Bexleyheath, İngiltere'deki Kırmızı Ev. Mimar Philip Webb. İnşaat süresi: 1859–1860© David Kemp / CC BY-SA 2.0

© Ethan Doyle Beyaz / CC BY-SA 3.0

Bexleyheath, İngiltere'deki Kırmızı Ev'in içi. Mimar Philip Webb. İnşaat süresi: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

Bexleyheath, İngiltere'deki Kırmızı Ev'in içi. Mimar Philip Webb. İnşaat süresi: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

William Morris, 19. yüzyılın ünlü bir İngiliz tasarımcısıdır. Modern tasarım tarihine onunla veya daha doğrusu iç mekan kumaşlarının yanı sıra duvar kağıdı, vitray ve mobilya üreten şirketi Morris & Co. ile başlamak gelenekseldir. Aynı zamanda Morris & Co.'nun ürünleri. belirgin bir şekilde "modern olmayan" bir görünüme sahiptir ve Orta Çağ'ı andıracak şekilde stilize edilmiştir.

Morris ve arkadaşlarına (şirketiyle işbirliği yapan sanatçılara) genellikle Pre-Rafaelciler denir. Ön-Rafaelciler- 19. yüzyılın ikinci yarısında İngiliz şiiri ve resminde bir yön. 1848'de sanatçılar Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais ve William Hallman Hunt, Ön-Rafael Kardeşliği'ni kurdular. Dernek üyelerinin amacı, Viktorya döneminin geleneklerine, akademik geleneklere ve klasik modellerin anlamsız taklitlerine karşı mücadele etmekti. Her ne kadar bu tamamen doğru olmasa da: Pre-Phaelite Kardeşliği, Morris şirketini kurmadan önce dağıldı ve çalışanlarının tümü Kardeşliğin eski üyeleri değildi. Bununla birlikte, ilk Pre-Raphaelci çevrenin ve Morris'in çevresinin sanatçılarının estetik tercihleri ​​ortaktı: Geç Orta Çağ sanatına aşıklardı. Öğeler Morris & Co. - 15. yüzyıla ait motif ve süslemelerin serbest stilizasyonu.

William Morris'in Kırmızı Evi - mimar Philip Webb'in ilk çıkışı ve Eski İngiliz tarzının ilk binası Yeni, eski olarak adlandırılsa da, stil, yaratıcıları tarafından 1840'larda yaygın olan Gotik taklidi ile karşılaştırıldı. Temel, yüzyıldan yüzyıla yavaş yavaş değişen, profesyonel olmayan, anonim mimariden oluşan İngiliz kırsal kır evlerinden alınmıştır. Bire bir çoğaltılmadı, ancak karakteristik özellikleri biraz abartıldı: şömine bacaları yükseğe çekildi, çatı eğimleri neredeyse yere indirildi ve evler biraz masalsı bir görünüme kavuştu.. Evi kendi zevkine göre donatmak için Morris, kendisiyle aynı fikirde olan sanatçıları etrafına topladı ve eski üretim tekniklerinde uzman ustaları buldu. Şirketi Morris & Co. bu şekilde ortaya çıktı ve ev onun için bir test alanı haline geldi. Morris'lerin Kızıl Ev'de yaşadığı birkaç yıl boyunca, sürekli olarak yenileme çalışmaları yapılıyordu: Duvarlar, ortaçağ temalı parlak resimlerle katman katman kaplandı, mobilyalar durmadan değiştirildi. Ancak evin modern iç mekanı aldatıcıdır: Geçici zorluklar nedeniyle Morris evi sattığında mobilyalar ve dekorasyon neredeyse tamamen kaybolmuştu.

Yerel mimarlık tarihçisi ve Moskova uzmanı Denis, başkentin güneybatısındaki aydınların 1950'lerden bu yana nerede yaşadığını, Natalia Sats'ın tiyatrosu için Gotik bir bina hayal ettiğini ve Vernadsky Bulvarı'ndaki sirkin neden hala ikisinden biri olduğunu anlatıyor. ülkedeki en dikkat çekici şey: Romodin.

sitede “Sokak Konferans Salonu” projesine dayanan bir dizi materyal devam ediyor. Ağustos ayı sonunda çalışmaları tamamlanan Moskova Müzesi'nin Yerel Tarihi". Yaz ayları boyunca Moskova uzmanları ve mimarlık tarihçileri şehrin farklı yerlerindeki avlularda dinleyicileri toplayarak onların sırlarını ve bilmecelerini anlattılar. “Sokak dersi” önümüzdeki yaz devam edecek, ancak şimdilik Khamovniki, Shabolovka, Ramenki ve diğer bölgelerle ilgili dersler notlar halinde mevcut.

27 Ekim saat 19.00'da tüm öğretim görevlileri Moskova Müzesi'ndeki final toplantısında bir araya gelecek. Herkes katılabilir. Detaylar.

Moskova Devlet Üniversitesi öğretmenleri evi

Adres: Lomonosovsky caddesi, bina 14

Yapım yılı: 1952-1955

Bu, bölgenin en önemli resmi olmayan simge yapılarından biridir; Moskova Devlet Üniversitesi'nin M.V.'nin adını taşıyan ana binasından sonraki ilk en büyük binadır. Lomonosov. Adından da anlaşılacağı gibi, o zamana kadar Lenin Tepeleri'nde tüm hızıyla inşa edilen öğrenci kampüsünün çalışanlarının burada yaşaması için yaratıldı. 1940'ların sonlarında - 1950'lerin başlarında, mimarlara bir yandan Stalinist mimariyi etkileyici, büyük ölçekli, savaş sonrası zaferi ifade eden hale getirme, diğer yandan yavaş yavaş endüstriyel ev yöntemlerine geçme görevi verildi. Standart elemanlarla binaların inşası ve dikilmesi. Mimarlar bu evin bir seri bina haline gelmesini planladılar - bu tür binalar gelecekte Moskova'nın her yerinde yerel baskınlar olarak ortaya çıkacak ve aynı cephelerin uzun şeritlerini sulandıracaktı (benzer bir şerit örneğin Leningradsky Prospekt'te görülebilir).

Bu binanın iki ikizi var. Bunlardan biri, ünlü elli kopeklik ev ya da aynı zamanda denildiği gibi emekli liderlerin evi Frunzenskaya Setinin üzerine inşa edildi. İkincisi Gagarinsky bölgesinde, sanki komşu Üniversite Caddesi'ndeki ayna görüntüsündeymiş gibi ortaya çıktı - burası Devlet Güvenlik Bakanlığı çalışanlarının evi. Daha sonra, ülkenin mimari aşırılıklara karşı mücadeleye başladığı Kruşçev döneminde inşa edildi. Sonuç olarak, binadaki tüm parlak detaylar kaldırıldı: artık seramikle değil tuğlayla kaplı ve dekoratif unsurları yok.

Moskova Devlet Üniversitesi öğretmenlerinin evi, Stalinist tarzın 16., 17., 18. yüzyılın başlarındaki Rus mimarisi ve Naryshkin Barok döneminin unsurlarıyla karmaşık bir şekilde birleştirildiği tamamen farklı görünüyor. İkincisi, taretlerin dekorasyonlarında ortaya çıktı - Novodevichy Manastırı'nın taretlerine benziyorlar. Kabuklar gibi bazı unsurlar, Moskova Kremlin'in Arkhangelsk ve Müjde Katedrallerinin dekorundan alınmıştır.

Doksanlı yıllarda Moskova Devlet Üniversitesi öğretmenlerinin evi bölgenin elitlerinden biri haline geldi. Ve bugün de kırmızı evlerle birlikte öyle kalıyor: Burada çok pahalı daireler var.

Kırmızı evler

Adres: Stroiteley Caddesi, evler 4 ve 6

Yapım yılı: 1952-1954

Kırmızı evlerin bölgenin temeli olması gerekiyordu - Gagarinsky'nin tamamının onlara benzeyeceği varsayılmıştı. Ancak bu planlar aşırılıklara karşı mücadelenin başlamasıyla sekteye uğradı. Bu nedenle, kırmızı evler neredeyse türünün tek örneği olarak kaldı - kopyaları yalnızca Sorge (bir evin küçük bir kanadı) ve Boris Galushkin (bir bina) sokaklarında var.

Evler, kaplama nedeniyle bu şekilde adlandırılıyor - beyaz beton ekleri olan parlak kırmızı seramiktir. Mimarlar, kaplama dışında hiçbir şeyi değiştirmeden (her bloğun kendi rengine sahip olması gerekiyordu), farklı bloklara sığabilecek standart bir dizi kesitli bina yapma göreviyle karşı karşıyaydı. Deneysel seri için kırmızı seçildi. Burada mimarlar, gelecekte inşaatı kolaylaştırması beklenen endüstriyel yöntemleri uygulamaya başlamış ve Sovyet mimarisi için alışılmadık bir dekora izin vermişlerdi. Beyaz beton unsurlara yakından bakarsanız, kuzey modernitesinin karakteristik özelliği olan İskandinav motiflerini görebilirsiniz: kozalaklar, çam iğneleri, meşe dalları, meşe palamutları.

Tasarım sırasında sürücülerin ihtiyaçları dikkate alındı ​​- o sırada hükümet bir halk arabası fikrini geliştiriyordu (ki bu ne yazık ki gerçekleşmedi). Evlerin bir yer altı garajı var ve bu da mimaride baskın bir özellik: Stroiteley Caddesi'ne bakan kısım eski bir su kemerini andırıyor. Sokağın bir diğer dekorasyonu da garajın çatısında yer alan ve her iki bina sakinlerinin ilgi odağı olan çardaktı.

Yaratıcı ve bilimsel aydınlar için kırmızı evler inşa edildi, böyle bir birlik Sovyet yıllarında burada kaldı ve genel olarak bugün de kalıyor. İçlerinde aktif bir topluluk yaşıyor, bir çeyrek oluşturuyorlar - sakinler Facebook ve Instagram'da sayfalar tutuyor, kendi sayfalarını oluşturuyor ve etkinlikler düzenliyor. Evlerin avluları, büyük Moskova'nın gürültüsünün duyulmadığı, sokakları ve çeşmeleri olan bir bahçe şehri, özel bir alan.

