البيت الأحمر في بيكسليهيث، إنجلترا. المهندس المعماري فيليب ويب. وقت البناء: 1859-1860© ديفيد كيمب / CC BY-SA 2.0

© إيثان دويل وايت / CC BY-SA 3.0

الجزء الداخلي من البيت الأحمر في بيكسليهيث، إنجلترا. المهندس المعماري فيليب ويب. وقت البناء: 1859-1860© توني هيسجيت / CC BY 2.0

الجزء الداخلي من البيت الأحمر في بيكسليهيث، إنجلترا. المهندس المعماري فيليب ويب. وقت البناء: 1859-1860© توني هيسجيت / CC BY 2.0

ويليام موريس هو مصمم إنجليزي مشهور في القرن التاسع عشر. ومن المعتاد أن يبدأ تاريخ التصميم الحديث معه، أو بشكل أكثر دقة، مع شركته Morris & Co، التي أنتجت الأقمشة الداخلية، وكذلك ورق الحائط والزجاج الملون والأثاث. وفي الوقت نفسه، تم شراء عناصر من شركة Morris & Co. تتمتع بمظهر "غير حديث" بشكل واضح وتم تصميمها لتشبه العصور الوسطى.

يُطلق على موريس وأصدقائه - الفنانين الذين تعاونوا مع شركته - اسم Pre-Raphaelites ما قبل الرفائيلية- اتجاه في الشعر والرسم الإنجليزي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. في عام 1848، أسس الفنانون دانتي غابرييل روسيتي وجون إيفريت ميليه وويليام هولمان هانت جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية. كان هدف أعضاء الجمعية هو محاربة تقاليد العصر الفيكتوري والتقاليد الأكاديمية والتقليد غير المعقول للنماذج الكلاسيكية.على الرغم من أن هذا ليس دقيقًا تمامًا: فقد تم حل جماعة الإخوان المسلمين قبل الفائيلية قبل أن يؤسس موريس شركته، ولم يكن جميع موظفيها أعضاء سابقين في جماعة الإخوان المسلمين. ومع ذلك، كانت التفضيلات الجمالية لدائرة ما قبل الرفائيلية الأولى وفناني دائرة موريس شائعة: فقد كانوا يحبون فن أواخر العصور الوسطى. العناصر موريس وشركاه - الأسلوب الحر للزخارف والزخارف في القرن الخامس عشر.

البيت الأحمر لوليام موريس - أول ظهور للمهندس المعماري فيليب ويب وأول مبنى على الطراز الإنجليزي القديم النمط الجديد، على الرغم من تسميته قديمًا، كان يتناقض من قبل المبدعين مع تقليد الطراز القوطي، الذي كان شائعًا في أربعينيات القرن التاسع عشر. تم أخذ الأساس من الأكواخ الريفية الإنجليزية، والهندسة المعمارية غير المهنية والمجهولة، والتي تغيرت ببطء من قرن إلى قرن. لم يتم إعادة إنتاجها بشكل فردي، لكن ميزاتها المميزة كانت مبالغ فيها بعض الشيء: تم سحب مداخن المدفأة عالياً، وتم خفض منحدرات السقف إلى الأرض تقريبًا - واكتسبت المنازل مظهرًا خرافيًا قليلاً.. لتأثيث المنزل حسب رغبته، جمع موريس حوله فنانين ذوي تفكير مماثل ووجد حرفيين خبراء في تقنيات الإنتاج القديمة. وهكذا ظهرت شركته Morris & Co، وأصبح المنزل بمثابة اختبار لها. خلال السنوات القليلة التي عاشت فيها عائلة موريس في البيت الأحمر، كانت التجديدات جارية طوال الوقت: تمت تغطية الجدران طبقة تلو الأخرى بلوحات مشرقة عن مواضيع من العصور الوسطى، وتم تغيير الأثاث إلى ما لا نهاية. لكن التصميم الداخلي الحديث للمنزل خادع: عندما باع موريس المنزل بسبب صعوبات مؤقتة، فُقد الأثاث والديكور بالكامل تقريبًا.

يخبرنا المؤرخ المحلي المعماري والمتخصص في موسكو دينيس عن المكان الذي عاش فيه المثقفون في جنوب غرب العاصمة منذ الخمسينيات من القرن الماضي، وكيف حلمت ناتاليا ساتس بمبنى قوطي لمسرحها ولماذا لا يزال السيرك في شارع فيرنادسكي واحدًا من الاثنين الأكثر شهرة في البلاد رومودين.

يواصل الموقع سلسلة من المواد بناءً على مشروع "قاعة محاضرات الشارع". التاريخ المحلي" لمتحف موسكو، الذي اكتمل العمل به في نهاية أغسطس. وطوال أشهر الصيف، جمع خبراء موسكو ومؤرخو الهندسة المعمارية المستمعين في باحات في أنحاء مختلفة من المدينة وتحدثوا عن أسرارها وألغازها. ستستأنف "محاضرة الشارع" في الصيف المقبل، ولكن في الوقت الحالي تتوفر محاضرات حول خاموفنيكي وشابولوفكا ورامينكي وغيرها من المناطق في شكل ملاحظات.

في 27 أكتوبر الساعة 19:00 سيجتمع جميع المحاضرين في الاجتماع النهائي في متحف موسكو. يمكن لأي شخص الانضمام إليه. تفاصيل.

بيت معلمي جامعة موسكو الحكومية

العنوان: احتمال لومونوسوفسكي، مبنى 14

سنوات الإنشاء: 1952-1955

يعد هذا أحد أهم المعالم غير الرسمية في المنطقة، وهو أول مبنى أكبر بعد المبنى الرئيسي لجامعة موسكو الحكومية يحمل اسم إم.في. لومونوسوف. تم إنشاؤه ، كما يوحي الاسم ، بحيث يعيش فيه موظفو الحرم الجامعي للطلاب ، والذي كان يتم بناؤه في ذلك الوقت على قدم وساق على تلال لينين. في أواخر الأربعينيات - أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، تم تكليف المهندسين المعماريين بمهمة جعل الهندسة المعمارية ذات الطراز الستاليني معبرة وواسعة النطاق وتعبر عن انتصار ما بعد الحرب، ومن ناحية أخرى، الانتقال تدريجيًا إلى الأساليب الصناعية للمنزل تشييد وإقامة المباني بالعناصر القياسية. خطط المهندسون المعماريون أن يصبح هذا المنزل مبنى تسلسليًا - كان من المفترض أن تظهر مثل هذه المباني في جميع أنحاء موسكو في المستقبل باعتبارها المهيمنة المحلية، مما يؤدي إلى تخفيف الأشرطة الطويلة للواجهات المتطابقة (يمكن رؤية شريط مماثل، على سبيل المثال، في لينينغرادسكي بروسبكت).

يحتوي هذا المبنى على توأمين. تم بناء واحد منهم، منزل الخمسين كوبيك الشهير، أو، كما يطلق عليه أيضًا، منزل القادة المتقاعدين، على Frunzenskaya Embankment. والثاني ظهر أيضًا في منطقة جاجارينسكي كما لو كان في صورة معكوسة في شارع الجامعة المجاور - وهذا هو منزل موظفي وزارة أمن الدولة. تم بناؤه في وقت لاحق، تحت Khrushchev، عندما بدأت البلاد بالفعل في مكافحة التجاوزات المعمارية. ونتيجة لذلك، تمت إزالة جميع التفاصيل الساطعة من المبنى: لم يعد مكسوًا بالسيراميك، بل بالطوب، ولا يحتوي على عناصر زخرفية.

يبدو منزل مدرسي جامعة موسكو الحكومية مختلفًا تمامًا، حيث تم دمج الطراز الستاليني بشكل معقد مع عناصر الهندسة المعمارية الروسية في القرن السادس عشر والسابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر وفترة ناريشكين الباروكية. ظهر الأخير في زخارف الأبراج - وهي تشبه أبراج دير نوفوديفيتشي. بعض العناصر، مثل القذائف، مأخوذة من ديكور كاتدرائية أرخانجيلسك وكاتدرائية البشارة في الكرملين بموسكو.

في التسعينيات، أصبح بيت معلمي جامعة موسكو الحكومية أحد النخبة في المنطقة. ويظل الأمر كذلك اليوم، إلى جانب المنازل الحمراء: توجد هنا شقق باهظة الثمن.

بيوت حمراء

العنوان: شارع سترويتلي، المنازل 4 و 6

سنوات الإنشاء: 1952-1954

كان من المفترض أن تصبح المنازل الحمراء هي أساس المنطقة - وكان من المفترض أن تبدو مدينة جاجارينسكي بأكملها مثلها. لكن هذه الخطط أعاقتها بداية الحرب ضد التجاوزات. لذلك، ظلت المنازل الحمراء هي الوحيدة من نوعها تقريبا - هناك نسخ متماثلة فقط في شوارع سورج (جناح صغير من منزل واحد) وبوريس جالوشكين (مبنى واحد).

سميت المنازل بهذا الاسم بسبب الكسوة - فهي مصنوعة من السيراميك الأحمر الفاتح مع إدخالات خرسانية بيضاء. واجه المهندسون المعماريون مهمة إنشاء سلسلة قياسية من المباني المقطعية التي يمكن أن تتناسب مع كتل مختلفة دون تغيير أي شيء باستثناء الكسوة (يجب أن يكون لكل كتلة لونها الخاص). تم اختيار اللون الأحمر للمسلسل التجريبي. هنا، بدأ المهندسون المعماريون بالفعل في تقديم الأساليب الصناعية، والتي كان من المفترض أن تجعل البناء أسهل في المستقبل، وسمحوا لأنفسهم بالديكور غير المعتاد بالنسبة للهندسة المعمارية السوفيتية. إذا نظرت عن كثب إلى العناصر الخرسانية البيضاء، يمكنك رؤية الزخارف الإسكندنافية المميزة للحداثة الشمالية: المخاريط، إبر الصنوبر، أغصان البلوط، الجوز.

تم أخذ احتياجات سائقي السيارات في الاعتبار أثناء التصميم - في ذلك الوقت كانت الحكومة تطور فكرة سيارة الشعب (والتي للأسف لم تتحقق). تحتوي المنازل على مرآب تحت الأرض، وهو أيضًا عنصر معماري مهيمن: الجزء المواجه لشارع ستروتيلي يشبه قناة مائية قديمة. زخرفة أخرى للشارع كانت عبارة عن شرفة مراقبة تقع على سطح المرآب وكانت مركز جذب لسكان كلا المبنيين.

