Casa Roșie din Bexleyheath, Anglia. Arhitectul Philip Webb. Perioada de construcție: 1859–1860© David Kemp / CC BY-SA 2.0

© Ethan Doyle White / CC BY-SA 3.0

Interiorul Casei Roșii din Bexleyheath, Anglia. Arhitectul Philip Webb. Perioada de construcție: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

Interiorul Casei Roșii din Bexleyheath, Anglia. Arhitectul Philip Webb. Perioada de construcție: 1859–1860© Tony Hisgett / CC BY 2.0

William Morris este un renumit designer englez al secolului al XIX-lea. Se obișnuiește să înceapă istoria designului modern cu el, sau mai precis, cu compania sa Morris & Co., care producea țesături de interior, precum și tapet, vitralii și mobilier. În același timp, articolele de la Morris & Co. au un aspect distinct „non-modern” și sunt stilizate pentru a semăna cu Evul Mediu.

Morris și prietenii săi - artiști care au colaborat cu compania sa - sunt de obicei numiți prerafaeliți prerafaeliți- o direcție în poezia și pictura engleză în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. În 1848, artiștii Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais și William Hallman Hunt au fondat Frăția Prerafaelită. Scopul membrilor societății a fost să combată convențiile epocii victoriane, tradițiile academice și imitația fără sens a modelelor clasice., deși acest lucru nu este în întregime exact: Frăția Prefaelită s-a desființat înainte ca Morris să-și înființeze compania și nu toți angajații săi erau foști membri ai Frăției. Cu toate acestea, preferințele estetice ale primului cerc prerafaelit și ale artiștilor cercului lui Morris erau comune: erau îndrăgostiți de arta Evului Mediu târziu. Articole Morris & Co. - stilizarea liberă a motivelor și ornamentelor secolului al XV-lea.

Casa Roșie a lui William Morris - debutul arhitectului Philip Webb și prima clădire în stil englezesc vechi Stilul nou, deși numit vechi, a fost pus în contrast de către creatorii săi cu imitația goticului, comună în anii 1840. Baza a fost preluată de la cabane rurale englezești, arhitectură neprofesionistă, anonimă, care s-a schimbat încet de la secol la secol. Nu a fost reprodus unul la unu, dar trăsăturile sale caracteristice au fost ușor exagerate: coșurile de fum de la șemineu erau trase sus, pantele acoperișului au fost coborâte aproape până la pământ - iar casele au căpătat un aspect ușor de basm.. Pentru a amenaja casa după bunul său plac, Morris a adunat în jurul lui artiști cu gânduri asemănătoare și a găsit meșteri experți în vechile tehnici de producție. Așa a apărut compania sa Morris & Co., iar casa a devenit un teren de încercare pentru aceasta. În cei câțiva ani în care soții Morris au locuit în Casa Roșie, renovările au fost în desfășurare tot timpul: pereții au fost acoperiți strat cu strat cu picturi strălucitoare pe subiecte medievale, mobilierul a fost schimbat la nesfârșit. Dar interiorul modern al casei este înșelător: când, din cauza dificultăților temporare, Morris a vândut casa, mobilierul și decorul au fost aproape complet pierdute.

Istoricul local de arhitectură și specialistul din Moscova Denis povestește despre locul în care locuiesc inteligența din sud-vestul capitalei încă din anii 1950, cum Natalia Sats a visat la o clădire gotică pentru teatrul său și de ce circul de pe Bulevardul Vernadsky este încă unul dintre cele două cel mai remarcabil din tara.Romodin.

site-ul continuă o serie de materiale bazate pe proiectul „Street Lecture Hall. Istorie locală” a Muzeului din Moscova, care a finalizat lucrările la sfârșitul lunii august. De-a lungul lunilor de vară, experții moscoviți și istoricii arhitecturii au adunat ascultătorii în curțile din diferite părți ale orașului și au vorbit despre secretele și ghicitorile lor. „Prelecția de stradă” va relua vara viitoare, dar deocamdată prelegeri despre Khamovniki, Shabolovka, Ramenki și alte domenii sunt disponibile sub formă de note.

Pe 27 octombrie, la ora 19:00, toți lectorii se vor aduna la întâlnirea finală la Muzeul din Moscova. Oricine i se poate alătura. Detalii.