Sinema "İlerleme" (şimdi - Armen Dzhigarkhanyan yönetimindeki Tiyatro)

Adres: Lomonosovsky caddesi, bina 17

Yapım yılı: 1958

Bu bina başka bir ilginç mimari deneydir. Aşırılıklara karşı mücadele yıllarında mimarlara, ağır Stalinist yapılar - sütunlu kültür sarayları - yerine basit bir modern sinema yaratma görevi verildi. Bu tür ilk proje Yeni Cheryomushki'nin dokuzuncu çeyreğinde (modern Akademicheskaya metro istasyonunun yakınında) uygulandı. Çirkin bir şeydi - camlı basit bir tuğla kutu, hiçbir şekilde bölgenin kültür merkezinin rolüne uygun değildi.

Ancak güneybatıda deney çok daha başarılıydı: Minimalist araçlar kullanarak muhteşem bir bina yaratmayı üstlenen genç mimarlar bir sinema tasarlamaya davet edildi. Felix Novikov, Igor Pokrovsky ve Viktor Egerev böyle bir proje sundular - o zamanlar mevcut olan iki tip tuğladan (sarı ve kırmızı) oluşan, etkileyici bir cephe dekorasyonuna sahip, Venedik'teki Doge Sarayı'nın cephesindeki ızgarayı tekrarlayan basit bir bina. Can sıkıntısını önlemek için üst pencereleri su temini için beton halkalardan yaptılar - aşırı olmayan parlak kontrast unsurlar oluşturdular, böylece tüm komisyonları kolayca geçtiler. Cephenin bir başka dekorasyonu da posterlerin yerleştirildiği ekran alanıydı: her yeni poster aslında sinemanın görünümünü değiştiriyordu.

İçeride seyirciler uzun süre orkestra tarafından karşılandı. Gösteriden önce dans vardı ve burada büfe vardı. 1980'lerin sonuna gelindiğinde bu tür sinema salonları geçerliliğini yitirmiş, tiyatrolar binalarına taşınmaya başlanmıştır. 1990'ların başında Progress sinemasının Armen Dzhigarkhanyan liderliğindeki bir gruba ev sahipliği yapmasına karar verildi. Böylece bu binanın tarihinde ve Gagarinsky bölgesinin kültürel yaşamında yeni bir sayfa açıldı.

Büyük Moskova Devlet Sirki

Adres: Vernadsky Caddesi, bina 7

Yapım yılı: 1964-1971

Burada bir sinema veya kültür merkezi inşa etme planları vardı, ancak Lomonosovsky Prospekt'te İlerleme belirdi ve yer boş kaldı. O zamanlar Moskova'da iki sirk vardı - Tsvetnoy Bulvarı'nda ve Triumfalnaya Meydanı'nda (daha sonra Mayakovsky Meydanı). İkinci bina yeniden inşa edilmeyi ve ardından Hiciv Tiyatrosu'na devredilmeyi bekliyordu. Diğer sirkin güneybatıya taşınmasına ve buraya yeni bir bina yapılmasına karar verildi.

Proje, Belyaev ve Cheryomushki'de inşaatla uğraşan mimarlar Yakov Belopolsky ve o sırada güneybatıdaki inşaatı denetleyen Efim Vulykh tarafından üstlenildi. Tipik bir Sovyet sirkine benzemeyen, şerit pencereli ve ilginç katlanmış çatı tasarımıyla, geleneksel bir sirk çadırını anımsatan, Moskova için çok sıra dışı bir bina tasarladılar. Bu bina, modernist mimarinin çarpıcı bir örneğidir ve belki de yalnızca Yekaterinburg sirkiyle birlikte ülkedeki en ilginç ve tanınabilir sirklerden biridir.

Dolumun aynı zamanda Moskova ve bir bütün olarak ülke için de ilerletildiği ortaya çıktı. Burada, uzun aralardan kaçınmayı mümkün kılan, değiştirilebilir arenalardan oluşan bir sistem oluşturuldu.

Natalia Sats Tiyatrosu

Adres: Vernadsky Caddesi, bina 5

Yapım yılı: 1975-1979

Natalia Ilyinichna Sats çok uzun zamandır bir şantiye arıyordu. Ancak 1960'larda güneybatıda halihazırda kurulmuş bir çocuk tiyatrosu için bir bina inşa etme izni almayı başardı. Gotik tarzda bir proje yaratma talebiyle genç mimar Vladilen Krasilnikov'a döndü. Sovyet döneminde Gotik bir şey inşa etmek çok zordu, ancak Krasilnikov, Alexander Velikanov ile işbirliği yaparak, o zamanın Sovyet mimarisindeki en yeni trendi - brütalizmi - yansıtan çok ilginç, genişletilmiş bir bina tasarladı. Bina, komşu sirk binasıyla tezat oluşturuyordu, ancak aynı zamanda ağır değildi - dekoratif unsurlar, özellikle masal karakterlerini tasvir eden heykeller onu hafif kılıyordu.

Tiyatro binasını kaplayan Kazak kumtaşını elde etmek o kadar kolay olmadı. Kazakistan'ın en yüksek rütbelerini iyi tanıyan Natalia Sats'ın bağlantıları yardımcı oldu: bir mektup yeterliydi. Topluluk, işe gitmek için acelesi olmayan işçileri bir şekilde motive etmek için şantiyede performanslar sergiledi.

Tiyatronun çevresinde yaz sahnesi haline gelebilecek açık bir alan yaratmak çok ilginç bir fikirdi. Ne yazık ki Natalia Ilyinichna'nın ölümünden sonra bu bölge sömürülmedi. Tiyatro binasının kendisi Moskova'daki en sıradışı binalardan biri ve Sovyet mimari modernizminin çarpıcı bir örneği haline geldi.

Ev gemisi

St. Bolşaya Tulskaya, 2

Bu 14 katlı konut binasına halk arasında "gemi evi" veya "Titanik" adı veriliyor. 1981 yılında brütalist tarzda inşa edilen bu panel bina, bölgedeki eski alçak binaların arka planında göze çarpıyordu. Etkileyici boyutları (400 m uzunluğunda ve 50 m'den fazla yüksekliği) ve üst sıralardaki camlı balkonlarıyla bir yolcu gemisine benziyordu. Bu arada üst katlarda elit olarak tasarlanan iki katlı daireler var.

İnşaat SSCB Atom Endüstrisi Bakanlığı'nın emriyle gerçekleştirildi. Dolayısıyla bu Moskova evinin başka bir adı - “nükleer bilim adamlarının evi” ve ayrıca Sovyet nükleer reaktörlerinden daha aşağı olmayan beton duvarların benzersiz gücü.

Yeni ev gemisi
St. Kiev, vl. 3-7.
2008

Kiev tren istasyonunun yanında inşa edilen Kitezh alışveriş ve ofis merkezi toplam 75 bin metrekare alana sahip. Yapı, bir gemiye benzeyen alışılmadık şekliyle dikkat çekiyor. Evin yaratıcıları ona “Titanik” diyor ve ikinci takma adı da demir ev.

Arı Kovanı Evi

Krivoarbatsky şeridi, 6

Mimar Konstantin Melnikov'un ev-atölyesi “konstrüktivizmin simgesi” olarak adlandırılıyor ve Rus kültürü açısından önemi açısından Kizhi ve Aziz Basil Katedrali ile karşılaştırılıyor. 1927'de parlak mimar, Moskova'nın merkezinde sadece kendisi ve ailesi için bir konut binası değil, aynı zamanda dünyada benzeri görülmemiş bir alan yaratarak, birbirine kesilmiş silindirlerden oluşan bir "sekiz" şekli tasarladı. . Taşıyıcı destekler ve kirişler olmadan inşa edilen ev, yüksek patlayıcı bomba patlamasından sağ kurtuldu, savaştan sonra restore edildi ve tüm mimarlık ders kitaplarına dahil edildi.

Sadeliği ve ekonomikliği nedeniyle ona arı kovanı evi denmeye başlandı. Yakın zamanda, birçok dava ve yargılamanın ardından ünlü Melnikov'un evi halka açıldı. Konuklara, arkasında dünyaca ünlü mimarın ailesinin toplandığı imza niteliğindeki altıgen pencereler, Venedik sıvalı bir yatak odası ve katlanabilir bir "kırkayak" gösterilen anıtın mimari özellikleri tanıtılıyor.

Toplulukta Moskova'daki bu evle ilgili ayrı bir yazı vardı.

Ayaklı ev

St. Begovaya, 34

Bu ev 1978 yılında Andrei Meerson'un tasarımına göre deneysel olarak inşa edildi. Yapının ana özelliği yirmi çift betonarme "bacak" desteğidir; bu sayede evin "ayaklı ev", "kırkayak evi", "ahtapot evi" ve "tavuk budu üzerinde kulübe" gibi popüler takma adları almıştır. Bu destekler aşağıya doğru incelir ve bu da yapının “güvenilmezliği” etkisi yaratır. Evin kendisi yukarı doğru genişliyor gibi görünüyor; 13 katın her biri alt kısımda üst üste biniyor. Cephedeki ana vurgular oval şekilli üç dumansız merdiven boşluğuydu.

Projeyi geliştirirken Andrei Meyerson, Le Corbusier'in fikirlerinden ilham aldı: Sonuç olarak, "Ayaklardaki Ev", oranları ve eğimli destekleriyle Marsilya "Konut Birimi" ni andırıyor. Başlangıçta ev, Moskova'daki 1980 Yaz Olimpiyat Oyunlarına katılanlar için bir otel olarak tasarlandı ve sonuç olarak yeni binadaki daireler Il-12, Il-14 ve Il-14 üreten Znamya Truda fabrikasının onurlu çalışanlarına verildi. Il-18 uçağı. Dolayısıyla başka bir adı - “Havacılar Evi”.