تم بناء المنازل الحمراء للمثقفين المبدعين والعلميين، وبقيت هذه الوحدة هنا خلال السنوات السوفيتية، وبشكل عام، لا تزال قائمة حتى اليوم. فيها، يشكلون ربعًا، يعيش مجتمع نشط - يحتفظ السكان بصفحات على Facebook وInstagram، وينشئون صفحاتهم الخاصة، وينظمون الأحداث. باحات المنازل هي مساحة خاصة، مدينة حديقة بها أزقة ونوافير، لا يُسمع فيها ضجيج موسكو الكبير.

سينما "التقدم" (الآن - المسرح تحت إشراف أرمين دجيجارخانيان)

العنوان: احتمال لومونوسوفسكي، مبنى 17

سنة الإنشاء: 1958

هذا المبنى هو تجربة معمارية أخرى مثيرة للاهتمام. خلال سنوات النضال ضد التجاوزات، تم تكليف المهندسين المعماريين بمهمة إنشاء سينما حديثة بسيطة بدلا من الهياكل الستالينية الثقيلة - قصور الثقافة ذات الأعمدة. تم تنفيذ أول مشروع من هذا القبيل في الربع التاسع من New Cheryomushki (بالقرب من محطة مترو Akademicheskaya الحديثة). لقد كان قبيحًا - صندوق بسيط من الطوب مع زجاج، والذي لم يكن مناسبًا بأي حال من الأحوال لدور المركز الثقافي في المنطقة.

لكن في الجنوب الغربي، كانت التجربة أكثر نجاحا: تمت دعوة المهندسين المعماريين الشباب لتصميم السينما، الذين تعهدوا بإنشاء مبنى مذهل باستخدام وسائل الحد الأدنى. قدم فيليكس نوفيكوف وإيجور بوكروفسكي وفيكتور إيغيريف مثل هذا المشروع - وهو عبارة عن مبنى بسيط من نوعين من الطوب المتاحين آنذاك (الأصفر والأحمر) مع زخرفة واجهة رائعة تكرر الشبكة من واجهة قصر دوجي في البندقية. لتجنب الملل، قاموا بصنع النوافذ العلوية من حلقات خرسانية لإمدادات المياه - لقد أنشأوا عناصر متناقضة مشرقة لم تكن مفرطة، لذلك اجتازوا جميع العمولات بسهولة. كانت الزخرفة الإضافية للواجهة عبارة عن مساحة الشاشة التي تم وضع الملصقات فيها: كل واحدة جديدة غيرت بالفعل مظهر السينما.

في الداخل، استقبلت الأوركسترا الجمهور لفترة طويلة. كان هناك رقص قبل العرض، وكان هناك بوفيه هنا. وبحلول نهاية الثمانينات، فقدت قاعات السينما هذه أهميتها، وبدأ نقل المسارح إلى مبانيها. في أوائل التسعينيات، تقرر أن تضم سينما التقدم فرقة بقيادة أرمين دجيجارخانيان. وهكذا بدأت صفحة جديدة في تاريخ هذا المبنى والحياة الثقافية لمنطقة جاجارينسكي.

سيرك موسكو الحكومي الكبير

العنوان: شارع فيرنادسكي، مبنى 7

سنوات البناء: 1964-1971

كانت هناك خطط لبناء سينما أو مركز ثقافي هنا، لكن التقدم ظهر في شارع لومونوسوفسكي، وظل المكان شاغرا. في ذلك الوقت كان هناك سيركان في موسكو - في شارع تسفيتنوي وفي ميدان تريومفالنايا (ثم ميدان ماياكوفسكي). كان المبنى الثاني في انتظار إعادة البناء والنقل اللاحق إلى مسرح ساتير. وتقرر نقل السيرك الآخر إلى الجنوب الغربي وبناء مبنى جديد له.

تم تنفيذ المشروع من قبل المهندسين المعماريين ياكوف بيلوبولسكي، الذي شارك في البناء في بيليايف وتشيريوموشكي، وإفيم فوليخ، الذي أشرف في ذلك الوقت على البناء في الجنوب الغربي. لقد صمموا مبنى غير عادي للغاية بالنسبة لموسكو، وليس مثل السيرك السوفيتي النموذجي، مع نوافذ شريطية وتصميم سقف مطوي مثير للاهتمام، يذكرنا بخيمة السيرك التقليدية. يعد هذا المبنى مثالًا رائعًا للهندسة المعمارية الحديثة وواحدًا من أكثر السيرك إثارة للاهتمام وتميزًا في البلاد، إلى جانب سيرك يكاترينبورغ فقط.

كما تبين أن الحشوة متقدمة بالنسبة لموسكو وللبلد ككل. تم إنشاء نظام من الساحات القابلة للتبديل هنا، مما جعل من الممكن تجنب فترات الاستراحة الطويلة.

مسرح ناتاليا ساتس

العنوان: شارع فيرنادسكي، مبنى 5

سنوات البناء: 1975-1979

كانت Natalia Ilyinichna Sats تبحث عن موقع بناء لفترة طويلة جدًا. فقط في الستينيات تمكنت من الحصول على إذن لبناء مبنى لمسرح الأطفال الموجود بالفعل في الجنوب الغربي. التفتت إلى المهندس المعماري الشاب فلاديلين كراسيلنيكوف لطلب إنشاء مشروع على الطراز القوطي. كان من الصعب للغاية بناء شيء قوطي في الفترة السوفيتية، ومع ذلك، قام كراسيلنيكوف، بالتعاون مع ألكسندر فيليكانوف، بتصميم مبنى ممتد مثير للاهتمام للغاية يعكس أحدث اتجاه في الهندسة المعمارية السوفيتية في ذلك الوقت - الوحشية. يتناقض المبنى مع مبنى السيرك المجاور، ولكن في الوقت نفسه لم يكن ثقيلا - العناصر الزخرفية، ولا سيما المنحوتات التي تصور شخصيات حكاية خرافية، جعلته خفيفا.

لم يكن من السهل الحصول على الحجر الرملي الكازاخستاني المبطن لمبنى المسرح. ساعدت اتصالات ناتاليا ساتس، التي كانت على دراية بأعلى الرتب في كازاخستان: حرف واحد كان كافيًا. ومن أجل تحفيز العمال بطريقة أو بأخرى، الذين لم يتعجلوا للذهاب إلى العمل، قدمت الفرقة عروضا مباشرة في موقع البناء.

كانت الفكرة المثيرة للاهتمام هي إنشاء مساحة مفتوحة حول المسرح يمكن أن تصبح مسرحًا صيفيًا. لسوء الحظ، بعد وفاة ناتاليا إيلينيشنا، لم يتم استغلال هذه المنطقة. أصبح مبنى المسرح نفسه أحد أكثر المباني غرابة في موسكو ومثالًا صارخًا للحداثة المعمارية السوفيتية.

سفينة المنزل

شارع. بولشايا تولسكايا، 2

يُطلق على هذا المبنى السكني المكون من 14 طابقًا اسم "بيت السفينة" أو "تايتانيك". تم بناء هذا المبنى اللوحي في عام 1981 على الطراز الوحشي، وقد برز على خلفية المباني القديمة المنخفضة الارتفاع في المنطقة. بأبعادها الرائعة (طولها 400 متر وارتفاعها أكثر من 50 مترًا)، بالإضافة إلى الصفوف العليا من الشرفات الزجاجية، بدت وكأنها سفينة سياحية. بالمناسبة، في الطوابق العليا هناك شقق من طابقين، والتي تم تصميمها على أنها النخبة.

تم تنفيذ البناء بأمر من وزارة الصناعة الذرية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. ومن هنا اسم آخر لهذا المنزل في موسكو - "بيت العلماء النوويين"، فضلا عن القوة الفريدة للجدران الخرسانية، والتي ليست أقل شأنا من المفاعلات النووية السوفيتية.

سفينة منزل جديدة
شارع. كييف، ف. 3-7.
2008

مركز التسوق والمكاتب Kitezh، الذي تم بناؤه بجوار محطة سكة حديد كييف، تبلغ مساحته الإجمالية 75 ألف متر مربع. يتميز الهيكل بشكله غير العادي الذي يشبه السفينة. أطلق عليه مبدعو المنزل اسم "تايتانيك"، ولقبه الثاني هو البيت الحديدي.

بيت خلية النحل

حارة كريفورباتسكي، 6

يُطلق على ورشة العمل المنزلية للمهندس المعماري كونستانتين ميلنيكوف اسم "أيقونة البنائية" ومن حيث أهميتها بالنسبة للثقافة الروسية تتم مقارنتها بكاتدرائية كيجي وكاتدرائية القديس باسيل. في عام 1927، صمم المهندس المعماري العبقري "شكل ثمانية" من الأسطوانات المقطعة إلى بعضها البعض، ليخلق في وسط موسكو ليس مجرد مبنى سكني لنفسه ولعائلته، بل مساحة لم يسبق لها مثيل في العالم. . تم بناء المنزل بدون دعامات وعوارض حاملة، وقد نجا من انفجار قنبلة شديدة الانفجار، وتم ترميمه بعد الحرب وتم إدراجه في جميع الكتب المدرسية حول الهندسة المعمارية.

وبسبب بساطته واقتصاده، بدأوا يطلقون عليه اسم بيت خلية النحل. في الآونة الأخيرة، وبعد الكثير من الدعاوى القضائية والإجراءات، افتتح منزل ميلنيكوف الشهير للجمهور. يتم تعريف الضيوف بالسمات المعمارية للنصب التذكاري، حيث تظهر النوافذ السداسية المميزة وغرفة النوم ذات الجص الفينيسي و"الحريش" القابل للطي، الذي تجمعت خلفه عائلة المهندس المعماري المشهور عالميًا.

كان هناك منشور منفصل في المجتمع حول هذا المنزل في موسكو.

منزل على الساقين

شارع. بيجوفايا، 34

تم بناء هذا المنزل عام 1978 وفق تصميم أندريه ميرسون كتصميم تجريبي. السمة الرئيسية للهيكل هي عشرين زوجًا من دعامات "الأرجل" الخرسانية المسلحة ، والتي بفضلها حصل المنزل على ألقاب شعبية "منزل على أرجل" و "منزل حريش" و "بيت الأخطبوط" و "كوخ على أرجل الدجاج". هذه تدعم الاستدقاق نحو الأسفل، مما يخلق تأثير "عدم موثوقية" الهيكل. يبدو أن المنزل نفسه يتوسع إلى الأعلى - حيث يتداخل كل طابق من الطوابق الثلاثة عشر فوق الطابق السفلي. كانت اللمسات الرئيسية على الواجهة عبارة عن ثلاث سلالم بيضاوية الشكل خالية من التدخين.