Casa profesorilor de la Universitatea de Stat din Moscova

Adresă: prospect Lomonosovsky, clădirea 14

Anii de construcție: 1952-1955

Acesta este unul dintre cele mai importante repere neoficiale ale zonei, prima clădire cea mai mare după clădirea principală a Universității de Stat din Moscova, numită după M.V. Lomonosov. Acesta, după cum sugerează și numele, a fost creat pentru ca angajații campusului studențesc, care până atunci era construit în plină desfășurare pe Dealurile Lenin, să locuiască în el. La sfârșitul anilor 1940 - începutul anilor 1950, arhitecților li sa dat sarcina, pe de o parte, de a face arhitectura în stil stalinist expresivă, la scară largă, exprimând triumful postbelic și, pe de altă parte, să treacă treptat la metodele industriale de locuit. construirea si ridicarea cladirilor cu elemente standard. Arhitecții au planificat ca această casă să devină o clădire în serie - astfel de clădiri urmau să apară în toată Moscova în viitor ca dominante locale, diluând panglicile lungi ale fațadelor identice (o panglică similară poate fi văzută, de exemplu, pe Leningradsky Prospekt).

Această clădire are doi gemeni. Una dintre ele, celebra casă de cincizeci de copeci, sau, așa cum este numită și casa liderilor pensionari, a fost construită pe digul Frunzenskaya. Al doilea a apărut și în cartierul Gagarinsky, ca într-o imagine în oglindă pe Bulevardul Universității învecinat - aceasta este casa angajaților Ministerului Securității Statului. A fost construit mai târziu, sub Hrușciov, când țara începuse deja lupta împotriva exceselor arhitecturale. Ca urmare, toate detaliile luminoase au fost eliminate din clădire: aceasta nu mai este confruntă cu ceramică, ci cu cărămidă și nu are elemente decorative.

Casa profesorilor de la Universitatea de Stat din Moscova arată complet diferit, în care stilul stalinist a fost combinat complex cu elemente ale arhitecturii ruse din secolele XVI, XVII, începutul secolului al XVIII-lea și din perioada barocului Naryshkin. Acestea din urmă au apărut în decorațiunile turnulelor - sunt similare cu turnurile de la Mănăstirea Novodevichy. Unele elemente, cum ar fi scoici, au fost preluate din decorul Catedralelor Arhangelsk și Buna Vestire din Kremlinul din Moscova.

În anii nouăzeci, casa profesorilor de la Universitatea de Stat din Moscova a devenit una dintre elita din zonă. Și așa rămâne și astăzi, alături de casele roșii: aici sunt apartamente foarte scumpe.

Case roșii

Adresă: Strada Stroiteley, casele 4 și 6

Anii de construcție: 1952-1954

Casele roșii trebuiau să devină baza zonei - se presupunea că întregul Gagarinsky va arăta ca ele. Dar aceste planuri au fost împiedicate de începutul luptei împotriva exceselor. Prin urmare, casele roșii au rămas aproape singurele de acest fel - există replici doar pe străzile din Sorge (o aripă mică a unei case) și Boris Galushkin (o clădire).

Casele se numesc astfel din cauza placajului - este ceramică roșie strălucitoare cu inserții de beton alb. Arhitecții s-au confruntat cu sarcina de a realiza o serie standard de clădiri secționale care să se potrivească în diferite blocuri fără a schimba nimic în afară de placarea (fiecare bloc trebuia să aibă propria culoare). Roșu a fost ales pentru seria experimentală. Aici, arhitecții începuseră deja să introducă metode industriale, care trebuiau să faciliteze construcția în viitor și și-au permis un decor atipic pentru arhitectura sovietică. Dacă te uiți atent la elementele de beton alb, poți vedea motive scandinave caracteristice modernității nordice: conuri, ace de pin, crengi de stejar, ghinde.

Nevoile șoferilor au fost luate în considerare în timpul proiectării - la acea vreme guvernul dezvolta ideea unei mașini pentru oameni (care, din păcate, nu a fost realizată). Casele au un garaj subteran, care este, de asemenea, o dominantă arhitecturală: partea dinspre strada Stroiteley seamănă cu un apeduct antic. Un alt decor al străzii a fost un foișor, care era amplasat pe acoperișul garajului și era centrul de atracție pentru locuitorii ambelor clădiri.