Moskova'daki tek "ayaklı ev" bu değil: Benzerleri şu adreslerde de görülebilir: Mira Bulvarı, 184/2 (İşçi ve Kolhoz Kadını anıtının karşısı), Smolensky Bulvarı, 6/8, Ordzhonikidze'deki ortak ev Sokak, 8/9 .

Varshavka'da "yatar gökdelen"

Varshavskoe karayolu, 125

Bu evin önünden geçmek için toplu taşıma araçlarıyla üç durak gitmeniz gerekecek. Moskova'daki en uzun bina Elektronik Bilgi İşlem Teknolojisi Bilimsel Araştırma Merkezi (NICEVT) tarafından işgal edilmiştir.
Bu “yatık gökdelenin” uzunluğu neredeyse 736 metredir.

Fil evi

D. Ostrovtsy, Novoryazanskoe karayolunun 14. km'si.

Moskova'ya çok yakın, Ostrovtsy köyünde (Ramensky bölgesi), bu çok sıra dışı bir evin yoldan geçen herkesin dikkatini çektiği ilk yıl değil.

Bina, parlak kırmızı bir battaniyeye sarılmış bir Hint fili şeklinde inşa edilmiş, elmas şeklindeki küçük pencerelerle süslenmiş ve zengin renklerle boyanmıştır. İçeride sarmal bir merdivenle birbirine bağlanan dört kat bulunmaktadır. Evin yazarı ve sahibi Alexey Sorokin alıcı arıyor: “Bu, her türlü tasarım fantezisini gerçekleştirebileceğiniz devasa kubbeli bir oda. Duvar yok, destek kirişi yok; hiçbir şey sizi sınırlamaz."

Lokomotif evi

St. Novaya Basmannaya, 2/1, bina 1

Buharlı lokomotifi andıran bu konstrüktivist binaya baktığınızda, duvarlarının Napolyon'u andığına bile inanamıyorsunuz. 17. yüzyılda, Egemen Zhitny veya Rezerv Bahçesi burada bulunuyordu - tahıl ve gıda malzemelerinin depolandığı depolar. Bazı haberlere göre, bu sarayın mahzenleri için buz bizzat St. Petersburg'dan teslim ediliyordu. 1750-1760'larda burada dört uzun iki katlı binadan oluşan kare şeklinde bir kompleks inşa edildi. Rezerv Sarayı, başkentte 1812 yangınından kurtulan belki de tek hükümet binasıdır.

20. yüzyılda Rezerv Sarayı birden fazla kez sahip değiştirdi ve yeniden inşa edildi. 1900'lü yıllarda bina, III.Alexander'ın adını taşıyan Noble Maidens Enstitüsü'ne ev sahipliği yapıyordu: mimarlar N.V. Nikitin ve A.F. Meisner'e üçüncü bir kat eklendi. Devrimden sonra bina Halk Demiryolları Komiserliği tarafından işgal edildi. 1932-1933'te binanın görünümü kökten değişti. Mimar I.A. Fomin, Rezerv Sarayı'na yapısalcı özellikler kazandırdı: iki kat daha eklendi, cepheler düzleştirildi, pencere açıklıklarının şekilleri değiştirildi ve Novaya Basmannaya ile Sadovaya-Chernogryazskaya caddelerinin köşesinde dokuz katlı bir saat kulesi yükseldi. evin halk arasında "Bacalı Ev" lakabı vardı "

Yumurta evi

st. Maşkova, 1

Chistye Prudy metro istasyonunun yakınında bulunan Mashkova Caddesi, zirvesi 20. yüzyılın başında inşa edilen Art Nouveau tarzındaki apartmanları ve binalarıyla uzun zamandır ünlüdür. Ancak buna rağmen bugün bu cadde daha çok modern binasıyla, yani yumurta eviyle tanınıyor.

Yumurta evi 2002 yılında ortaya çıktı ve yalnızca turistlere gösterilen bir dönüm noktası değil, aynı zamanda tüm Luzhkov mimarisinin bir sembolü haline geldi. Yumurta evi projesi mimar Sergei Tkachenko tarafından Beytüllahim'deki bir doğum hastanesi için yaratıldı, ancak bu fikirden vazgeçildi. Sonuç olarak, Mashkova Caddesi'nde çok katlı yeni bir binanın uzantısı olarak yumurta evi inşa edildi. Ev 4 katlı ve 5 odalıdır. Zemin katta giriş holü, salon ve sauna bulunmaktadır. İkinci katta yemek odası içeren bir mutfak, hizmetçi odası ve banyo bulunmaktadır. Üçüncüsünde bir oturma odası var. Dördüncü katta kubbe şeklinde bir oda bulunmaktadır.

Çörek evi

st. Nezhinskaya, 13 / st. Dovzhenko, 6

“Donut House” Moskova'daki ilk yuvarlak evdir. 1972 yılında, 1980 Olimpiyatları arifesinde Moskova'nın batısındaki Ochakovo-Matveevskoye bölgesinde inşa edilmiştir. Evin alışılmadık şekli, mimar Evgeny Stamo ve mühendis Alexander Markelov tarafından geliştirildi. İnşaat için, halkayı kapatmak için izin verilen 6 derecelik bir hatayla açılı olarak yerleştirilen standart paneller kullanıldı. Binaların oldukça etkileyici olmasının nedeni budur. 26 girişten doğru olanı bulmak o kadar kolay değil.

Mimarların fikrine göre Moskova'da beş halka ev şeklinde bir Olimpiyat köyü ortaya çıkacaktı. Ancak projenin pahalı olduğu ortaya çıktı ve sonunda sadece iki ev inşa edildi. Üstelik ilk “çörek evinin” ikiz kardeşi, yalnızca yedi yıl sonra, 1979'da, başkentin batısında Ramenka bölgesinde 80 Olimpiyatların düzenlenmesinden bir yıl önce ortaya çıktı. Bir zamanlar Nezhinskaya'daki evde seçkin tiyatro ve sinema oyuncuları yaşıyordu - RSFSR'nin Onurlu Sanatçısı Savely Kramarov ve Rusya'nın Onurlu Sanatçısı Galina Belyaeva'nın yanı sıra film yönetmeni, senarist ve şair Emil Loteanu.

Morozov'un malikanesi

st. Vozdvizhenka, 16

Arseny Morozov dünyayı çok gezdi. En çok İspanya ve Portekiz mimarisinden etkilendi: Moskova'da Mağribi tarzında bir bina inşa etmeye karar verdi. Ancak tüccarın annesi bu fikirden hoşlanmadı: tüm başkentin oğluna güleceğine inanıyordu. İkna edilmesine rağmen 1894'te Belokamennaya'nın en etkileyici mimari yapılarından biri olmaya devam eden bir evin inşası için para ayırdı. Ev, Morozov'un yakın arkadaşı Viktor Mazyrin tarafından tasarlandı.

Eğlenceli Ev

st. Novocheremushkinskaya, 60

Yerel sakinler arasında Eğlence Evi olarak bilinen Avangard konut kompleksi, 2005 yılında Sergei Kiselev'in öncülüğünde inşa edildi. Yirmi katlı, neredeyse dairesel bina parlak renklere boyanmış.

Zeplin

Profsoyuznaya caddesi, 64 bina 2

Airship Konut Kompleksi, Moskova'nın Güneybatı bölgesinde, Yeni Cheryomushki metro istasyonuna 7 dakikalık yürüme mesafesinde yer almaktadır.

Çocuk ve Ergenlere Yönelik Psikolojik, Tıbbi ve Sosyal Destek Merkezi

st. Kaşenkin Çayırı, 7

Bu kuruma genellikle otizmli çocuklar için okul veya rehabilitasyon merkezi adı verilir. Bina, sıradışı çocuklara yönelik olduğu için her anlamda sıradışı. Mimar Andrei Chernikhov, otistik çocukların rehabilitasyon merkezinin duvarları dışındaki gerçek dünyaya uyum sağlamasına yardımcı olacak küçük bir dünya yaratmaya çalıştı.

Ev-Yelken

st. Grizodubova, 2

Yirmi üç katlı, beş girişli yekpare konut binası 2007 yılında inşa edildi.

Bu bina halk arasında pek çok farklı isim almıştır - "kulak evi", "damla evi", "balina evi", "dalga", "dağ". Mimarlar evin bu kadar sıra dışı bir şekle sahip olacağını hayal etmemişlerdi. Evi Khodynskoye Sahası'nın eteklerindeki yay boyunca inşa etmeye başladılar.

Başlangıçta, Avrupa'nın en uzun evi Khodynskoye Sahası'nda inşa edildi, ancak inşaat sırasında zaten bazı sorunlar ortaya çıkmaya başladı. Gerçek şu ki, inşaat halindeki binanın kuzeyinde ışığa ihtiyaç duyan bir okul alanı vardı ve inşaat halindeki devasa bina büyük bir gölge oluşturuyordu. Projenin ayarlanmasının belirleyici nedeni buydu. İlk başta evin bir merdivene dönüştürülmesi gerekiyordu, ancak daha sonra merdivenin yerini bir yay aldı ve bina ya Van Gogh'un kulağına (sanatçının ünlü otoportresiyle bağlantılı olarak) ya da yavaş yavaş sürünen devasa bir dev heykele dönüştü. ileri.

Yauza'daki Kambur Ev

Popov proezd, 4

Arco di Sole, 2009 yılında Inteko tarafından inşa edilen, 13 ila 21 kat arasında değişen sayıda kattan oluşan sekiz bölümlü monolitik bir evdir. Arco di Sole'nin bodrum katı granitle, konut zeminleri ise porselen taşlarla döşenmiştir.

Ajur evi

Leningradsky Prospekt, 27

Ev 1941 yılında inşa edilmiş ve aslında o zaman için oldukça tipik bir yapıdır. Onu genel "Stalin" bina kütlesinden ayıran şey, onun "yüzü" haline gelen ve onu meşhur eden delikli beton ızgaralardır.