عند تطوير المشروع، كان أندريه ميرسون مستوحى من أفكار لو كوربوزييه: ونتيجة لذلك، فإن "منزله على الساقين"، بنسبه ودعاماته المنحدرة، يشبه "وحدة السكن" في مرسيليا. في البداية، تم تصميم المنزل كفندق للمشاركين في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1980 في موسكو، ونتيجة لذلك، ذهبت الشقق في المبنى الجديد إلى الموظفين المكرمين في مصنع Znamya Truda، الذي أنتج Il-12 وIl-14 وIl -18 طائرة. ومن هنا اسم آخر - "بيت الطيارين".

هذا ليس "المنزل على الساقين" الوحيد في موسكو: يمكن رؤية منازل مماثلة في العناوين التالية: شارع ميرا، 184/2 (مقابل النصب التذكاري للعاملة وامرأة كولخوز)، شارع سمولينسكي، 6/8، منزل مشترك في أوردجونيكيدزه شارع 8/9 .

"ناطحة سحاب راقد" على فارشافكا

الطريق السريع فارشافسكوي، 125

لتمرير هذا المنزل، سوف تحتاج إلى السفر ثلاث محطات بواسطة وسائل النقل العام. أطول مبنى في موسكو يشغله مركز البحث العلمي لتكنولوجيا الحوسبة الإلكترونية (NICEVT).
يبلغ طول "ناطحة السحاب الراقدة" حوالي 736 مترًا.

بيت الفيل

D. Ostrovtsy، 14 كم من الطريق السريع Novoryazanskoe.

قريب جدًا من موسكو، في قرية أوستروفتسي (منطقة رامينسكي)، ليست هذه هي السنة الأولى التي يجذب فيها منزل غير عادي انتباه كل من يمر به.

تم بناء المبنى على شكل فيل هندي مغطى ببطانية حمراء زاهية، ومزين بنوافذ صغيرة على شكل ماسة ومطلية بألوان غنية. يوجد في الداخل أربعة طوابق متصلة بواسطة درج حلزوني. يبحث مؤلف ومالك المنزل، أليكسي سوروكين، عن مشترين: "هذه غرفة مقببة ضخمة حيث يمكنك تحقيق أي خيال تصميمي. لا جدران ولا عوارض داعمة، لا شيء يحدك."

منزل قاطرة

شارع. نوفايا باسمانيا، 2/1، مبنى 1

بالنظر إلى هذا المبنى البنائي الذي يذكرنا بالقاطرة البخارية، لا يمكن للمرء حتى أن يصدق أن جدرانه تتذكر نابليون. في القرن السابع عشر، كانت توجد هنا ساحة السيادية أو ساحة الاحتياطي - وهي مستودعات يتم فيها تخزين الحبوب والإمدادات الغذائية. ووفقا لبعض التقارير، تم تسليم الجليد لأقبية هذا القصر من سانت بطرسبرغ نفسها. في 1750-1760، تم بناء مجمع هنا على شكل مربع من أربعة مباني طويلة من طابقين. ربما يكون قصر الاحتياطي هو المبنى الحكومي الوحيد في العاصمة الذي نجا من حريق عام 1812.

في القرن العشرين، قام قصر الاحتياطي بتغيير أصحابه أكثر من مرة وخضع لإعادة الإعمار. في القرن العشرين، كان المبنى يضم معهد نوبل مايدن الذي يحمل اسم ألكسندر الثالث: والذي صممه المهندسون المعماريون إن.في. نيكيتين وأ.ف. مايسنر، تم إضافة طابق ثالث. بعد الثورة، احتلت مفوضية الشعب للسكك الحديدية المبنى. في 1932-1933 تغير مظهر المبنى بشكل جذري. المهندس المعماري أ. أعطى فومين ميزات بنائية لقصر الاحتياطي: تم بناء طابقين آخرين، وتم تسوية الواجهات، وتم تغيير أشكال فتحات النوافذ، وفي زاوية شارعي نوفايا باسمانايا وسادوفايا تشيرنوجريازسكايا، ارتفع برج الساعة المكون من تسعة طوابق، لأن والذي أطلق على المنزل لقب "المنزل ذو المدخنة" "

بيت البيض

شارع. ماشكوفا، 1

يقع شارع ماشكوفا بالقرب من محطة مترو "Chistye Prudy"، ويشتهر منذ فترة طويلة بمبانيه السكنية والمباني على طراز فن الآرت نوفو، والتي تم بناء قمتها في بداية القرن العشرين. لكن على الرغم من ذلك، يشتهر هذا الشارع اليوم بمبنيه الحديث، وهو بيت البيض.

ظهر بيت البيض في عام 2002 ولم يصبح معلمًا يظهر للسياح فحسب، بل أصبح أيضًا رمزًا لكل عمارة لوجكوف. تم إنشاء مشروع بيت البيض من قبل المهندس المعماري سيرجي تكاتشينكو لمستشفى الولادة في بيت لحم، لكنهم تخلوا عن هذه الفكرة. ونتيجة لذلك، تم إنشاء بيت البيض في شارع ماشكوفا كامتداد لمبنى جديد متعدد الطوابق. المنزل مكون من 4 طوابق و5 غرف. يوجد في الطابق الأرضي صالة مدخل وقاعة وساونا. يوجد في الطابق الثاني مطبخ مع غرفة طعام وغرفة خادمة وحمام. في الثالث هناك غرفة معيشة. وفي الرابع توجد غرفة على شكل قبة.

بيت الدونات

شارع. نيجينسكايا، 13 / ش. دوفجينكو، 6

"بيت الدونات" هو أول منزل مستدير في موسكو. تم بناؤه عام 1972 في منطقة أوتشاكوفو-ماتفييفسكوي في غرب موسكو عشية دورة الألعاب الأولمبية عام 1980. تم تطوير الشكل غير العادي للمنزل من قبل المهندس المعماري إيفجيني ستامو والمهندس ألكسندر ماركيلوف. للبناء، تم استخدام الألواح القياسية، والتي من أجل إغلاق الحلقة، تم وضعها بزاوية مع خطأ مسموح به قدره 6 درجات. ولهذا السبب تبين أن المباني مثيرة للإعجاب للغاية. العثور على المدخل المناسب من بين 26 مدخلاً ليس بالأمر السهل.

وفقا لفكرة المهندسين المعماريين، كان من المفترض أن تظهر قرية أولمبية في شكل خمسة منازل دائرية في موسكو. ومع ذلك، ثبت أن المشروع مكلف وفي النهاية تم بناء منزلين فقط. علاوة على ذلك، ظهر الأخ التوأم لأول "بيت دونات" بعد سبع سنوات فقط، في عام 1979، قبل عام من إقامة الألعاب الأولمبية الثمانين في غرب العاصمة - في منطقة رامينكا. في وقت واحد، عاش الممثلون المسرحيون والسينمائيون المتميزون في المنزل الموجود في Nezhinskaya - الفنان المحترم في جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية سافيلي كراماروف والفنانة الروسية المحترمة غالينا بيلييفا، بالإضافة إلى المخرج السينمائي وكاتب السيناريو والشاعر إميل لوتيانو.

قصر موروزوف

شارع. فوزدفيزنكا، 16

سافر أرسيني موروزوف كثيرًا حول العالم. والأهم من ذلك كله أنه أعجب بالهندسة المعمارية في إسبانيا والبرتغال: فقد قرر بناء مبنى على الطراز المغربي في موسكو. لكن والدة التاجر لم تعجبها هذه الفكرة: فقد اعتقدت أن العاصمة بأكملها ستضحك على ابنها. على الرغم من الإقناع، في عام 1894، خصص المال لبناء منزل، والذي لا يزال أحد أكثر الهياكل المعمارية إثارة للإعجاب في بيلوكامينايا. تم تصميم المنزل من قبل فيكتور مازيرين، وهو صديق مقرب لموروزوف.

منزل المرح

شارع. نوفوتشيريموشكينسكايا، 60

تم بناء مجمع Avangard السكني، المعروف بين السكان المحليين باسم Fun House، في عام 2005 تحت قيادة سيرجي كيسيليف. تم طلاء المبنى المكون من عشرين طابقًا وهو دائري تقريبًا بألوان زاهية.

منطاد

شارع بروفسويوزنايا، 64 مبنى 2

يقع مجمع Airship Residential Complex في المنطقة الجنوبية الغربية من موسكو، على بعد 7 دقائق سيراً على الأقدام من محطة مترو New Cheryomushki.

مركز الدعم النفسي والطبي والاجتماعي للأطفال والمراهقين

شارع. مرج كاشينكين، 7

غالبًا ما تسمى هذه المؤسسة بالمدرسة أو مركز إعادة التأهيل للأطفال المصابين بالتوحد. المبنى غير عادي بكل معنى الكلمة، فهو مخصص للأطفال غير العاديين. حاول المهندس المعماري أندريه تشيرنيخوف إنشاء عالم صغير يساعد الأطفال المصابين بالتوحد على التكيف مع العالم الحقيقي خارج أسوار مركز إعادة التأهيل.

منزل الشراع

شارع. غريزودوبوفا، 2

تم بناء المبنى السكني المتجانس المكون من ثلاثة وعشرين طابقًا وخمسة مداخل في عام 2007.

تلقى هذا المبنى العديد من الأسماء المختلفة بين الناس - "بيت الأذن"، "بيت الهبوط"، "بيت الحوت"، "الموجة"، "الجبل". لم يتخيل المهندسون المعماريون أن المنزل سيكون له مثل هذا الشكل غير العادي. بدأوا في بناء المنزل على طول قوس ضواحي حقل خودينسكوي.

في البداية، تم بناء أطول منزل في أوروبا في حقل خودينسكوي، ولكن بالفعل أثناء البناء بدأت بعض المشاكل في الظهور. والحقيقة هي أنه في شمال المبنى قيد الإنشاء كان هناك موقع مدرسة يحتاج إلى الضوء، وقد خلق المبنى الضخم قيد الإنشاء ظلًا ضخمًا. وكان هذا هو السبب الحاسم لتعديل المشروع. في البداية كان من المفترض أن يتم تقطيع المنزل إلى سلم، ولكن تم استبدال السلم لاحقًا بقوس، مما أدى إلى تحويل المبنى إما إلى أذن فان جوخ (بالاشتراك مع الصورة الذاتية الشهيرة للفنان)، أو إلى عملاق ضخم يزحف ببطء إلى الأمام.