Case roșii au fost construite pentru inteligența creativă și științifică; un astfel de contingent a rămas aici în anii sovietici și, în general, rămâne și astăzi. În ei, formând un sfert, trăiește o comunitate activă - rezidenții întrețin pagini pe Facebook și Instagram, și-au creat propriile și organizează evenimente. Curțile caselor sunt un spațiu deosebit, un oraș grădină cu alei și fântâni, în care nu se aude zgomotul Moscovei mari.

Cinema "Progres" (acum - Teatru sub conducerea lui Armen Dzhigarkhanyan)

Adresă: prospect Lomonosovsky, clădirea 17

Anul constructiei: 1958

Această clădire este un alt experiment arhitectural interesant. În anii de luptă împotriva exceselor, arhitecților li s-a dat sarcina de a crea un cinematograf modern simplu în locul structurilor staliniste grele - palate ale culturii cu coloane. Primul astfel de proiect a fost implementat în al nouălea trimestru al noului Cheryomushki (lângă stația de metrou modernă Akademicheskaya). Era inestetic – o simplă cutie de cărămidă cu geam, care nu era deloc potrivită pentru rolul căminului cultural al zonei.

Dar în sud-vest, experimentul a avut mult mai mult succes: tinerii arhitecți au fost invitați să proiecteze un cinematograf, care s-au angajat să creeze o clădire spectaculoasă folosind mijloace minimaliste. Felix Novikov, Igor Pokrovsky și Viktor Egerev au prezentat un astfel de proiect - o clădire simplă din cele două tipuri de cărămizi disponibile atunci (galben și roșu) cu un decor impresionant de fațadă, care a repetat grila de pe fațada Palatului Dogilor din Veneția. Pentru a evita plictiseala, au realizat ferestrele superioare din inele de beton de alimentare cu apă - au creat elemente contrastante strălucitoare, care nu erau excesive, astfel încât au trecut cu ușurință de toate comisioanele. O decorare suplimentară a fațadei a fost spațiul ecranului în care au fost amplasate afișe: fiecare nou a schimbat de fapt aspectul cinematografului.

Înăuntru, publicul a fost întâmpinat de o orchestră multă vreme. A fost dans înainte de spectacol și aici a fost un bufet. Până la sfârșitul anilor 1980, astfel de săli de cinema și-au pierdut relevanța; teatrele au început să fie mutate în clădirile lor. La începutul anilor 1990, s-a decis ca cinematograful Progress să găzduiască o trupă condusă de Armen Dzhigarkhanyan. Astfel a început o nouă pagină în istoria acestei clădiri și a vieții culturale a districtului Gagarinsky.

Marele Circ de Stat din Moscova

Adresă: Bulevardul Vernadsky, clădirea 7

Anii de construcție: 1964-1971

Aici existau planuri de a construi un cinematograf sau un centru cultural, dar Progress a apărut pe Lomonosovsky Prospekt, iar locul a rămas liber. La acea vreme existau două circuri la Moscova - pe Bulevardul Tsvetnoy și în Piața Triumfalnaya (apoi Piața Mayakovsky). A doua clădire aștepta reconstrucția și transferul ulterior la Teatrul de Satiră. S-a decis mutarea celuilalt circ spre sud-vest și construirea unei noi clădiri pentru acesta.

Proiectul a fost preluat de arhitecții Yakov Belopolsky, care a fost implicat în construcția în Belyaev și Cheryomushki, și Efim Vulykh, care la acea vreme a supravegheat construcția în sud-vest. Au proiectat o clădire care era foarte neobișnuită pentru Moscova, nu ca un circ tipic sovietic, cu ferestre cu panglică și un design interesant de acoperiș pliat, care amintește de un cort tradițional de circ. Această clădire este un exemplu izbitor de arhitectură modernistă și unul dintre cele mai interesante și recunoscute circuri din țară, alături, poate, doar de cel de la Ekaterinburg.

Umplerea s-a dovedit a fi avansată și pentru Moscova și pentru țară în ansamblu. Aici a fost creat un sistem de arene interschimbabile, care a făcut posibilă evitarea pauzelor lungi.