Materyal hazırlayanlar: Olga Fursova, Vera Monakhova, Daria Ishkaraeva, bu yazının yorumcuları

Beni takip et okuyucu! - Hikayeye başlayarak, Mikhail Bulgakov'un ardından haykırmak istedim. Haykırdım ve düşündüm: Neden aniden Mikhail Afanasyevich'i hatırladım?

Belki de şu satırlar yüzünden: “Gerçekten gündüzleri çiçek açmaya başlayan kiraz ağaçlarının altında kız arkadaşınızla yürümek, akşamları ise Schubert’in müziğini dinlemek istemez misiniz? Mum ışığında tüy kalemle yazsan güzel olmaz mıydı? Gerçekten Faust gibi, yeni bir homunculus oluşturabileceğiniz umuduyla imbik üzerinde oturmak istemiyor musunuz? - Woland konuşuyor.

Ancak Margarita şöyle devam ediyor: “Venedik penceresini ve üzümlere tırmandığını şimdiden görebiliyorum, çatıya kadar yükseliyor. Burası senin evin, burası senin ebedi evin. Biliyorum ki akşam saatlerinde sevdiğiniz, ilgilendiğiniz, sizi korkutmayacak kişiler yanınıza gelecek. Senin için çalacaklar, sana şarkı söyleyecekler, mumlar yanarken odadaki ışığı göreceksin. Yağlı ve sonsuz şapkanızı takarak uykuya dalacaksınız, dudaklarınızda bir gülümsemeyle uykuya dalacaksınız.”

Birçoğumuz muhtemelen yürüme ve çalışma için, arkadaşça toplantılar ve yalnızlık için, konforun romantizmle birleştirildiği bir yerin olduğu ideal bir ev hayal etmişizdir. Pek çok insan hayallerindeki evi düşünür, ancak çok azı onu inşa etmeye cesaret eder. Ancak genç İngiliz sanatçı ve tasarımcı William Morris'in yaptığı da tam olarak buydu.

Oxford mezunu ve Ön-Rafaelit akımının kurucularından biri olan sanatçı, 1859'da model Jane Burden ile evlendi. Bir damadın ve bir hizmetçinin kızı olan Jane, arkadaşlarıyla birlikte Drury Lane Tiyatrosu'na geldiğinde Ön-Rafaelci lider Rossetti tarafından fark edildi. Jane, Oxford'daki bir konferans salonunun freskleri üzerinde çalışırken Morris'le tanıştı.

Jane Morris haline gelen Jane Burden, döneminin sıra dışı ve parlak kadınlarından biriydi. Evlenmeden önce neredeyse okuma yazma bilmiyordu, daha sonra kendini eğitmeye başladı, yabancı dil okudu, piyano çalmayı öğrendi ve konuşma tarzını değiştirdi. Shaw'un Pygmalion'unda (ve My Fair Lady müzikalinde) Eliza Dolittle'ın prototiplerinden biri olduğuna dair öneriler var. Ancak Jane'in şöhreti eğitimiyle değil, ender, eşsiz güzelliğiyle kazanıldı. Bu, sevgilisini Guinevere (Ön-Rafaelcilerin çalışmalarının en önemli görüntülerinden biri) şeklinde tasvir eden kocası William Morris de dahil olmak üzere birçok Ön-Rafaelci tarafından yapılmıştır.

Ancak Jane'i daha çok Ön-Rafaelci kardeşliğin en önde gelen temsilcisi Gabriel Dante Rossetti canlandırdı. Eserlerinde ya Yunan Proserpina, ya Suriyeli Astarte ya da Viktorya dönemi şairi Tennyson'un kahramanı olarak karşımıza çıktı.

Aşkına kapılan Morris, özel, eşsiz bir ev inşa etmeye karar verdi.

Sadece aşıklar için rahat bir yuva değil, aynı zamanda önemli bir Viktorya dönemi malikanesi de olmaması gerekiyordu. Ön-Rafaelcilerin estetik ve sosyal tutkularını birleştiren bir ev olacaktı.

Morris, Red House'u ortaçağ güzellik idealinin ve sanatçının çok arzuladığı modern konfor, rahatlık, açık alan ve ışık akışı fikrinin vücut bulmuş hali olarak tasarladı. Ev, mimar Webb ile birlikte bir yıl içinde tasarlanıp inşa edildi. 1860 yılında yeni evliler kalelerine taşındı.

Morris evinde bir ütopya parçası yaratmayı başardı mı? Belki evet. Maurice'ler çok cömert ev sahipleriydi ve arkadaşları ve meslektaşları sık sık evi ziyaret ederlerdi. En sık görülenler, sevgili Elizabeth Siddal'la Rossetti ve karısı Georgiana'yla Burne-Jones'du. Öğle yemeğinden önce konuklar ve ev sahipleri freskler ve duvar halıları üzerinde çalıştılar, ardından öğle yemeği zamanı gelmişti - Morris lezzetli yemekler yemeyi severdi. Çalışmalar, saklambaç oyunları, "elma savaşları" ve mahallede yürüyüşlerle dönüşümlü olarak yapılıyordu.

Şakaların ve eğlencenin norm olduğu bu neşeli, yaratıcı evin atmosferini aktarmaya yardımcı olan Rossetti ve Burne-Jones'un birçok çizimi kaldı.

Kendini Londra'da bulan herkes Kırmızı Ev'in atmosferini hissetmeye çalışabilir. Yarım saat içinde tren sizi aynı adı taşıyan kasabanın merkezinde bulunan Bexleyheath istasyonuna götürecektir. Bir gün Londralı dostlarımızla birlikte bu rotayı seçmeye karar verdik. Yolda bir yarım saat daha (yolda karşılaştığımız yabani erik ağacının meyvelerini toplamak için zamanı sayarak) ve evin çitine geçiyoruz.

Red House, derinliklerinde bilet gişesi ve çay salonu bulunan küçük bir bahçeyle çevrilidir. Biraz çay alıp ahşap masalara oturabilir, düşüncelerinizle kendinizi geçmişe kaptırmaya çalışabilirsiniz. Evin kendisi, “standart” yapısıyla, zamanının yenilikçi bir binası olarak ününü bilenleri belki de şaşırtacak. Kiremitli çatı, kırmızı tuğla duvarlar - bu bir İngiliz kır evinin klişesidir!

Mesele şu ki, bu stereotip Morris'in ve Arts and Krafts hareketinden takipçilerinin çalışmaları sayesinde ortaya çıktı. Bundan önce, tipik kır evi ya kaba taştan yapılmış bir Tudor kalesi ya da girişinde sütunlu klasik bir konaktı.

Kırmızı Ev'in içinde orijinal tasarımın pek bir kısmı kalmadı. Her ne kadar sonraki sahipleri evin önemini anlayarak dikkatli davranmış olsalar da, bazıları satıldı, bazıları ise kayboldu veya değiştirildi. Ama yine de eski peri masalı evden çıkmadı - ya Guinevere'nin profili ya da Lancelot'un zırhı gardırobun kapılarında, sonra oturma odasının duvarlarında parlıyor. Morris'in atölyesinde duvar kağıdı ve kumaş bastığı orijinal baskı taşları bulunmaktadır. Bahçede matbaa bulunmaktadır.

Morris'in "Kızıl Saray'dan sonraki" kaderi belirsiz ve çerçeveye uymuyor. Bir yandan bu konu hakkında "ütopyanın yok edilmesi" tarzında yazma isteği duyuyorum. Burne-Jones için yakınlarda bir ev inşa etme planları başarısız oldu (yeni doğan oğlu öldü ve depresyona girdi). Karısıyla ilişkisi kötüleşti - bağımlı Jane, en yakın arkadaşı ve Ön-Rafael Kardeşliği'ndeki yoldaşı Rossetti'nin metresi oldu. Büyüyen tasarım işi, Londra'da giderek daha sık bulunmayı gerektiriyordu. 1865'te Morris, Red House'u terk etti ve uzaklaştı.

Ütopya öldü mü? Tam olarak değil. Morris, hayatta ilan ettiği ilkeleri takip etme gücünü kendinde buldu. O ve Rossetti, üçünün bir süre Jane ile birlikte yaşadığı Oxfordshire'daki Kelmscott Malikanesi'ndeki kır evini paylaşıyorlar. Bir süre ayrı kaldıktan sonra Jane, Rossetti ile birkaç ay yalnız yaşayınca Morris'in yanına döner ve ömrünün sonuna kadar onunla birlikte kalır.

1890'da, Morris'in hayata dair görüşlerini genişletilmiş bir biçimde ifade ettiği “Hiçbir Yerden Haberler” romanı ortaya çıktı: “Bu, Morris'in kendisine çok benzeyen bir çağdaşın geleceğe dair rüyası, düzyazı bir şiir. Yazar, kendisinin tüm hayatı boyunca uğruna çabaladığı ideali anlattı - bu, çalışmalarıyla dünyayı değiştiren bir adam. Artık açlık ve zorlama yok, çalışmanın teşviki yaratıcılığa olan susuzluktur ve insan elinin her eseri bir sanat eseridir. Şehirler kocaman bahçelere dönüştü, özel mülkiyet kalmadı, sınıflar kalmadı, aşkta duygularının peşine düştüler, çıkarların yarattığı evlilik kurumu ortadan kalktı.”

(Morris Kızıl Ev'i planlarken bir başka ütopyacı Nikolai Chernyshevsky'nin Londra'yı ziyaret etmesi ilginçtir. “Ne Yapmalı?” adlı romanında bazı açılardan Morris'inkine çok yakın bir aşk ve evlilik anlayışı görülebilir. ).

...Kırmızı Ev'den ayrılma zamanımız geldi. Arkadaşlarla küçük bir fotoğraf çektirdikten sonra çayımızı bitirip geri dönüyoruz. Belki bir gün Jane Burden'ı tekrar görmek için Tate Britain'a uğramam gerekecek...

