و ساز و به ویژه در زمینه معماری و علوم معماری قرار گرفتند» («نقص» - بخوانید، افراط: افراط). و در 4 نوامبر 1955، کمیته مرکزی CPSU و شورای وزیران قطعنامه ای را تصویب کردند که در آن "مبارزه با فرمالیسم زیبایی شناختی برای درک جامع معماری" را اعلام کردند. این تاریخ است که پایان رسمی سبک امپراتوری استالینیستی در نظر گرفته می شود. اکنون با "معماری استاندارد عملکردی شوروی" جایگزین شده است - و تا پایان قدرت شوروی ادامه می یابد.

اما خیلی دیر است: خانه های ما از قبل ایستاده بودند.

به طور کلی، فکر معماری، خوشبختانه برای ما، اینرسی خاصی را آشکار کرده است - در خانه های اطراف که در نیمه دوم دهه پنجاه ساخته شده اند (لنینسکی، 70 و 72؛ لومونوسوفسکی، 18) - ما هنوز به وضوح بازتاب هایی از معماری مدیترانه ای، ایتالیایی را می بینیم. پالازوس

پایان همه اینها تنها با سومین کنفرانس ساخت و ساز همه اتحادیه، که در آوریل 1958 برگزار شد، قرار گرفت. قبل از این، محیط اطراف ما زمان داشت تا در ویژگی های اصلی خود شکل بگیرد.

بلافاصله پس از خانه شماره 18 در Lomonosovsky Prospect (1957)، خانه های شماره 23 در Lomonosovsky و شماره 9 در Universitetsky Prospekt ساخته شدند. همه این خانه ها بر اساس یک پروژه ساخته شده اند، اما تکمیل هر یک از خانه های بعدی ساده تر و ساده تر می شود.

برای مدت بسیار طولانی، بخشی از سمت عجیب خیابان لومونوسوفسکی بین ایستگاه مترو دانشگاه و خیابان میچورینسکی، روبروی دانشگاه دولتی مسکو، توسعه نیافته باقی ماند. برای ما که در دهه هفتاد بزرگ شدیم، فضایی وحشی، ناشناخته، تکه ای از هرج و مرج در فضای شفاف شهری، هیجان انگیز، ترسناک و جذاب بود. با عبور از خیابان ورنادسکی به طرف دیگر، خود را در دنیای دیگری یافت و تقریباً تحمل خود را از دست داد. ما با جسارت تخیل خود مات و مبهوت با سگ ها و به تنهایی به آنجا رفتیم. قابل اطمینان ترین کار این بود که در امتداد لبه خیابان ورنادسکی بدون عمیق تر شدن قدم بزنم، اما من می خواستم عمیق تر بروم. تا سال 2002، یک خط راه آهن از راه آهن کیف وجود داشت که در زمان ساخت دانشگاه دولتی مسکو ایجاد شد. اینجا یک کارخانه بتونی بود و دورتر از خیابان گاراژها، آشیانه‌ها... عاشقانه.

و تنها در سال 2003 ساخت خیابان بین خیابان های Michurinsky و Vernadsky آغاز شد. محله مسکونی شووالوفسکی شروع به رشد کرد، ساختمان های جدید دانشگاه دولتی مسکو ظاهر شد و در سال 2005 ساختمان جدید کتابخانه دانشگاه ظاهر شد. چند سال بعد، یک مرکز خرید بزرگ "Auchan" (در ابتدا - "Ramstore") - "Capitol" ظاهر شد. فضا شکل گرفت، بالغ شد، بیگانه و ناآشنا شد.

البته ما به این شکل به آن مسلط خواهیم شد. به احتمال زیاد، ما به آن عادت خواهیم کرد. و چه کسی می داند، ما ناگهان با او دوست می شویم. اما بعد معلوم شد که دوران کودکی به پایان رسیده است. و شاید، اگرچه باورش سخت است، حتی برای همیشه.