Teatrul Natalia Sats

Adresă: Bulevardul Vernadsky, clădirea 5

Anii de construcție: 1975-1979

Natalia Ilyinichna Sats a căutat de foarte mult timp un șantier. Abia în anii 1960 a reușit să obțină permisiunea de a construi o clădire pentru un teatru pentru copii deja consacrat în sud-vest. Ea a apelat la tânărul arhitect Vladilen Krasilnikov cu o cerere de a crea un proiect în stil gotic. A fost foarte dificil să construiești ceva gotic în perioada sovietică, totuși, Krasilnikov, în colaborare cu Alexander Velikanov, a proiectat o clădire extinsă foarte interesantă, care reflecta cea mai nouă tendință din arhitectura sovietică la acea vreme - brutalismul. Clădirea a contrastat cu clădirea circului vecină, dar în același timp nu era grea - elemente decorative, în special sculpturi care înfățișează personaje de basm, au făcut-o ușoară.

Gresia kazahă care căptușea clădirea teatrului nu a fost atât de ușor de obținut. Legăturile Nataliei Sats, care cunoștea bine cele mai înalte rânduri ale Kazahstanului, au ajutat: o singură scrisoare a fost suficientă. Și pentru a-i motiva cumva pe muncitorii care nu s-au grăbit să ajungă la muncă, trupa a dat spectacole chiar la șantier.

O idee foarte interesantă a fost crearea unui spațiu deschis în jurul teatrului care ar putea deveni o scenă de vară. Din păcate, după moartea Nataliei Ilyinichna, acest teritoriu nu a fost exploatat. Clădirea teatrului în sine a devenit una dintre cele mai neobișnuite clădiri din Moscova și un exemplu izbitor de modernism arhitectural sovietic.

Casă-navă

Sf. Bolshaia Tulskaya, 2

Această clădire rezidențială cu 14 etaje este numită popular „casa navei” sau „Titanic”. Construită în 1981 în stil brutalist, această clădire cu panouri s-a remarcat pe fundalul vechilor clădiri joase din zonă. Cu dimensiunile sale impresionante (400 m lungime și peste 50 m înălțime), precum și rândurile superioare de balcoane vitrate, arăta ca un vas de croazieră. Apropo, la etajele superioare sunt apartamente cu două etaje, care au fost concepute ca elită.

Construcția a fost realizată prin ordin al Ministerului Industriei Atomice al URSS. De aici un alt nume pentru această casă din Moscova - „casa oamenilor de știință nucleari”, precum și rezistența unică a zidurilor de beton, care nu este inferioară reactoarelor nucleare sovietice.

Casă-navă nouă
Sf. Kiev, vl. 3-7.
2008

Centrul comercial și de birouri Kitezh, construit lângă gara Kiev, are o suprafață totală de 75 de mii de metri pătrați. Structura se remarcă prin forma sa neobișnuită, asemănătoare unei nave. Creatorii casei o numesc „Titanic”, iar cea de-a doua poreclă este casa de fier.

Casa Stupului

Aleea Krivoarbatsky, 6

Casa-atelier al arhitectului Konstantin Melnikov este numită o „icoană a constructivismului” și în ceea ce privește semnificația sa pentru cultura rusă este comparată cu Kizhi și Catedrala Sf. Vasile. În 1927, genialul arhitect a proiectat o „figura opt” de cilindri tăiați unul în celălalt, creând în centrul Moscovei nu doar o clădire rezidențială pentru el și familia sa, ci un spațiu care nu fusese niciodată văzut în lume. . Casa, construită fără suporturi și grinzi portante, a supraviețuit unei explozii cu bombe puternic explozive, a fost restaurată după război și a fost inclusă în toate manualele de arhitectură.

Datorită simplității și economiei sale, au început să o numească o casă de stup. Mai recent, după multe litigii și proceduri, celebra casă Melnikov a fost deschisă publicului. Oaspeților le sunt prezentate caracteristicile arhitecturale ale monumentului, fiind prezentate ferestrele hexagonale semnate, un dormitor cu tencuială venețiană și un „centipede” pliabil, în spatele căruia s-a adunat familia arhitectului de renume mondial.

A existat o postare separată în comunitate despre această casă din Moscova.