Bize Anavatan - Kırmızı Evler

VE yerli alanımızın tarihi - Kırmızı Evler ve bitişik bölgeler: çeşmeler ve sokaklar içeren yeşil avlular, garajların üzerindeki platformlar (bir zamanlar çardaklı), Stroiteley Caddesi'nden bu siteye çıkan merdivenler, "avlular" arasında sessiz bir sokak - Birinci ve Onbirinci okulların çitleri boyunca uzanan intercourt", "junior" cadde ve hatta dış avlu - tek kelimeyle, bu büyülü yerlerin tarihi, kendi başlangıcından önce bile başladı. İlk sakinlerin evlerimize taşınmaya başlamasından hemen önce değil, hatta ilk çizimleri kağıt üzerinde ortaya çıkmadan önce bile.

Bize bir bahçe şehir sözü verildi: Konseptten uygulamaya

Evlerimizin tarihi - ve genel olarak özel bir mimari fenomen olarak Moskova Güneybatısı, çünkü mekanımız onun organik bir parçası - en azından, bazı kanıtlara göre, Le Corbusier'nin "bunu yapmayı önerdiği zamandan" itibaren sayılabilir. Sovyet hükümeti eski Moskova'yı yıkmamalı veya yeniden inşa etmemeli, şehri saklı bırakmalı. Ve derhal Güneybatıda, Serçe Tepeleri'nin arkasında, sıfırdan ve zevkinize göre yeni bir sosyalist Moskova inşa edin.” Bildiğimiz gibi eski Moskova konusunda Sovyet hükümeti ünlü mimarın görüşlerine pek kulak asmadı; ancak tavsiyenin ikinci kısmına gelince, hemen olmasa da inanılmaz bir doğrulukla yerine getirildiği ortaya çıktı. Lenin Dağları'nın ötesinde yeni bir Moskova fikrinin hayata geçirilmesi için on yıldan fazla beklemek gerekti -savaş buna engel oldu- ama sonra tam on yıl boyunca tutarlı bir şekilde hayata geçirildi. Yani projenin kökleri 1930'ların ortalarında Moskova'nın sosyalist yeniden inşası fikirlerine kadar uzanıyor.
Aslında Güneybatı'nın tarih öncesi başlangıcının kesin tarihini söyleyebiliriz: 1935. Onun atası ve kaynağı hiçbir zaman gerçekleşmemiş olan Sovyetler Sarayı'ydı. Gerçekleşmedi ama fikri o kadar büyük bir gölge yarattı ki, bugüne kadar onun içinde yaşıyoruz.

O yıl kabul edilen Moskova'nın yeniden inşasına ilişkin ana plan, yıkılan Kurtarıcı İsa Katedrali'nin yerinde planlanan, Sovyetler Sarayı'ndan ayrılan geniş otoyolların şehir topraklarını kesmesi şartıyla kabul edildi. İki büyük caddenin buradaki merkezden Luzhniki üzerinden bize ulaşması gerekiyordu - daha sonra bunlar geleneksel "Doğu Işını" ve "Batı Işını" isimleriyle belirlendi. Ve evet, bu yollar gerçekten de asfaltlandı - ancak kısa bir süre sonra - ve onları başka isimlerle de tanıyoruz.
Güneybatı'nın aktif planlaması savaştan hemen sonra, 1940'ların ikinci yarısında başladı; Bu satırların yazarının tesadüfen gördüğü bu doğmamış yerlerin ilk planı 1949 yılına dayanıyor. Her halükarda, toplu konut inşaatına ilişkin bir kararname 1949'da kabul edildi; bu kararname, diğer şeylerin yanı sıra, "başkentin hiçbir şekilde Batılı modellerden aşağı olmayan yüksek ve güzel evlere ihtiyacı olduğunu" öngörüyordu. Bu bağlamda, 1951 yılında mimar Dmitry Chechulin'in önderliğinde, 1960 yılına kadar yürürlükte olan şehrin yeniden inşası için yeni bir plan geliştirildi. Bu plan, Moskova'nın bizim bölgemizin görünümünü belirledi: Güneybatı, savaş sonrası ilk kitlesel kalkınmanın alanı oldu ve bu amaç için seçildi çünkü buradaki yaşam koşulları son derece elverişli olarak değerlendirildi - "konum"<…>rüzgar altı tarafında, Moskova Nehri'nin yüksek (80 m'den fazla) kıyısında, bol miktarda bitki örtüsü, kuru arazi.

Bu mekanların özelliği, tasarımın sadece bireysel evler düzeyinde gerçekleşmemesidir: Burada bütünsel düşünceyle (hatta kentsel planlamaya yansıtılan bir dünya görüşüyle) ve çevrenin bir bütün olarak tasarımıyla ilgileniyoruz. Bu nedenle her evde, her bahçede bu ortam somut, hâlâ tanınabilir bir iz bırakmıştır. Neredeyse dik açılarla kesişen, dikdörtgen bloklar oluşturan sokaklar, iç kareleri olan büyük evler - neredeyse St. Petersburg netliği ve mantığı.

Savaş sonrası Moskova, Güneybatı'dan gelen malzemeleri kullanarak, otuzlu yılların ortalarında, nasıl olmak istediğini, inşaatçılarının ideal bir şehir olarak nasıl gördüğünü göstermeye çalıştı. Alanımız somutlaşmış bir ütopya olarak ortaya çıktı. Ütopik mekanlara yakışır şekilde yeni bir insanı eğitme çağrısı yapıldı.

Daha sonra Güney Batı'nın "Moskova'nın geleceğini belirleyen savaş sonrası kentsel planlama dönüşümlerinin öncüsü" haline geldiğini yazdılar.

Bu, ütopyanın gerçekleştiği ya da neredeyse gerçekleştiği ender durumlardan biri.

Alexey Rogachev, şehir bölgemizin ellinci yıldönümünde (2002) "Apartman, Dacha, Office" dergisinde "Güneybatı" diye yazdı, "Moskova şehir planlama tarihinde benzersiz bir alan olarak kaldı; eski güzel mimarinin özellikleri, devasa ölçekli üretim evi binasıyla en iyi şekilde birleştirildi. Güneybatı planına bakıldığında ilk dikkat çeken şey, evlerin bölümleri ve yerleşimindeki şaşırtıcı netlik ve netliktir; bu, aptal Moskova için istisnai bir durumdur, bu da şehir plancılarının projelerinin çoğu zaman olduğu gibi terk edilmediğini gösterir. yarı yolda oldu, ancak mantıksal bir sonuca varıldı. »

Ayrıca şöyle yazıyor: "Güneybatının mahalleleri düzenli dikdörtgen hatlarıyla ayırt ediliyor. Sokaklar araziden bağımsız olarak düz bir şekilde döşenir. Daha sonra Güney Batı bunun için oybirliğiyle azarlandı - çok fazla kazı işinin gerekli olduğunu söylüyorlar. Ancak düz sokaklar ne kadar zarif görünüyor ve bloklardan oluşan net ızgarada gezinmek ne kadar kolay - özellikle eski Moskova'nın karmaşık, kavisli sokaklarını veya 70-90'ların yeni bina alanlarını hatırlarsanız. Vurgulanan netlik, simetri ve tutarlılık, alanın düzeninin ayırt edici özellikleridir.<…>Blok sınırları boyunca yerleştirilen evler, blok içindeki alanı sokaklardan güvenilir bir şekilde ayırıyor. Güneybatının sokakları büyük koridorlara benziyor, avlular ise kapalı ve rahat.”

Bölgemizin kalkınmasına yönelik master plan, Mosproekt N3 atölyesinin çalışanları tarafından, atölyenin ilk müdürü (1951-1955) ve aynı zamanda Moskova'nın baş mimarı olan mimar Alexander Vasilyevich Vlasov'un önderliğinde geliştirildi. Yakınlarda, Leninsky Prospekt ve Vavilov Caddesi'nin arkasında onun adını taşıyan bir sokak hala mevcuttur.

“Vlasov'un stüdyosunda Evgeniy Nikolaevich Mezentsev, Yakov Borisovich Stamo, Belopolsky ve Dmitry Ivanovich Burdin gibi harika mimarlar çalıştı. Üniversite bölgesindeki “Stalinist” evlerin çoğu projesinin geliştirilmesinden sorumlu olan şey onların kolektif yaratıcılığıydı.” Vlasov’un planının özellikleri arasında mahallelerin birleştirilmesi, “birincil ve bölgesel kültürel ve kamu hizmetleri ağının eşit dağılımı” ve “serbest yeşil alanların yaratılması” yer alıyordu. Bize bir bahçe şehir sözü verildi.

Üniversite İnşaatı

Biçimlendirici merkezin rolü, Sovyetler Sarayı yerine - ki o zamana kadar bunun gerçekleşmeyeceği açıkça anlaşılmıştı - Moskova Devlet Üniversitesi'nin Ana Binası tarafından devralındı. Lenin Tepeleri üzerine inşa edilmiştir. Bu otoriter, koşulsuz egemen bina, çevredeki bölgeyi kayıtsız bırakamazdı - varlığı gereği kendisine karşılık gelecek bir organizasyona ihtiyaç duyuyordu.

Üniversite için Vorobyovo köyünün sebze bahçeleri ve meyve bahçeleri üzerine Lenin Tepeleri'nde yeni binalardan oluşan bir kompleks inşa etme kararı 1947'de yapıldı ve hemen mimar Vlasov'un önderliğinde planlama yapıldı. bölgenin kendisi için ve aynı zamanda Güneybatı bölgesinin gelişimi için.

Otuzlu yıllarda vaat edilen Doğu ve Batı ışınlarının uzaylarımızı geçtiği yer burasıydı. Çok daha sonra, 30 Mart 1956'da “Western Ray” Michurinsky Prospect ve “Eastern Ray” - Vernadsky Bulvarı adını alacak.