منزل الأحدب على نهر يوزا

برويزد بوبوف، 4

Arco di Sole عبارة عن منزل متآلف مكون من ثمانية أقسام بعدد متغير من الطوابق من 13 إلى 21 طابقًا، تم بناؤه في عام 2009 بواسطة Inteko. الطابق السفلي من Arco di Sole مبلط بالجرانيت والأرضيات السكنية مصنوعة من الخزف الحجري.

منزل مخرم

لينينغرادسكي بروسبكت، 27

تم بناء المنزل في عام 1941 وهو في الأساس مبنى نموذجي إلى حد ما في ذلك الوقت. ما يميزه عن الكتلة العامة لمباني “ستالين” هو الشبكات الخرسانية المخرمة، التي أصبحت “وجهه” وأكسبته الشهرة.

المادة من إعداد: أولغا فورسوفا، فيرا موناخوفا، داريا إيشكارايفا، المعلقون على هذا المنشور

اتبعني أيها القارئ! - أردت أن أصرخ في بداية القصة لأصرخ بعد ميخائيل بولجاكوف. صرخت وفكرت: لماذا تذكرت فجأة ميخائيل أفاناسييفيتش؟

ربما بسبب هذه السطور: "ألا تريد حقًا أن تمشي مع صديقتك أثناء النهار تحت أشجار الكرز التي بدأت تزدهر، وفي المساء تستمع إلى موسيقى شوبرت؟" ألن يكون جميلاً أن تكتب على ضوء الشموع بقلم ريشة؟ ألا تريد حقًا، مثل فاوست، أن تجلس فوق الرد على الرد على أمل أن تتمكن من صياغة قزم جديد؟ - هذا هو وولاند يتحدث.

لكن مارغريتا تواصل: "أستطيع أن أرى بالفعل نافذة البندقية وتسلق العنب، فهو يرتفع إلى السطح ذاته. هذا هو منزلك، وهذا هو منزلك الأبدي. أعلم أنه في المساء سيأتي إليك من تحبهم والذين تهتم بهم ولن يزعجوك. سوف يلعبون لك، وسوف يغنون لك، وسوف ترى الضوء في الغرفة عندما تحترق الشموع. سوف تغفو، مرتديًا قبعتك الدهنية الأبدية، سوف تنام والابتسامة على شفتيك.

ربما كان الكثير منا يحلم بمثل هذا المنزل المثالي - حيث يوجد مكان للمشي والعمل، للاجتماعات الودية والعزلة، حيث يتم الجمع بين الراحة والرومانسية. كثير من الناس يفكرون في منزل أحلامهم، ولكن القليل منهم يجرؤون على بنائه. ومع ذلك، هذا هو بالضبط ما فعله الفنان والمصمم الإنجليزي الشاب ويليام موريس.

تخرج من جامعة أكسفورد وأحد مؤسسي حركة ما قبل الرفائيلية، وتزوج عارضة الأزياء جين بوردن في عام 1859. جين، ابنة العريس والخادمة، لاحظها زعيم ما قبل الرفائيلية روسيتي عندما أتت هي وأصدقاؤها إلى مسرح دروري لين. أثناء العمل على اللوحات الجدارية لقاعة المؤتمرات في أكسفورد، التقت جين بموريس.

كانت جين بوردن، التي أصبحت جين موريس، واحدة من النساء غير العاديات والرائعات في عصرها. كانت أمية عمليا قبل الزواج، وبعد ذلك بدأت بتثقيف نفسها، ودرست اللغات الأجنبية، وتعلمت العزف على البيانو، وغيرت طريقة كلامها. هناك اقتراحات بأنها أصبحت واحدة من النماذج الأولية لإليزا دوليتل في فيلم Shaw's Pygmalion (وفي المسرحية الموسيقية My Fair Lady). لكن شهرة جين لم تكتسبها من خلال تعليمها، بل من خلال جمالها النادر والفريد من نوعه. تم رسمها من قبل العديد من أتباع ما قبل الرفائيلية، بما في ذلك زوجها ويليام موريس، الذي صور حبيبته على صورة جينيفير (إحدى الصور الرئيسية لعمل ما قبل الرفائيلية).

لكن تم تصوير جين بشكل أكبر من قبل غابرييل دانتي روسيتي، الممثل الأبرز لجماعة ما قبل الرفائيلية. ظهرت في أعماله إما باسم بروسيربينا اليونانية، أو مثل عشتروت السورية، أو كبطلة الشاعر الفيكتوري تينيسون.

قررت موريس، التي حملتها حبها، بناء منزل خاص وفريد ​​من نوعه.

لم يكن من المفترض أن يكون مجرد عش مريح للعشاق، ولكن أيضًا ليس قصرًا فيكتوريًا كبيرًا. كان من المقرر أن يكون منزلًا يجمع بين المشاعر الجمالية والاجتماعية لما قبل الرفائيلية.

تصور موريس البيت الأحمر باعتباره تجسيدًا لمثالية الجمال في العصور الوسطى والفكرة الحديثة للراحة والراحة والمساحة المفتوحة وتيارات الضوء التي رغب فيها الفنان. تم تصميم المنزل وبنائه بالتعاون مع المهندس المعماري ويب في غضون عام. في عام 1860، انتقل المتزوجون حديثا إلى قلعتهم.

هل نجح موريس في خلق قطعة من المدينة الفاضلة في منزله؟ ربما نعم. كان آل موريس مضيفين كرماء للغاية، وكثيرًا ما كان الأصدقاء والزملاء يزورون المنزل. الأكثر شيوعًا كان روسيتي مع حبيبته إليزابيث سيدال وبورن جونز مع زوجته جورجيانا. قبل الغداء، عمل الضيوف ومضيفوهم على اللوحات الجدارية والمفروشات، ثم جاء وقت الغداء - أحب موريس تناول الطعام اللذيذ. كان العمل يتناوب مع ألعاب الغميضة و"معارك التفاح" والتجول في الحي.

لا تزال هناك العديد من الرسومات التي رسمها روسيتي وبورن جونز، مما يساعد على نقل جو هذا المنزل المبهج والمبدع، حيث كانت النكات والمرح هي القاعدة.

يمكن لأي شخص يجد نفسه في لندن أن يحاول الشعور بأجواء البيت الأحمر. وفي غضون نصف ساعة، سيأخذك القطار إلى محطة بيكسليهيث، الواقعة في وسط المدينة التي تحمل نفس الاسم. وفي أحد الأيام، قررنا مع أصدقائنا في لندن سلوك هذا الطريق. نصف ساعة أخرى على الطريق (نحسب وقت قطف الثمار من شجرة البرقوق البرية التي التقينا بها على طول الطريق)، ونمر إلى سياج المنزل.

يحيط بالبيت الأحمر حديقة صغيرة يوجد في أعماقها مكتب التذاكر وغرفة الشاي. يمكنك تناول بعض الشاي والجلوس على الطاولات الخشبية، محاولًا الانغماس في الماضي بأفكارك. ربما يفاجئ المنزل نفسه أولئك الذين يعرفون سمعته كمبنى مبتكر في وقته بطبيعته "القياسية". سقف مبلط وجدران من الطوب الأحمر - هذه هي الصورة النمطية لمنزل ريفي إنجليزي!

والشيء هو أن هذه الصورة النمطية نشأت بفضل أعمال موريس وأتباعه من حركة الفنون والحرف. قبل ذلك، كان المنزل الريفي النموذجي إما قلعة تيودور مصنوعة من الحجر الخام، أو قصرًا كلاسيكيًا به أعمدة عند المدخل.

لم يبق الكثير من التصميم الأصلي داخل البيت الأحمر. على الرغم من أن المالكين اللاحقين كانوا مهتمين بالمنزل، وفهموا أهميته، فقد تم بيع البعض، والبعض الآخر فُقد أو تم تغييره. ولكن لا تزال الحكاية القديمة لم تغادر المنزل - إما صورة جينيفير أو درع لانسلوت يومض على أبواب خزانة الملابس، ثم على جدران غرفة المعيشة. تحتوي ورشة موريس على أحجار الطباعة الأصلية التي طبع منها ورق الحائط والأقمشة. توجد مطبعة في الفناء.

مصير موريس "بعد البيت الأحمر" غامض ولا يتناسب مع الإطار. فمن ناحية، أميل إلى الكتابة عنها في سياق "تدمير المدينة الفاضلة". فشلت خطط بناء منزل قريب لبيرن جونز (توفي ابنه حديث الولادة وأصيب بالاكتئاب). تدهورت العلاقة مع زوجته - أصبحت جين المدمنة عشيقة روسيتي، أقرب أصدقائه ورفيقه في جماعة الإخوان المسلمين ما قبل الرفائيلية. تطلبت أعمال التصميم المتنامية وجودًا متكررًا بشكل متزايد في لندن. في عام 1865، هجر موريس البيت الأحمر وانتقل بعيدًا.

هل ماتت يوتوبيا؟ ليس حقيقيًا. وجد موريس في نفسه القوة لاتباع المبادئ التي أعلنها في الحياة. يتشارك هو وروسيتي في منزل كيلمسكوت مانور الريفي في أوكسفوردشاير، حيث يعيش الثلاثة مع جين لبعض الوقت. بعد فترة من الانفصال، عندما تعيش جين بمفردها مع روسيتي لعدة أشهر، تعود إلى موريس وتبقى معه حتى نهاية أيامه.

في عام 1890 ظهرت رواية «أخبار من لا مكان»، حيث عبر موريس عن آرائه في الحياة بشكل موسع: «هذا حلم معاصر، يشبه إلى حد كبير موريس نفسه، عن المستقبل، قصيدة نثرية. وصف المؤلف المثل الأعلى الذي سعى هو نفسه لتحقيقه طوال حياته - هذا هو الرجل الذي حول العالم بعمله. لم يعد هناك جوع وإكراه، والحافز للعمل هو التعطش للإبداع وكل عمل للأيدي البشرية هو عمل فني. لقد تحولت المدن إلى حدائق ضخمة، لم تعد هناك ملكية خاصة، طبقات، في الحب تتبع مشاعرها، اختفت مؤسسة الزواج التي تولدها المصلحة الذاتية.

(من الغريب أنه بينما كان موريس يخطط للبيت الأحمر، زار طوباوي آخر، هو نيكولاي تشيرنيشفسكي، لندن. وفي روايته "ما العمل؟" يمكن للمرء أن يرى وجهة نظر للحب والزواج قريبة جدًا من بعض النواحي من وجهة نظر موريس. ).