Moskova'daki diğer yedi yüksek binayla eşzamanlı olarak tasarlanan (hatırladığımız kadarıyla Zaryadye'de bir tanesi hiçbir zaman hayata geçirilmemiş olan) - 1947'de - mimar Lev Rudnev'in yaratıcılığının zirvesi olan Üniversitenin Ana Binası, tüm hazırlık çalışmalarından sonra ancak 1949'da inşa edilmeye başlandı. Bu yerlerdeki tarlalar ve köyler arasındaki sonraki şehir binaları ve ilk kalıcı konutlar evlerimizdi.

Yeni şehrin uyumu. 1952

Moskova Devlet Üniversitesi topraklarında, konut binalarının ilk yerleşimcilerinin - Üniversite çalışanları ve aile üyelerinin - kanıtladığı gibi, sınırlarını terk etmeden yaşamak oldukça mümkündü. Başlangıçtan itibaren mağazalar, çamaşırhane, kuru temizleme, kuaför, yüzme havuzu, sinema, konser salonu, kütüphane, kantinler vardı... Kızıl Evler de bu kendi kendine yeten komplekse benziyordu. başlangıç ​​- aynı kentsel planlama düşüncesiyle hayata geçirildiler (ve bu şaşırtıcı değil - sonuçta etrafta köyler dışında hiçbir şey yoktu). Daha sonra Evlerin yakınına inşa edilen evlerin hiçbiri gerekli minimum mağaza seti ile donatılmamıştı, ancak Evlerimizde neredeyse en başından beri kurulmuştu: 6 kor'da bir yiyecek deposu. 4, bina 6, bina 7'de fırın, bina 4, binada sebze dükkanı. 2 (aynı binada bir kuaför varmış gibi görünüyor) ve 4 numaralı binada bir büyük mağaza. 4. Bu satırların yazarı 1965 doğumlu, hikayelerden bildiği kadarıyla bu mağazalar yavaş yavaş açıldı - tam olarak hangi sırayla bilmiyorum. Hepsi (altmışlı yıllarda olmasa da yetmişli yıllarda kapanan fırın hariç - her halükarda artık ona dair hiçbir anım yok - yerini bir avcı topluluğu aldı) Sovyet'in sonuna kadar mutlu yaşadılar. iktidar ve bazıları uzun süre yaşadı ve ondan kurtuldu. Değişimin baskısına en son maruz kalan mağaza, görünüşe göre 2010'ların başında kapanan mağaza oldu.

Güneybatıda toplu inşaat 1952'de başladı. O zamanlar “Güney-Batı” adı, şimdiki Gagarin Meydanı'ndan Krupskaya ve Garibaldi caddelerine kadar gelecekteki Leninsky Bulvarı boyunca sol ve sağda planlanan iki sıra bloktan oluşuyordu.

1956 Blokların proje yerleşimi (sağdan sola) ¦ Güneybatı bölgesinin 25, 2, 1, 13 ve 14'ü

“Tasarım sürecinde. - diye yazdı Alexey Rogachev, - henüz var olmayan Güney Batı'nın her çeyreği kendi numarasını aldı ve numaralandırma sırası açıkça tasarımcıların sırrıydı. Yani Leninsky Prospekt'in sağ tarafında merkezden hareket eden bir gezgin önce 25 numaralı blokla karşılaşacak, ardından 2 numaralı blok gidecek, ardından 1 numaralı blok gidecek ve ardından birdenbire 13 ve 14 numaralı bloklar ortaya çıkacak.

Böylece bloğumuz Kırmızı Evler 13 numarayı aldı (mutlu olduğundan şüphe edebilir miyiz!).

Ve bu, ilk inşa edilmiş olmasına rağmen.

Dünya yaratımı. Yedi rüzgardaki evler

Kırmızı Evler - resmi adlarına göre II-02 serisi evler - "1950'lerin ortalarında Sovyet mimarisinin en çarpıcı ve klasik topluluklarından biri", mimarlar D. Burdin, M. Lisitsian'ın tasarımına göre inşa edildi. G. Melchuk, M. Rusanova , Yu.Umanskaya, mühendisler B. Lvov, A. Turchaninov, V. Telesnitsky, mimar A.V.'nin önderliğinde Mosproekt'in 3 numaralı atölyesinde geliştirildi. Vlasov, - hatırladığımız gibi, tüm Güney Batı'nın kalkınmasına yönelik ana planın geliştirildiği yerde. Evin tipi – panel tuğla; Duvarlar tuğla, zeminler beton - "betonarme traversler üzerinde dairesel içi boş plakalar." Her biri sekiz katlıdır. Konutların yüksekliği 3 m, daireler tek odalı, iki odalı ve üç odalıdır. Dağıtım şehri: Moskova. Yani bu tür evler diğer Sovyet şehirlerinde inşa edilmedi. Bunlar Moskova'nın "endemikleri", yerel egzotik bitkilerdir.

Daha sonra ikilimizin üç küçük ikiz kardeşi de aynı projeye göre inşa edildi. Bu ev 6, Kuusinen Caddesi'ndeki 1-3 numaralı bina, Polezhaevskaya metro istasyonundan çok uzak olmayan (1956-57, diğer kaynaklara göre - 1955), VDNH bölgesindeki Boris Galushkin Caddesi'ndeki 17 numaralı ev (1956-57, o zaman) caddeye Kasyanov Caddesi adı verildi) ve son olarak Pyryeva Caddesi'nde 4 numara (1960).

“Kırmızı Evler” serisindeki evlerimiz sadece en eski (1952-54) değil, aynı zamanda orijinal projenin en iyi şekilde hayata geçirildiği evlerdir. Galushkina'da sadece bir ev var, Kuusinen'de sadece sokağa bakan, kapalı bir avlu olmayan uç kısmı inşa edildi, Pyryeva'da sadece bir kanat vardı. Ve sadece birbirine bakan, birbirine simetrik, açıkça düzenlenmiş avluları, iç sokakları ve çeşmeleri olan iki evimiz var.

Aslında neden kırmızı? Evlerin inşa edilmeye başlandığı 1952 yılında binaların cephe kaplamalarında kullanılan seramik kaplamaların üretimi henüz deneme aşamasındaydı. Mühendis A. Melius, üretimi için kırmızı fayanslarımızın yapımında kullanılan teknolojilerden birini önerdi - tabii ki Melia fayansları olarak adlandırıldı. Güneybatıdaki ilk on dört konut binasının cephelerini bununla kapladılar - bunlar bizim evlerimizdi, her birinde yedi bina vardı. Ancak kırmızı çinilerin çağının çok kısa ömürlü olduğu ortaya çıktı. Birkaç yıl içinde, yalnızca Güneybatı'nın geniş alanlarına hakim olan pembemsi bej renkte fayans üretmeye başladılar.

Yani 1952 yılında inşa edilmeye başlanan evlerde 1954 yılında da oturulmaya başlandı.

Yazarın annesi, "Taşındığımızda daire seçebiliyorduk" diye anımsıyor. (Seçimdeki belirleyici argüman, kendisinin söylediği gibi, o sırada on yaşında olan daire numarasını beğenmiş olmasıydı; bu numara, en yakın arkadaşının Gorky Caddesi'ndeki daire numarasıyla örtüşüyordu.) "Bize bir " verildiğinde " gözlem odası” (eh, tabi!), bütün aileyle birlikte geldik ve benim için en büyük şok mutfaktaki lavaboydu. Bir dokunuşla. Dairede iki musluk su var! Sahibiz! Ve ayrıca bir çöp kanalı.”

Yeni ufuklar

Ama etrafta hiçbir şey yoktu. En yakın evler Kaluga karakolundaydı (bugün burayı Gagarin Meydanı olarak biliyoruz). Daha doğrusu, 1950'lerin başında Kaluga Otoyolu boyunca birkaç sermaye yapısı daha vardı - Tüm Rusya Sendikalar Merkez Konseyi'nin binaları ve Bilimler Akademisi enstitüleri. Ancak tüm bunlar öncelikle oldukça uzaktaydı ve ikincisi, Kızıl Evler'e ilk yerleşenlerin günlük yaşamlarıyla pek ilgili değildi. Aynı zamanda yerel dilde “yedi rüzgardaki evler” adını da alan bu evlerin etrafı açık alanlarla çevriliydi. Boş arsalar, sebze bahçeleri...

Arazi engebeli, dağlık ve bataklıktı. Moskova Devlet Üniversitesi öğretmenlerinin (Lomonosovsky, 14) mevcut evinin önünde bir nehrin aktığını söylüyorlar - büyük olasılıkla bu, uğursuz adını oldukça uzak bir çevrede bulunan mezbahalardan alan Krovyanka Nehri idi (gerçekten de toponim görünüyor) 1930'lardaki eski haritalarda, şu anki Gagarin Meydanı bölgesinde, 19. yüzyıla kadar uzanan "Zhivodernaya Sloboda", daha sonra bir bacaya kaldırıldı.

Natalya Sats Çocuk Müzikal Tiyatrosu'nun önündeki parkın yerinde - şimdi ne kadar şaşırtıcı olursa olsun - devasa bir vadi vardı. Burada eski zamancılar, kışın kızakla kaymaya ve kayak yapmaya gittiklerini, ilkbaharda vadinin suyla dolduğunu ve çocukların sallarda yüzdüğünü hatırlıyor. (Daha sonra büyüyenler bunu ancak sessizce kıskanabilirler.)

1971'de, 1950'lerin başında inşa edilen sirk alanında, Üniversitenin inşaat işçileri için kışlalar, onlar için büyük bir kantin ve Moskova Devlet Üniversitesi ve Kievsky tren istasyonuna doğru kontrplak bir ok işaretçisi vardı. yazıt: “Moskova'ya Giden Yol”.

Görünüşe göre bu yerler o zamanlar henüz gerçek Moskova gibi hissetmiyordu.

Ve o zamanlar Kaluga Otoyolu olarak adlandırılan şimdiki Leninsky Prospekt'in diğer tarafında uzun süre Semenovskoye köyü (o zamanlar Moskova bölgesinin Leninsky bölgesi) vardı. Sadece 1958'de Moskova'nın bir parçası oldu; 1950'lerde ve 1960'larda Yeni Cheryomushki'nin inşasıyla birleşmeye başladı. Yavaş yavaş ortadan kayboldu. Yetmişli yıllarda şehir sakinlerinin köy sakinlerinden süt satın aldığını söylüyorlar; Eskilerin ifadesine göre ellili yıllarda köylüler süt, patates ve kırsal emeğin diğer meyvelerini kapı kapı satmak için taşıyorlardı. Semenovsky'nin Vorontsov Göletleri bölgesindeki son evleri ancak 1980 Olimpiyatlarından önce yıkıldı. Birçoğumuz onları hâlâ hatırlıyoruz.

Bu arada, derin tarihi hafızaya sahip bir yer. İlk sözünün kesin tarihi biliniyor: 1453 (Semyonovsky ile Vorobyovo köyünü torunu Yuri'ye veren Büyük Düşes Sophia Vitovtovna'nın manevi tüzüğü bu yıla kadar uzanıyor). Napolyon, eski Kaluga Otoyolu üzerinden Moskova'ya geldi ve sonra oradan çekildi. İlginçtir ki, Sovyet yönetimi altındaki modern Moskova topraklarında ortaya çıkan taş Ortodoks kiliselerinin sonuncusu Trinity, 1924'te burada inşa edilmiş olabilir. 1938 yılına kadar tapınak faaliyette kaldı, ancak genel olarak ömrü çok kısaydı. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın başlangıcından 1946'ya kadar oyuncak fabrikasına dönüştürüldü ve son olarak 1950'lerde Semyonovsky bölgesinin gelişimi sırasında yıkıldı.

Çevre

Bu metnin yazarının annesi, çocukluğunun kırsal yaşamına ilişkin şunları anımsıyor: “<…>şalgam denemeleri yapmayı sevdik. Kızıl Evlerin arkasında hâlâ hiçbir şey yoktu ve üzerlerinde bir çeşit kök bitkisinin yetiştiği geniş tarlalar yayılmıştı. Bütün bunlar atlı bir adam tarafından korunuyordu. Bu kök sebzeye neden ihtiyaç duyduğumuzu anlayamıyorum. Şeker pancarı olsun ya da olmasın, bir çeşit hayvan yemiydi. Biz de gerçek sığırlar gibi onu yedik ve bundan zevk aldık. Bizi gören adam bizi yakalamak için bu atın üzerinde bize doğru koştu ve biz ondan deli gibi kaçtık. Bunun açlıktan kaynaklandığını söylemek tarihi gerçeği çarpıtmak olur. Ortak dairelerimizde kimse aç kalmadı.”

Biraz sonra ortaya çıkan Lomonosovsky'deki 18 numaralı evin bir sakini, "Ve her tarafta" diye hatırlıyor, "devasa bir inşaat alanı ve oradan aşılmaz kir vardı. Annemle babam işe gitmek zorundaydı, ben de okula gitmek zorundaydım çünkü okul yılı henüz bitmemişti. Sabah lastik çizmelerimizi giyip çantalarımıza ayakkabı ve botlarımızı alıp dışarı çıkıp eve gittik.” (Metnin yazarının 4 numaralı kırmızı evde yaşayan annesi, avlularımızda bile çamurun üzerinde tahtaların üzerinde nasıl yürüdüklerini de hatırlıyor. 6 numaralı evde bir fırın açıldığında, yani çok yakında) bu şekilde ona ulaştık.)

Universitet metro istasyonundaki tramvaylar

Tramvay 1955'te hizmete girdi (hat, gelecekteki Lomonosovsky Bulvarı'nın gelecekteki Vavilov Caddesi ile o sırada yeni inşa edilmekte olan gelecekteki Vernadsky Caddesi arasındaki kısmına döşendi - esas olarak 1955-1957'de inşa edildi), troleybüs - 1957'de. Bundan önce bölgemiz 23 numaralı tek otobüsle büyük dünyaya bağlanıyordu ve son durağı evlerimizin yakınındaydı. Otobüs şu anda 18 yaşında olan Lomonosovsky'ye vardığında, otobüs o kadar doluydu ki binmek neredeyse imkansızdı. O zamanki Borovskoe karayolu boyunca Kievsky istasyonuna doğru yürüdü - buna göre bize en yakın metro istasyonu "Kiev" idi. 18 numaralı evin bir sakini, “Otobüs güzergahı, şu anda çalışan 119 numaralı otobüsün güzergahı boyunca geçiyordu” diye anımsıyor. Yol boyunca birkaç köyden geçtik (Druzhby Caddesi ve Mosfilmovskaya Caddesi bölgesinde). Sonunda Kievsky istasyonuna vardığımızda temiz ayakkabılarımızı giydik ve metroya binerek gideceğimiz yere ulaştık.”

Moskova Nehri üzerindeki Luzhnetsky Köprüsü ve şimdiki adı Vorobyovy olan Leninskie Gory istasyonu 1958'de açıldı ve Üniversite istasyonumuz 12 Ocak 1959'da açıldı.

11 No'lu Ortaokul 1 Eylül 1955'te, onun ikizi olan 1 No'lu okul (şimdi 118 No'lu) - 1956'da açıldı. Onlar uzaktayken, evimizdeki çocuklar gelecekteki Lomonosovsky Prospekt'te (o zamanlar “Proezd No. 726”) 14 numaralı okulda (kadınlar) ve onunla ikiz olan bir başka erkek okulunda (özellikle de metnin yazarının amcası mezun oldu). “Bizim” okullarımız yapıldığında ortak eğitim yeni başlıyordu. Annemiz şöyle anımsıyor: “Ayın 14'ünde okula gittik. Uzak bir yere yürümek zorunda kaldık. Asfalt yoktu ve diz boyu çamur vardı. 4.sınıftık ve ilk defa erkeklerle ders çalışmaya başladık. Ve ertesi yıl evin önüne 11'incisini inşa ettik. Ben ona geçtim ama Valya Amca yapmadı. Hep tersini yaptı."

İnşaatçılar Sokağı da yoktu. Evlerimiz Borovskoye Karayolu üzerinde listelendi. Bir ev bile değil, bir bina - ev numarası yerine - ev numarası olmayan “A blok ve B blok...”; Geri sayım şu anki 6. evin yanından ve bazı nedenlerden dolayı 12 numaradan başladı. Bu satırları yazdığım bina o zamanlar 25. binaydı - sonuncusu, Oikumene'nin kenarında yaşıyorduk. Bina numaraları duvarlara beyaz boyayla büyük harflerle yazılmıştı. 80'li yıllarda bu sayıların bazıları görünür durumdaydı.

Uzayla aşırı büyüyor. Soğuma Zorluğu

Lomonosovski Caddesi

Güneybatı çevreden merkeze doğru inşa edilmiştir. Güneybatının merkezi sayılan Lomonosovsky ve Universitetsky Caddeleri arasındaki 1 ve 2 numaralı bloklar, Kızıl Evlerden sonra inşa edilmeye başlandı. Evlerin inşaatının başlamasından bir yıl sonra, 1953'te, yavaş yavaş işgal edilmeye başlandığında, Moskova Devlet Üniversitesi Öğretmenleri Evi'nin (mimarlar Y. Belopolsky, E. Stamo, mühendis G. Lvov) inşaatı başladı ve tamamlandı. 1955'te Moskova'daki yüksek binaların küçük kardeşi, birçok yönden iç düzen ve dış tasarım açısından onlara benziyor. Şimdi burası Lomonosovsky Prospekt'teki 14 numaralı ev.

13. mahallemiz çevredeki sokakları ve adlarını yavaş yavaş edinmeye başladı. Lomonosovsky Bulvarı 1956'da şehir haritasında göründü. Bir kısmı yaklaşık olarak eski Borovskoye Karayolu güzergahı boyunca uzanıyordu ve 1956 yılına kadar “726 Nolu Geçit” kod adını taşıyordu. 1961 yılında Mosfilmovskaya Caddesi'ne Lomonosovsky Prospekt inşa edildi ve Minskaya Caddesi'ne bağlandı.

Örnek bir ulaşım yolu olarak inşa edilen Leninsky Prospekt, adını Ekim Devrimi'nin kırkıncı yıldönümü onuruna 13 Aralık 1957'de Moskova Kent Konseyi'nin kararıyla aldı. Kaluzhskaya Meydanı'ndan Kaluzhskaya Zastava'ya, Kaluzhskaya Zastava'dan Borovskoye Otoyoluna yeni inşa edilmiş bir bölüm ve Lomonosovsky Prospekt'ten o zamanki şehir sınırına kadar Kievskoye Otoyolunun bir kısmı olan Bolshaya Kaluzhskaya Caddesi'ni içeriyordu.

1930'ların sonlarında, Kaluga Otoyolu'ndan Vnukovo Havaalanına giden bir yol, daha sonra Kiev Otoyolu olarak adlandırılan gelecekteki Leninsky otoyolu boyunca uzanıyordu. Caddenin Kaluzhskaya Zastava'dan (şimdiki Gagarin Meydanı) Lomonosovsky Prospect'e kadar olan bölümü 1957'de, Lomonosovsky Prospect'ten Kravchenko Caddesi'ne - 1959'da inşa edildi. Sonra cadde bizim neslimizle birlikte büyüdü: 1966'da Kravchenko Caddesi'nden Lobaçevski'ye, 1969'da Lobaçevski'den Miklouho-Maclay'a ve son olarak 2001'de Miklouho-Maclay'den Moskova Çevre Yolu'na kadar uzanıyordu.

Eski Doğu Ray'ı olan Vernadsky Bulvarı, 30 Mart 1956'da ortaya çıktı. 1958 yılında Luzhnetsky Köprüsü onu Komsomolsky Prospekt'e bağladı ve diğer taraftan artık Kravchenko adıyla bildiğimiz 4. Stroiteley Caddesi'ne kadar genişletildi.