... لقد حان الوقت بالنسبة لنا لمغادرة البيت الأحمر. جلسة تصوير صغيرة مع الأصدقاء، ننتهي من تناول الشاي ونعود. ربما سأضطر إلى التوقف عند متحف تيت بريطانيا في أحد هذه الأيام لرؤية جين بوردن مرة أخرى...

الوطن لنا - البيوت الحمراء

وتاريخ مساحتنا الأصلية - البيوت الحمراء والمناطق المجاورة: ساحات خضراء بها نوافير وأزقة، ومنصات فوق المرائب (كانت تحتوي مرة واحدة على شرفة مراقبة)، مع سلالم تصعد إلى هذا الموقع من شارع ستروتلي، وهو زقاق هادئ بين "الساحات - Intercourt، شارع "Junior" أو حتى الفناء الخارجي الممتد على طول أسوار المدرستين الأولى والحادية عشرة - باختصار، بدأ تاريخ هذه الأماكن السحرية حتى قبل بدايتها. ليس فقط قبل أن يبدأ السكان الأوائل بالانتقال إلى منازلنا، ولكن حتى قبل ظهور رسوماتهم الأولى على الورق.

لقد وعدونا بمدينة الحدائق: من الفكرة إلى التنفيذ

إن تاريخ منازلنا - وجنوب غرب موسكو كظاهرة معمارية خاصة بشكل عام، نظرًا لأن مساحتنا جزء عضوي منها - يمكن حسابه على الأقل منذ الوقت الذي اقترح فيه لو كوربوزييه، وفقًا لبعض الأدلة، لم تقم الحكومة السوفيتية بتدمير أو إعادة بناء موسكو القديمة، وترك المدينة محفوظة. وقم فورًا ببناء موسكو اشتراكية جديدة في الجنوب الغربي، خلف تلال سبارو، من الصفر ووفقًا لذوقك. كما نعلم، فيما يتعلق بموسكو القديمة، لم تستمع الحكومة السوفيتية كثيرًا لرأي المهندس المعماري الشهير؛ لكن بالنسبة للجزء الثاني من النصيحة، فقد تم تنفيذه بدقة مذهلة، وإن لم يكن على الفور. كان على فكرة موسكو جديدة خارج جبال لينين أن تنتظر أكثر من عشر سنوات حتى يتم تنفيذها – فقد أعاقت الحرب الطريق – ولكن بعد ذلك تم تنفيذها باستمرار على مدار عقد كامل. لذا فإن جذور المشروع تعود إلى أفكار إعادة البناء الاشتراكي لموسكو في منتصف الثلاثينيات.
في الواقع، يمكننا تسمية التاريخ الدقيق لبداية عصور ما قبل التاريخ في الجنوب الغربي: وهو عام 1935. كان سلفه ومصدره هو قصر السوفييت الذي لم يتحقق أبدًا. لم تتحقق هذه الفكرة، لكن فكرتها ألقت بظلالها الهائلة التي نعيشها حتى يومنا هذا.

الخطة الرئيسية لإعادة إعمار موسكو، التي تم اعتمادها في ذلك العام، نصت على أن يتم قطع أراضي المدينة عبر طرق سريعة واسعة تنطلق من قصر السوفييت، المخطط له في موقع كاتدرائية المسيح المخلص المهدمة. كان من المفترض أن يؤدي طريقان كبيران من المركز هنا إلينا عبر لوجنيكي - ثم تم تحديدهما بالأسماء التقليدية "الشعاع الشرقي" و "الشعاع الغربي". ونعم، كانت هذه الطرق معبدة بالفعل - بعد فترة وجيزة فقط - ونعرفها بأسماء أخرى.
بدأ التخطيط النشط للجنوب الغربي بعد فترة وجيزة من الحرب، في النصف الثاني من الأربعينيات؛ يعود المخطط الأول لهذه الأماكن التي لم تولد بعد، والتي رآها مؤلف هذه السطور، إلى عام 1949. على أي حال، تم اعتماد مرسوم بشأن بناء المساكن الجماعية في عام 1949، والذي نص، من بين أمور أخرى، على أن "العاصمة تحتاج إلى منازل عالية وجميلة، ليست أدنى بأي حال من الأحوال من النماذج الغربية". وفي هذا الصدد، في عام 1951، تحت قيادة المهندس المعماري دميتري تشيتشولين، تم تطوير خطة جديدة لإعادة إعمار المدينة، والتي كانت سارية حتى عام 1960. حددت هذه الخطة مظهر الجزء الخاص بنا من موسكو: أصبح الجنوب الغربي منطقة التطور الشامل الأول بعد الحرب، وتم اختياره لهذا الغرض لأن الظروف المعيشية هنا تم تقييمها على أنها مواتية للغاية - "الموقع"<…>على الجانب المواجه للريح، على الضفة المرتفعة (أكثر من 80 مترًا) لنهر موسكو، توجد وفرة من المزروعات والتضاريس الجافة.

تكمن خصوصية هذه الأماكن في أن التصميم لم يتم فقط على مستوى المنازل الفردية: فنحن نتعامل هنا مع التفكير الشمولي (حتى مع النظرة العالمية المسقطة على التخطيط الحضري)، مع تصميم البيئة ككل. ولهذا السبب تركت هذه البيئة في كل منزل وفي كل ساحة بصمة ملموسة لا تزال معروفة. تتقاطع الشوارع بزوايا قائمة تقريبًا وتشكل كتلًا مستطيلة ومنازل كبيرة ذات مربعات داخلية - وضوح ومنطق سانت بطرسبرغ تقريبًا.

باستخدام مواد من الجنوب الغربي، حاولت موسكو ما بعد الحرب إظهار ما تود أن تكون عليه، وما رآه بناة المدينة كمدينة مثالية - في منتصف الثلاثينيات. نشأت مساحتنا باعتبارها المدينة الفاضلة المجسدة. وكما يليق بالمساحات الفاضلة، فقد تم تصميمه لتثقيف إنسان جديد.

وكتبوا لاحقًا أن الجنوب الغربي أصبح "رائدًا في تحولات التخطيط الحضري بعد الحرب التي حددت مستقبل موسكو".

هذه واحدة من تلك الحالات النادرة التي تتحقق فيها المدينة الفاضلة... أو تقريبًا.

"الجنوب الغربي"، كتب أليكسي روجاتشيف في عام الذكرى الخمسين لمدينتنا (2002) في مجلة "شقة، داشا، مكتب"، "ظل منطقة فريدة من نوعها في تاريخ التخطيط الحضري لموسكو، حيث تم دمج ميزات الهندسة المعمارية القديمة الجيدة على النحو الأمثل مع النطاق الضخم لبناء دار الإنتاج. عند النظر إلى مخطط الجنوب الغربي، فإن أول ما يلفت الانتباه هو الوضوح المذهل ووضوح تقسيمات المنازل وترتيبها، وهو أمر استثنائي بالنسبة لموسكو الغبية، مما يدل على أن مشاريع مخططي المدينة لم يتم التخلي عنها، كما هو الحال في كثير من الأحيان. حدث، في منتصف الطريق، ولكن تم التوصل إلى نهايتها المنطقية.

ويكتب كذلك أن "أحياء الجنوب الغربي تتميز بمخططاتها المستطيلة المنتظمة. تم وضع الشوارع بشكل مستقيم بغض النظر عن التضاريس. ثم تم توبيخ الجنوب الغربي بالإجماع على هذا - حيث يقولون إن هناك حاجة إلى الكثير من أعمال التنقيب. ولكن ما مدى أناقة الشوارع المستقيمة ومدى سهولة التنقل في شبكة واضحة من الكتل - خاصة إذا كنت تتذكر الأزقة المتشابكة والمنحنية في موسكو القديمة أو مناطق المباني الجديدة في السبعينيات والتسعينيات. يعد الوضوح والتماثل والاتساق من السمات المميزة لتخطيط المنطقة.<…>المنازل الموضوعة على طول حدود المبنى تفصل بشكل موثوق المساحة داخل المبنى عن الشوارع. تبدو شوارع الجنوب الغربي وكأنها ممرات كبيرة، والساحات مغلقة ومريحة.

تم تطوير الخطة الرئيسية لتطوير منطقتنا من قبل موظفي ورشة Mosproekt N3 تحت قيادة المهندس المعماري ألكسندر فاسيليفيتش فلاسوف، الذي كان مديرها الأول (1951-1955) وفي نفس الوقت كبير المهندسين المعماريين لموسكو. لا يزال هناك شارع يحمل اسمه في مكان قريب خلف شارع لينينسكي بروسبكت وشارع فافيلوف.

"عمل مهندسون معماريون رائعون مثل إيفجيني نيكولايفيتش ميزنتسيف وياكوف بوريسوفيتش ستامو وبيلوبولسكي وديمتري إيفانوفيتش بوردين في استوديو فلاسوف. لقد كان إبداعهم الجماعي هو المسؤول عن تطوير معظم مشاريع المنازل “الستالينية” في منطقة الجامعة. وتضمنت ملامح خطة فلاسوف توحيد الأحياء، و"التوزيع الموحد للشبكة الأولية والإقليمية للخدمات الثقافية والعامة" و"إنشاء مساحات خضراء مجانية". لقد وعدونا بمدينة الحدائق.

بناء الجامعة

إن دور المركز التكويني، بدلاً من قصر السوفييت - الذي أصبح من الواضح في ذلك الوقت أنه لم يكن مقدراً له أن يحدث - تم الاستيلاء عليه من قبل المبنى الرئيسي لجامعة موسكو الحكومية، والذي بدأ بناؤه للتو على تلال لينين. لم يكن هذا المبنى المهيمن والمهيمن دون قيد أو شرط ببساطة قادرًا على ترك المنطقة المحيطة غير مبالية - فبسبب وجوده ذاته كان يتطلب مثل هذه المنظمة التي تتوافق معه.

تم اتخاذ قرار بناء مجمع من المباني الجديدة للجامعة على تلال لينين، في موقع حدائق الخضروات وبساتين قرية فوروبيوفو، في عام 1947 - وعلى الفور، تحت قيادة المهندس المعماري فلاسوف، تم التخطيط المنطقة لها و- في نفس الوقت- لتنمية المنطقة الجنوبية الغربية.

وهنا عبرت الأشعة الشرقية والغربية، الموعودة في الثلاثينيات، مساحاتنا. بعد ذلك بكثير، في 30 مارس 1956، سيحصل "Western Ray" على اسم Michurinsky Prospect، و "Eastern Ray" - شارع Vernadsky.