Stroiteley Caddesi

Ve ancak 1958'de sokağımız neredeyse şu anki adını aldı - adını Güney Batı'daki inşaatçıların onuruna veren Stroiteley Caddesi. Tam da bu sırada tuhaf tarafı neredeyse tamamlanmıştı. O zamanlar Birinciydi (ve 1970'e kadar da öyle kaldı). İkinci Stroiteley Caddesi daha sonra (1963) Krupskaya Caddesi, Üçüncüsü - Maria Ulyanova Caddesi (1963) ve Dördüncü - Kravchenko Caddesi (1960) olacaktı.

Genel olarak evlerimiz uzun süre yalnız kaldı.

Daha sonra, bizim neslimizin en eski anılarında hâlâ konut olarak kullanılan 8 numaralı evin iki binası ortaya çıktı. (İlk binada artık Gazprom var, birçok sahibini değiştiren ikincisinde sadece Araştırma Komitesi değil, aynı zamanda Dante Alighieri'nin adını taşıyan 183 numaralı harika kütüphane de var.) Vernadsky'deki Ev No. 9/10 Cadde (uzun zamandır ne "Balık" ne de "Aşçılık" olmamasına rağmen hala "Balık-Aşçılık" olarak anılıyor) 1957'de inşa edildi.

Aynı yıl, Lomonosovsky Prospekt'te on beşinci ve on dokuzuncu evler ortaya çıktı - aynı zamanda bizimki gibi ikiz evler de daha az fark ediliyor. Tek bir standart projeye göre inşa edildiler (projemiz daha ziyade bir parçaydı, Moskova'da birkaç kez çoğaltıldı), E. Stamo liderliğindeki bir ekip tarafından özellikle Güney Batı için değiştirildi (bu ekip ayrıca I. Katkov ve A. Ivyansky). On beşincisi SSCB Yazarlar Birliği üyeleri için, on dokuzuncusu ise Devlet Planlama Komitesi çalışanları için inşa edildi.

Leninsky'deki 70/11 ve 72 numaralı evler de ikiz değilse de kardeştir: onlar üzerinde aynı mimar ekibi çalışmıştır.

Sinema "İlerleme"

1958'de Lomonosovsky Prospekt 17'de Hayatımızın Sineması inşa edildi: Adı esnek, sıcak, genç, umut verici sıcak izlenimler ve genel olarak yaşamın yoğunluğu olan "İlerleme". Biraz sonra inşa edilen iki küçük ikiz kardeşi var: Novopeschanaya Caddesi'nde "Leningrad" ve Zoya ve Alexander Kosmodemyansky Caddesi'nde "Rassvet". Projenin yazarları mimarlar E. Gelman, F. Novikova, I. Pokrovsky, mühendis M. Krivitsky'dir.

Ellili yılların sonunda Moskova'da İlerlememiz ünlüydü. Alexey Rogachev'in daha önce bahsedilen makalede yazdığı gibi, o zamanlar için son teknoloji ürünü bir kutu biçiminde inşa edilen şehirdeki ilk sinema oldu. Binanın unutulmaz olmasına üç unsur yardımcı oldu: kırmızı ve sarı tuğlalarla eğik damalı kaplama, girişin üzerinde gösterilen filmlerin posterlerini yerleştirmek için tasarlanmış büyük bir niş ve alttan kesilmiş bir cam, ana binanın olduğu izlenimini yarattı. Binanın hacmi boşluğun üzerinde asılı kalıyordu.”

Kısa ama parlak bir süre için Güney Batı, mimari bir atılımın, cesur, hatta cüretkar (ve dahası, evlerimizde gördüğümüz gibi, tamamen geleneklerle dolu) mimari düşüncenin bölgesiydi.

1955 Bina 72 yapım aşamasında

Bölgenin mimari gelişimi "karmaşıklığın soğuması" olarak tanımlanabilir. Buradaki evlerde aşamalarını görebildiğimiz kademeli sadeleşme. Sürecin “üst” noktasını Kırmızı Evler oluşturuyor, bir sonraki aşamayı Leninsky'deki 70 ve 72 numaralı evler, ardından Vernadsky Bulvarı'ndaki 9 numaralı evler ve Lomonosovsky'deki 15 ve 19 numaralı evler oluşturuyor. 1957'de inşa edilen bu sonuncular, münzevi, yalın formlarıyla zaten altmışlı yılların hissini taşıyor: sıva yok, ciddi kemerler yok.

Evlerimiz “Stalinist İmparatorluğun” (daha doğrusu Sovyet anıtsal klasisizminin) en sonunda, belki de doruk noktasında tasarlandı ve inşa edilmeye başlandı. Tüm karakteristik özelliklerini bünyesinde barındırmayı başardılar: yavaş pompalama, büyük ağırlık, ayrıntılı süslemeler. Her biri bir ev töreni, bir ev tatili, dünya mimarisinde en önemli olduğu düşünülen şeylerden alıntıların bir ev koleksiyonudur. Biraz ev-saray.

Sovyet anıtsal klasisizm. Kaluga Karakolu (Gagarin Meydanı)

Tarzın ayırt edici özelliklerinin şunlar olduğunu hatırlatalım: sokakların ve meydanların toplu gelişimi; mimari, heykel ve resmin sentezi; Rus klasisizm geleneklerinin gelişimi (mimaride “simetrik eksenel kompozisyonlar” ve “düzenli bir şehir planlama sistemi” ile karakterize edilir); mimari düzenlerin kullanımı; hanedan kompozisyonları ve işçi resimleri içeren kısma; kamusal iç mekanların tasarımında mermer, bronz, değerli ahşap ve sıva kullanımı. Bunun çoğunu Güneybatı'nın mahallelerinde ve evlerinde görüyoruz.

Kızıl Evler hâlâ işgal altındayken - 1954'te - Sovyet mimarisinde radikal bir devrim başladı: sözde "mimari aşırılıkların" üstesinden gelinmesi (ve bununla birlikte aslında mekan algısında radikal bir değişiklik).

1954'ün sonunda, CPSU Merkez Komitesi ve SSCB Bakanlar Konseyi, İnşaat Konferansı (“İnşaat Malzemeleri Endüstrisi, İnşaat ve Yol Mühendisliğinde İnşaatçılar, Mimarlar ve İşçilerin Tüm Birlik Toplantısı”) toplandı. , Tasarım ve Araştırma Organizasyonları”), “inşaat alanındaki ve özellikle mimarlık ve mimarlık bilimi alanındaki eksiklikler nedeniyle sert eleştirilere maruz kaldıkları” (“eksiklikler” - okuyun, aşırılıklar: aşırılıklar). Ve 4 Kasım 1955'te CPSU Merkez Komitesi ve Bakanlar Kurulu, "kapsamlı bir mimari anlayış için estetik biçimciliğe karşı mücadele" ilan ettikleri bir kararı kabul etti. Stalinist İmparatorluk tarzının resmi sonu olarak kabul edilen tarih budur. Şimdi onun yerini “işlevsel standart Sovyet mimarisi” alıyor ve Sovyet iktidarının sonuna kadar da sürecek.

Ama artık çok geçti; evlerimiz zaten ayaktaydı.

Genel olarak, mimari düşünce, bizim için neyse ki, belli bir atalet ortaya çıkardı - ellili yılların ikinci yarısında inşa edilen çevredeki evlerde (Leninsky, 70 ve 72; Lomonosovsky, 18) - hala Akdeniz mimarisinin, İtalyan mimarisinin yansımalarını açıkça görüyoruz. palazzolar.

Bütün bunlara son ancak Nisan 1958'de düzenlenen 3. Tüm Birlik İnşaat Konferansı ile konuldu. Bundan önce çevremizin ana özellikleriyle şekillenmeye zamanı vardı.

Lomonosovsky Prospekt'teki 18 No'lu evin (1957) hemen ardından, Lomonosovsky'de 23 No'lu ve Universitetsky Prospekt'te 9 No'lu evler inşa edildi. Tüm bu evler aynı projeye dayanıyor, ancak sonraki her birinin bitirilmesi giderek daha basit hale geliyor.

Lomonosovsky Prospekt'in Universitet metro istasyonu ile Moskova Devlet Üniversitesi'nin karşısındaki Michurinsky Prospekt arasındaki garip tarafının bir kısmı çok uzun bir süre gelişmemiş kaldı. Yetmişli yıllarda büyüyen bizler için burası vahşi, bilinmeyen bir alandı; berrak kentsel mekânın içindeki bir kaos parçasıydı; heyecan verici, korkutucu ve çekiciydi. Vernadsky Bulvarı'nı Öte Tarafa geçerken insan kendini başka bir dünyada buluyor ve neredeyse yönünü kaybediyordu. Oraya köpeklerle birlikte ve kendi başımıza yürüdük, kendi hayal gücümüzün cüretkarlığı karşısında şaşkına dönmüştük. En güvenilir şey Vernadsky Bulvarı'nın kenarından daha derine inmeden yürümekti ama ben daha derine inmek istedim. 2002 yılına kadar Moskova Devlet Üniversitesi'nin inşaatı sırasında oluşturulan Kiev Demiryolundan bir demiryolu hattı vardı. Burada bir beton santrali vardı ve caddenin biraz ilerisinde garajlar, hangarlar vardı... Romantizm.

Ve sadece 2003 yılında Michurinsky ve Vernadsky caddeleri arasındaki caddenin inşaatı başladı. Shuvalovsky yerleşim bölgesi büyümeye başladı, Moskova Devlet Üniversitesi'nin yeni binaları ortaya çıktı ve 2005'te yeni bir üniversite kütüphane binası ortaya çıktı. Birkaç yıl sonra, büyük bir alışveriş merkezi "Auchan" (başlangıçta - "Ramstore") - "Capitol" ortaya çıktı. Mekân şekillendi, olgunlaştı, yabancılaştı, yabancılaştı.

Elbette bu şekilde ustalaşacağız. Büyük olasılıkla buna alışacağız; ve kim bilir, birdenbire onunla arkadaş olacağız. Ama sonra çocukluğun bittiği anlaşıldı. Ve belki de, inanması zor olsa da, sonsuza kadar.