تم تصميمه بالتزامن مع المباني الشاهقة السبعة الأخرى في موسكو (واحد منها، في زاريادي، كما نتذكر، لم يؤت ثماره أبدًا) - في عام 1947 - المبنى الرئيسي للجامعة، ذروة إبداع المهندس المعماري ليف رودنيف، بعد كل الأعمال التحضيرية، بدأ بناؤها فقط في عام 1949م. مباني المدينة التالية - وأول المباني السكنية الدائمة - في هذه الأماكن، بين الحقول والقرى، كانت منازلنا.

انسجام المدينة الجديدة. 1952

على أراضي جامعة موسكو الحكومية، كما يتضح من المستوطنين الأوائل لمبانيها السكنية - موظفو الجامعة وأفراد أسرهم - كان من الممكن تمامًا العيش دون مغادرة حدودها. منذ البداية، كانت هناك متاجر، ومغسلة، ومنظف جاف، ومصفف شعر، وحمام سباحة، وسينما، وقاعة للحفلات الموسيقية، ومكتبة، ومقاصف... وكانت البيوت الحمراء مشابهة لهذا المجمع المكتفي ذاتيًا في المدينة. البداية - لقد تم إحياءهم من خلال نفس تفكير التخطيط الحضري (وليس من المستغرب - بعد كل شيء، لم يكن هناك شيء سوى القرى). لم يكن أي من المنازل التي تم بناؤها في محيط المنازل لاحقًا مجهزًا بالحد الأدنى من مجموعة المتاجر الضرورية، ولكن في منازلنا تم إنشاؤها تقريبًا منذ البداية: متجر للمواد الغذائية في 6 كور. 4 مخبز في عمارة 6 عمارة 7 محل خضار في عمارة 4 عمارة. 2 (في نفس المبنى، يبدو أنه كان هناك مصفف شعر) ومتجر متعدد الأقسام في المبنى 4، المبنى. 4. بقدر ما يعرف مؤلف هذه السطور، وهو من مواليد عام 1965، من القصص، فقد تم افتتاح هذه المتاجر تدريجيًا - لا أعرف بالضبط بأي ترتيب. كلهم (باستثناء المخبز، الذي أغلق في مكان ما في السبعينيات، إن لم يكن في الستينيات - على أي حال، لم يعد لدي أي ذكرى عنه - تم استبداله بمجتمع الصيد) عاشوا بسعادة حتى نهاية السوفييت السلطة، ومنهم من عاش مدة طويلة نجا منها. وكان آخر متجر وقع تحت ضغط التغيير هو المتجر متعدد الأقسام، الذي أغلق على ما يبدو في مطلع العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

بدأ البناء الشامل في الجنوب الغربي في عام 1952. في ذلك الوقت، كان اسم "الجنوب الغربي" يحمل صفين من الكتل المخططة على اليسار واليمين على طول شارع لينينسكي المستقبلي من ميدان غاغارين الحالي إلى شارعي كروبسكايا وغاريبالدي.

1956 تخطيط المشروع للكتل (من اليمين إلى اليسار) ¦ 25 و 2 و 1 و 13 و 14 للمنطقة الجنوبية الغربية

"خلال عملية التصميم. - كتب Alexey Rogachev، - تلقى كل ربع من الجنوب الغربي الذي لم يكن موجودا بعد رقمه الخاص، ومن الواضح أن ترتيب الترقيم كان سر المصممين. لذلك، فإن المسافر الذي يتحرك من المركز على الجانب الأيمن من لينينسكي بروسبكت سيواجه أولاً كتلة برقم 25، ثم سيذهب الرقم 2، يليه 1، ثم ستظهر الكتل 13 و14 فجأة.

لذا، حصلت مجموعتنا - البيوت الحمراء - على الرقم 13 (هل يمكننا أن نشك في أنها كانت سعيدة!).

وهذا على الرغم من أنه تم بناؤه أولاً.

خلق العالم. بيوت على الرياح السبع

Red Houses - وفقًا لاسمها الرسمي، تم بناء منازل السلسلة II-02 - "واحدة من المجموعات الأكثر روعة وكلاسيكية للهندسة المعمارية السوفيتية في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي"، وفقًا لتصميم المهندسين المعماريين D. Burdin، M. Lisitsian، G. Melchuk، M. Rusanova، Yu.Umanskaya، المهندسين B. Lvov، A. Turchaninov، V. Telesnitsky، تم تطويرهم في ورشة العمل رقم 3 في Mosproekt تحت قيادة المهندس المعماري A.V. فلاسوف، - في نفس المكان الذي، كما نتذكر، تم تطوير الخطة الرئيسية لتنمية الجنوب الغربي بأكمله. نوع المنزل – لوحة من الطوب. الجدران من الطوب والأرضيات خرسانية - "ألواح دائرية مجوفة على عوارض خرسانية مسلحة". كل منها يتكون من ثمانية طوابق. ارتفاع المبنى السكني 3 م، الشقق عبارة عن غرفة واحدة وغرفتين وثلاث غرف. مدينة التوزيع: موسكو. أي أن مثل هذه المنازل لم يتم بناؤها في مدن سوفيتية أخرى. هذه هي النباتات "المتوطنة" في موسكو والنباتات المحلية الغريبة.

وفي وقت لاحق، تم بناء ثلاثة إخوة توأم أصغر سناً من ثنائينا وفقًا لنفس المشروع. هذا هو المنزل رقم 6، المبنى رقم 1-3 في شارع كوسينين، ليس بعيدًا عن محطة مترو Polezhaevskaya (1956-57، وفقًا لمصادر أخرى - 1955)، المنزل رقم 17 في شارع بوريس جالوشكين في منطقة VDNH (1956-57، ثم كان يسمى الشارع شارع كاسيانوف) وأخيراً رقم 4 في شارع بيرييفا (1960).

من سلسلة "البيوت الحمراء"، منازلنا ليست فقط الأقدم (1952-1954): ففيها تم تحقيق المشروع الأصلي بالكامل. لا يوجد سوى منزل واحد في Galushkina، في Kuusinen تم بناء الجزء النهائي فقط، المواجه للشارع، بدون فناء مغلق، في Pyryeva كان هناك جناح واحد فقط. ولدينا فقط منزلان متقابلان، متماثلان مع بعضهما البعض، مع ساحات فناء منظمة بوضوح، مع أزقة ونوافير داخلية.

لماذا، في الواقع، الأحمر؟ في عام 1952، عندما بدأ بناء المنازل، كان إنتاج بلاط السيراميك لتكسية واجهات المباني لا يزال في المرحلة التجريبية. اقترح المهندس أ. ميليوس إحدى تقنيات إنتاجه، والتي تم استخدامها لصنع البلاط الأحمر لدينا - والذي يسمى بالطبع بلاط ميليا. لقد غطوا بها واجهات المباني السكنية الأربعة عشر الأولى في الجنوب الغربي - كانت هذه منازلنا، سبعة مباني في كل منها. ولكن تبين أن عصر البلاط الأحمر لم يدم طويلاً. في غضون عامين، بدأوا في إنتاج البلاط فقط باللون البيج الوردي، الذي يهيمن على مساحات الجنوب الغربي.

لذلك، فإن المنازل، التي بدأ بناؤها في عام 1952، كانت مأهولة بالفعل في عام 1954.

تتذكر والدة صاحب البلاغ قائلةً: "عندما انتقلنا للسكن، كان بإمكاننا اختيار الشقق". (كانت الحجة الحاسمة في الاختيار، كما قالت، هي أنها كانت في العاشرة من عمرها في ذلك الوقت، وكانت تحب رقم الشقة - حيث كان يتطابق مع رقم شقة صديقتها المفضلة في شارع غوركي). غرفة المراقبة" (حسنًا، كلمة!) وصلنا مع جميع أفراد العائلة وكانت الصدمة الأكبر بالنسبة لي هي الحوض في المطبخ. بنقرة واحدة. حنفيتين للمياه في الشقة! لدينا! وأيضا شلال القمامة.

آفاق جديدة

ولكن لم يكن هناك شيء حولها. يقع أقرب المنازل في موقع كالوغا الاستيطاني (نعرفه اليوم باسم ساحة غاغارين). بتعبير أدق، على طول طريق كالوغا السريع بحلول بداية الخمسينيات من القرن الماضي، كان هناك العديد من الهياكل الرأسمالية - مباني المجلس المركزي لنقابات العمال لعموم روسيا ومعاهد أكاديمية العلوم. لكن كل هذا كان، أولاً، بعيدًا جدًا، وثانيًا، لم يكن منخرطًا جدًا في الحياة اليومية للمستوطنين الأوائل في البيوت الحمراء. كانت هذه المنازل – التي حصلت في الوقت نفسه على اسم “بيوت على الرياح السبع” في الخطاب المحلي – محاطة بمساحات مفتوحة. أراضي خالية، حدائق نباتية...

كانت التضاريس جبلية وواديًا ومستنقعات. يقولون أنه أمام المنزل الحالي لمدرسي جامعة موسكو الحكومية (لومونوسوفسكي، 14 عامًا) كان هناك نهر يتدفق - على الأرجح كان نهر كروفيانكا، الذي حصل على اسمه المشؤوم من المسالخ الموجودة في محيط بعيد إلى حد ما (في الواقع، يظهر الاسم الجغرافي على الخرائط القديمة التي تعود إلى الثلاثينيات من القرن العشرين "زيفوديرنايا سلوبودا"، والتي يعود تاريخها إلى القرن التاسع عشر، في منطقة ميدان غاغارين الحالي)، تمت إزالتها لاحقًا إلى مدخنة.

في موقع الحديقة أمام مسرح ناتاليا ساتس الموسيقي للأطفال، كان هناك - بغض النظر عن مدى دهشته الآن - وادٍ ضخم. هنا، يتذكر القدامى، في فصل الشتاء ذهبوا للتزلج والتزلج، وفي الربيع امتلأ الوادي بالماء، وسبح الأطفال على الطوافات. (أولئك الذين نشأوا لاحقًا لا يمكنهم إلا أن يحسدوا هذا بهدوء).

في موقع السيرك، الذي تم بناؤه عام 1971، في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، كانت هناك ثكنات لعمال البناء في الجامعة، ومقصف كبير لهم - ومؤشر سهم من الخشب الرقائقي - باتجاه جامعة موسكو الحكومية ومحطة سكة حديد كييفسكي - مع نقش: "الطريق إلى موسكو".

يبدو أن هذه الأماكن لم تكن تبدو وكأنها موسكو الحقيقية في ذلك الوقت.

وعلى الجانب الآخر مما يعرف الآن باسم لينينسكي بروسبكت، والذي كان يسمى آنذاك طريق كالوغا السريع، كانت هناك قرية سيمينوفسكوي (ثم منطقة لينينسكي في منطقة موسكو) لفترة طويلة جدًا. ولم تصبح جزءًا من موسكو إلا في عام 1958، وفي الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين بدأت تندمج مع بناء نيو شيريوموشكي. اختفت ببطء. يقولون أنه في السبعينيات، اشترى سكان المدينة الحليب من سكان القرية؛ في الخمسينيات، يشهد القدامى، أن الفلاحين كانوا يحملون الحليب والبطاطس وغيرها من ثمار العمل الريفي لبيعها من الباب إلى الباب. تم تدمير آخر منازل سيمينوفسكي، في منطقة فورونتسوف بوندز، قبل دورة الألعاب الأولمبية عام 1980 فقط. ولا يزال الكثير منا يتذكرهم.

بالمناسبة، مكان ذو ذاكرة تاريخية عميقة. التاريخ الدقيق لذكرها الأول معروف: 1453 (يعود تاريخ الميثاق الروحي للدوقة الكبرى صوفيا فيتوفتوفنا، التي أعطت قرية فوروبيوفو مع سيميونوفسكي لحفيدها يوري، إلى هذا العام). جاء نابليون إلى موسكو على طول طريق كالوغا السريع القديم، ثم انسحب منه. ومن المثير للاهتمام أنه ربما تم بناء آخر الكنائس الأرثوذكسية الحجرية التي نشأت على أراضي موسكو الحديثة تحت الحكم السوفيتي، ترينيتي، هنا في عام 1924. حتى عام 1938، ظل المعبد عاملاً، لكن عمره الإجمالي كان قصيرًا جدًا. تم تحويله إلى مصنع ألعاب، منذ بداية الحرب الوطنية العظمى وحتى عام 1946 أصبح مستودعًا، وأخيراً، في الخمسينيات من القرن الماضي، أثناء تطوير إقليم سيمينوفسكي، تم تدميره.

محيط

تتذكر والدة مؤلف هذا النص ما يلي عن الحياة الريفية في طفولتها: "<…>لقد أحببنا القيام بغزوات على اللفت. خلف البيوت الحمراء لم يكن هناك شيء بعد، وانتشرت حقول واسعة ينمو عليها نوع من المحاصيل الجذرية. كل هذا كان يحرسه رجل يمتطي حصانًا. لا أستطيع أن أتخيل لماذا كنا بحاجة إلى هذه الخضروات الجذرية. سواء كان بنجر السكر أم لا، كان نوعًا من العلف الحيواني. ونحن، مثل الماشية الحقيقية، أكلناها ووجدنا متعة فيها أيضًا. عندما رآنا الرجل، اندفع نحونا على هذا الحصان ليلحق بنا، وهربنا منه كالمجانين. إن القول بأنه كان بسبب الجوع سيكون بمثابة تشويه للحقيقة التاريخية. لم يجوع أحد في شققنا المشتركة”.

"وفي كل مكان،" يتذكر أحد سكان المنزل رقم 18 في لومونوسوفسكي الذي ظهر بعد ذلك بقليل، "كان هناك موقع بناء ضخم وأوساخ لا يمكن اختراقه منه. كان على والدي أن يذهبا إلى العمل، وكان علي أن أذهب إلى المدرسة، لأن العام الدراسي لم ينته بعد. في الصباح، ارتدينا أحذية مطاطية، وأخذنا الأحذية والأحذية في حقائبنا وخرجنا عائدين إلى المنزل”. (تتذكر والدة مؤلف النص، التي كانت تعيش في المنزل الأحمر رقم 4، أيضًا كيف كانوا يسيرون عبر الوحل على الألواح، حتى في ساحاتنا. وعندما تم افتتاح مخبز في المنزل رقم 6، أي قريب جدًا بواسطة، وهذا هو كيف وصلنا إلى ذلك.)

الترام في محطة مترو الجامعة

تم إطلاق الترام في عام 1955 (تم وضع الخط على جزء من شارع لومونوسوفسكي المستقبلي بين شارع فافيلوف المستقبلي وشارع فيرنادسكي المستقبلي، والذي كان قيد الإنشاء في ذلك الوقت - تم بناؤه بشكل رئيسي في 1955-1957)، الترولي باص - عام 1957. قبل ذلك كانت منطقتنا متصلة بالعالم الكبير بواسطة حافلة واحدة رقم 23، وكانت محطتها الأخيرة بالقرب من منازلنا. وبحلول الوقت الذي وصلت فيه الحافلة إلى ما يعرف الآن باسم لومونوسوفسكي، البالغ من العمر 18 عامًا، كانت مكتظة بالفعل لدرجة أنه كان من المستحيل تقريبًا ركوبها. مشى على طول الطريق السريع بوروفسكي آنذاك إلى محطة كييفسكي - وبالتالي، كانت أقرب محطة مترو إلينا هي "كييف". يتذكر أحد سكان المنزل رقم 18 أن "طريق الحافلة كان يمر على طول طريق الحافلة رقم 119 التي تعمل حاليًا. على طول الطريق مررنا بعدة قرى (في منطقة شارع دروزبي وشارع موسفيلموفسكايا). أخيرًا، بعد أن وصلنا إلى محطة كييفسكي، ارتدينا أحذية نظيفة واستقلنا المترو إلى وجهتنا.

تم افتتاح جسر لوجنتسكي عبر نهر موسكو مع محطة لينينسكي جوري، المعروفة الآن باسم فوروبيوفي، في عام 1958، وافتتحت محطتنا الجامعية في 12 يناير 1959.

تم افتتاح المدرسة الثانوية رقم 11 في 1 سبتمبر 1955، توأمها المدرسة رقم 1 (الآن رقم 118) - عام 1956. أثناء وجودهم بعيدًا، ذهب الأطفال من منازلنا للدراسة في شارع لومونوسوفسكي المستقبلي (ثم "Proezd رقم 726") في المدرسة رقم 14 (للنساء) ومدرسة أخرى توأم للرجال (والتي، على وجه الخصوص، عم مؤلف النص تخرج منه). عندما تم بناء مدارسنا، بدأ التعليم المشترك للتو. تتذكر والدتنا: «ذهبنا إلى المدرسة في اليوم الرابع عشر. كان علينا أن نسير بعيداً. لم يكن هناك أسفلت وكان الطين يصل إلى الركبة. كان الصف الرابع وبدأنا الدراسة مع الأولاد لأول مرة. وفي العام التالي قمنا بالفعل ببناء الطابق الحادي عشر أمام المنزل. لقد تحولت إليه، لكن العم فاليا لم يفعل ذلك. لقد كان دائما يفعل العكس".

لم يكن هناك شارع البنائين أيضًا. تم إدراج منازلنا على طريق بوروفسكوي السريع. ولا حتى منزلاً، بل مبنى - بدلاً من رقم المنزل - "بلوك أ وبلوك ب..." بدون رقم منزل؛ بدأ العد التنازلي من جانب المنزل السادس الحالي - ولسبب ما من الرقم 12. كان المبنى الذي أكتب فيه هذه السطور هو المبنى الخامس والعشرون - الأخير، عشنا على حافة أويكومين. تمت كتابة أرقام المباني بشكل كبير على الجدران باللون الأبيض. وبالعودة إلى الثمانينات، كانت بعض هذه الأرقام مرئية.

تضخم مع الفضاء. صعوبة التبريد

لومونوسوفسكي بروسبكت

تم بناء الجنوب الغربي من المحيط إلى المركز. بدأ بناء الكتل 1 و 2 بين جادة لومونوسوفسكي ويونيفرسيتيتسكي، التي تعتبر مركز الجنوب الغربي، في وقت متأخر عن المنازل الحمراء. بعد مرور عام على بدء بناء المنازل، في عام 1953، عندما تم احتلالها تدريجيًا بالفعل، بدأ البناء في المنزل الضخم لأساتذة جامعة موسكو الحكومية (المهندسين المعماريين Y. Belopolsky، E. Stamo، Engineer G. Lvov)، اكتمل في عام 1955، الأخ الأصغر للمباني الشاهقة في موسكو، يشبهها في كثير من النواحي في التصميم الداخلي والتصميم الخارجي. الآن هذا هو المنزل رقم 14 في شارع لومونوسوفسكي.

استحوذ الحي الثالث عشر على الشوارع المحيطة - وأسمائها - بشكل تدريجي للغاية. ظهر شارع لومونوسوفسكي على خريطة المدينة في عام 1956. كان جزء منه يمتد تقريبًا على طول طريق بوروفسكوي السريع السابق، وحتى عام 1956 كان يحمل الاسم الرمزي "الممر رقم 726". في عام 1961، تم بناء شارع لومونوسوفسكي بروسبكت بشارع موسفيلموفسكايا وتم توصيله بشارع مينسكايا.

تم بناء لينينسكي بروسبكت كطريق نقل مثالي، وقد حصل على اسمه بقرار من مجلس مدينة موسكو في 13 ديسمبر 1957، تكريما للذكرى الأربعين لثورة أكتوبر. وشملت شارع Bolshaya Kaluzhskaya - من ساحة Kaluzhskaya إلى Kaluzhskaya Zastava، وهو قسم تم بناؤه حديثًا من Kaluzhskaya Zastava إلى طريق Borovskoye السريع وجزء من طريق كييف السريع - من Lomonosovsky Prospekt إلى حدود المدينة آنذاك.

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، كان الطريق المؤدي إلى مطار فنوكوفو يمتد من طريق كالوغا السريع على طول الطريق السريع الذي أصبح فيما بعد لينينسكي، والذي أطلق عليه فيما بعد طريق كييف السريع. تم بناء قسم الشارع من كالوجسكايا زاستافا (ساحة غاغارين الحالية) إلى لومونوسوفسكي بروسبكت بحلول عام 1957، من لومونوسوفسكي بروسبكت إلى شارع كرافشينكو - في عام 1959. ثم نما الشارع مع جيلنا: من شارع كرافشينكو إلى لوباتشيفسكي امتد في عام 1966، ومن لوباتشيفسكي إلى ميكلوهو-ماكلاي - في عام 1969، وأخيرا، من ميكلوهو-ماكلاي إلى طريق موسكو الدائري - في عام 2001.

ظهر شارع فيرنادسكي، الشعاع الشرقي السابق، في 30 مارس 1956. في عام 1958، ربطه جسر لوجنتسكي بشارع كومسومولسكي، وعلى الجانب الآخر امتد إلى شارع سترويتيلي الرابع، والذي نعرفه الآن باسم كرافشينكو.

شارع سترويتلي

وفقط في عام 1958، حصل شارعنا على اسمه الحالي تقريبًا - شارع ستروتيلي، الذي سمي على شرف بناة الجنوب الغربي. بحلول هذا الوقت فقط، كان جانبه الغريب قد اكتمل تقريبًا. كانت الأولى حينها (وبقيت كذلك حتى عام 1970). أصبح شارع سترويتلي الثاني فيما بعد (1963) شارع كروبسكايا، والثالث - شارع ماريا أوليانوفا (1963)، والرابع - شارع كرافشينكو (1960).

بشكل عام، ظلت منازلنا وحيدة لفترة طويلة.

وفي وقت لاحق، تم إنشاء مبنيين من المنزل رقم 8، واللذان كانا لا يزالان سكنيين في الذاكرة الأولى لجيلنا. (في المبنى الأول توجد الآن شركة غازبروم، وفي المبنى الثاني، الذي غير العديد من المالكين، لا توجد لجنة التحقيق فحسب، بل توجد أيضًا المكتبة الرائعة رقم 183 التي تحمل اسم دانتي أليغييري.) المنزل رقم 9/10 في فيرنادسكي تم بناء الجادة (التي لا تزال تُذكر باسم "طهي الأسماك"، على الرغم من عدم وجود "الأسماك" ولا "الطبخ" هناك لفترة طويلة) في عام 1957.

في نفس العام، ظهر المنزلان الخامس عشر والتاسع عشر في Lomonosovsky Prospekt - كما أن المنازل التوأم، مثل منزلنا، أقل وضوحًا. لقد تم بناؤها وفقًا لمشروع قياسي واحد (كان مشروعنا مجرد قطعة، تم إعادة إنتاجها في موسكو عدة مرات)، وتم تعديلها بواسطة فريق بقيادة E. Stamo خصيصًا للجنوب الغربي (شمل هذا الفريق أيضًا I. Katkov وA. إيفيانسكي). تم بناء الخامس عشر لأعضاء اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، والتاسع عشر لموظفي لجنة تخطيط الدولة.

المنازل رقم 70/11 و 72 في لينينسكي هي أيضًا، إن لم تكن توأمان، فهي أشقاء: نفس فريق المهندسين المعماريين عملوا عليهما.

سينما "التقدم"

في عام 1958، في 17 لومونوسوفسكي بروسبكت، تم بناء سينما حياتنا: "التقدم"، وكان اسمها ذاته مرنًا وساخنًا وشابًا واعدًا بانطباعات ساخنة وبشكل عام كثافة الحياة. لديه شقيقان توأم أصغر سناً، تم بناؤهما بعد ذلك بقليل: "لينينغراد" في شارع نوفوبيشانايا و"راسفيت" في شارع زويا وألكسندر كوسموديميانسكي. مؤلفو المشروع هم المهندسون المعماريون E. Gelman، F. Novikova، I. Pokrovsky، Engineer M. Krivitsky.

في موسكو في نهاية الخمسينيات، كان تقدمنا ​​من المشاهير. أصبحت، كما كتب أليكسي روجاتشيف في المقالة المذكورة بالفعل، أول سينما في المدينة، تم بناؤها في شكل صندوقي كان متطورًا في ذلك الوقت. "ساعدت ثلاثة عناصر في جعل المبنى لا يُنسى: الكسوة المائلة ذات المربعات بالطوب الأحمر والأصفر، ومكانة ضخمة فوق المدخل مخصصة لوضع ملصقات الأفلام المعروضة، وزجاج "مقطوع" من الأسفل، مما خلق الانطباع بأن المبنى الرئيسي كان حجم المبنى معلقًا فوق الفراغ."

لفترة قصيرة، ولكن مشرقة، كان الجنوب الغربي منطقة طفرة معمارية، جريئة، وحتى جريئة (وعلاوة على ذلك، كما نرى في منازلنا، منقوشة بالكامل مع التقاليد) التفكير المعماري.

1955 عمارة 72 قيد الإنشاء

يمكن وصف التطور المعماري للمنطقة بأنه "تبريد التعقيد". التبسيط التدريجي الذي يمكن أن نلاحظ مراحله في البيوت القائمة هنا. يتم تشكيل النقطة "العلوية" للعملية من قبل البيوت الحمراء، والمرحلة التالية هي المنازل رقم 70 و 72 في لينينسكي، ثم المنزل رقم 9 في شارع فيرنادسكي والرقمين 15 و 19 في لومونوسوفسكي. هذه الأخيرة، التي بنيت في عام 1957، لديها بالفعل طابع الستينيات بأشكالها الزاهدة الهزيلة: لا يوجد جص ولا أقواس مهيبة.

تم تصميم منازلنا وبدأ بناؤها في نهاية "الإمبراطورية الستالينية" (على وجه التحديد، الكلاسيكية السوفيتية الضخمة) - ربما عند نقطة ذروتها. لقد تمكنوا من تجسيد جميع سماته المميزة: أبهة بطيئة، وثقل كبير، وزخارف مفصلة. كل واحد منهم عبارة عن احتفال منزلي، وعطلة منزلية، ومجموعة من الاقتباسات المنزلية مما كان يعتبر الأكثر أهمية في الهندسة المعمارية العالمية. قليلا من قصر المنزل.

الكلاسيكية السوفيتية الضخمة. مخفر كالوغا (ساحة جاجارين)

أذكرك أن السمات المميزة للأسلوب هي: تطوير مجموعة الشوارع والساحات؛ توليف العمارة والنحت والرسم؛ تطوير تقاليد الكلاسيكية الروسية (التي تتميز في الهندسة المعمارية بـ "التركيبات المحورية المتناظرة" و"النظام المنتظم لتخطيط المدن")؛ استخدام الأوامر المعمارية. النقوش البارزة مع التراكيب الشعارية وصور العمال؛ استخدام الرخام والبرونز والأخشاب الثمينة والجص في تصميم الديكورات الداخلية العامة. نحن ندرك الكثير من هذا في أحياء ومنازل الجنوب الغربي.

عندما كانت البيوت الحمراء لا تزال محتلة - في عام 1954 - بدأت ثورة جذرية في الهندسة المعمارية السوفيتية: التغلب على ما يسمى "التجاوزات المعمارية" (ومعها، في الواقع، تغيير جذري في تصور الفضاء).

في نهاية عام 1954، عقدت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي السوفييتي ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ما يسمى بمؤتمر البناء ("اجتماع عموم الاتحاد للبنائين والمهندسين المعماريين والعمال في صناعة مواد البناء والتشييد وهندسة الطرق" ، منظمات التصميم والبحث")، "التي تعرضوا فيها لانتقادات قاسية لأوجه القصور في مجال البناء وخاصة في مجال الهندسة المعمارية والعلوم المعمارية" ("أوجه القصور" - اقرأ، التجاوزات: التجاوزات). وفي 4 نوفمبر 1955، اعتمدت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي ومجلس الوزراء قرارًا أعلنوا فيه "الكفاح ضد الشكلية الجمالية من أجل فهم شامل للهندسة المعمارية". يعتبر هذا التاريخ النهاية الرسمية لأسلوب الإمبراطورية الستالينية. يتم الآن استبداله - والذي يستمر حتى نهاية السلطة السوفيتية - بـ "العمارة السوفيتية الوظيفية القياسية".

ولكن بعد فوات الأوان: كانت منازلنا قائمة بالفعل.

بشكل عام، الفكر المعماري، لحسن الحظ بالنسبة لنا، كشف عن بعض الجمود - في المنازل المحيطة التي بنيت في النصف الثاني من الخمسينيات (لينينسكي، 70 و 72؛ لومونوسوفسكي، 18) - ما زلنا نرى بوضوح انعكاسات العمارة المتوسطية والإيطالية قصور.

تم وضع حد لكل هذا فقط من خلال مؤتمر البناء الثالث لعموم الاتحاد، الذي عقد في أبريل 1958. قبل ذلك، كان محيطنا لديه الوقت ليتبلور في سماته الرئيسية.

مباشرة بعد المنزل رقم 18 في Lomonosovsky Prospect (1957) تم تشييد المنازل رقم 23 في Lomonosovsky ورقم 9 في Universitetsky Prospekt. تعتمد كل هذه المنازل على نفس المشروع، لكن الانتهاء من كل منزل لاحق أصبح أسهل وأسهل.

لفترة طويلة جدًا، ظل جزء من الجانب الغريب من Lomonosovsky Prospekt بين محطة مترو Universitet وMichurinsky Prospekt، مقابل جامعة موسكو الحكومية، غير مطور. بالنسبة لنا، نشأنا في السبعينيات، كانت مساحة برية غير معروفة، قطعة من الفوضى في الفضاء الحضري الواضح، مثيرة، مخيفة، وجذابة. عند عبور شارع فيرنادسكي إلى الجانب الآخر، يجد المرء نفسه في عالم آخر ويكاد يفقد توازنه. مشينا هناك بمفردنا مع الكلاب، مذهولين بجرأة خيالنا. كان الشيء الأكثر موثوقية هو الدوس على طول حافة شارع فيرنادسكي دون التعمق أكثر، لكنني أردت التعمق أكثر. حتى عام 2002، كان هناك خط سكة حديد من سكة حديد كييف، تم إنشاؤه أثناء بناء جامعة موسكو الحكومية. كان هناك مصنع للخرسانة هنا، وبعيدًا عن الجادة كان هناك مرائب وحظائر... رومانسية.

وفقط في عام 2003 بدأ بناء الطريق بين شارعي ميشورينسكي وفيرنادسكي. بدأ حي شوفالوفسكي السكني في النمو، وظهرت مباني جديدة لجامعة موسكو الحكومية، وفي عام 2005 ظهر مبنى مكتبة جامعية جديد. بعد بضع سنوات، ظهر مركز تسوق ضخم "أوشان" (في البداية - "رامستور") - "كابيتول". تبلور الفضاء، ونضج، وأصبح غريبًا وغير مألوف.

ونحن، بالطبع، سوف نتقنها بهذه الطريقة. على الأغلب سوف نعتاد عليه؛ ومن يدري سنصبح فجأة أصدقاء معه. ولكن بعد ذلك أصبح من الواضح أن الطفولة قد انتهت. وربما، على الرغم من صعوبة تصديق ذلك، إلى الأبد.