Casa pe picioare

Sf. Begovaya, 34

Această casă a fost construită în 1978 după proiectul lui Andrei Meyerson ca una experimentală. Caracteristica principală a structurii sunt douăzeci de perechi de „picioare”-suporturi din beton armat, datorită cărora casa a primit porecle populare „casă pe picioare”, „casă cu miezpiedi”, „casă caracatiță” și „colibă ​​pe picioare de pui”. Aceste suporturi se conicesc în jos, ceea ce creează efectul de „nefiabilitate” a structurii. Casa în sine pare să se extindă în sus - fiecare dintre cele 13 etaje succesive se suprapune deasupra fundului. Principalele accente de pe fațadă au fost trei case de scări de formă ovală fără fum.

La dezvoltarea proiectului, Andrei Meyerson s-a inspirat din ideile lui Le Corbusier: ca urmare, „Casa pe picioare”, cu proporțiile și suporturile sale înclinate, seamănă cu „Unitatea de locuit” din Marsilia. Inițial, casa a fost concepută ca un hotel pentru participanții la Jocurile Olimpice de vară din 1980 de la Moscova și, ca urmare, apartamentele din noua clădire au mers către angajații onorați ai fabricii Znamya Truda, care a produs Il-12, Il-14 și Il. -18 avioane. De aici și un alt nume - „Casa Aviatorilor”.

Aceasta nu este singura „casă pe picioare” din Moscova: altele similare pot fi văzute la următoarele adrese: bulevardul Mira, 184/2 (vis-a-vis de monumentul Muncitorului și femeii Kolhoz), Bulevardul Smolensky, 6/8, casă comunală de pe Ordzhonikidze Strada, 8/9 .

„Zgârie-nori înclinat” pe Varshavka

Autostrada Varshavskoe, 125

Pentru a trece pe lângă această casă, va trebui să parcurgeți trei stații cu transportul public. Cea mai lungă clădire din Moscova este ocupată de Centrul de Cercetare Științifică pentru Tehnologia Calculatoarelor Electronice (NICEVT).
Lungimea acestui „zgârie-nori înclinat” este de aproape 736 de metri.

Casa elefantului

D. Ostrovtsy, km 14 al autostrăzii Novoryazanskoe.

Foarte aproape de Moscova, în satul Ostrovtsy (raionul Ramensky), acesta nu este primul an în care o casă foarte neobișnuită a atras atenția tuturor celor care trec pe acolo.

Clădirea este construită în formă de elefant indian într-o pătură roșu aprins, decorată cu ferestre mici în formă de romb și pictată în culori bogate. În interior sunt patru etaje conectate printr-o scară în spirală. Autorul și proprietarul casei, Alexey Sorokin, caută cumpărători: „Aceasta este o cameră uriașă cu cupolă în care poți realiza orice fantezie de design. Fără pereți, fără grinzi de sprijin - nimic nu te limitează.”

Casa de locomotive

Sf. Novaya Basmannaya, 2/1, clădirea 1

Privind această clădire constructivistă, care amintește de o locomotivă cu abur, nici nu ni se poate crede că zidurile ei amintesc de Napoleon. În secolul al XVII-lea, aici se afla Suveranul Zhitny sau Curtea de Rezervă - depozite în care erau depozitate cereale și alimente. Potrivit unor rapoarte, gheața pentru pivnițele acestui palat a fost livrată chiar din Sankt Petersburg. În anii 1750-1760, aici a fost construit un complex sub forma unui pătrat de patru clădiri lungi, cu două etaje. Palatul Rezervei este probabil singura clădire guvernamentală din capitală care a supraviețuit incendiului din 1812.

În secolul al XX-lea, Palatul Rezervației și-a schimbat proprietarii de mai multe ori și a fost reconstruit. În anii 1900, clădirea a găzduit Institutul Fecioarelor Nobile care poartă numele lui Alexandru al III-lea: proiectat de arhitecții N.V. Nikitin și A.F. Meisner, a fost adăugat un al treilea etaj. După revoluție, clădirea a fost ocupată de Comisariatul Poporului de Căi Ferate. În 1932-1933, aspectul clădirii s-a schimbat radical. Arhitectul I.A. Fomin a dat Palatului Rezervației caracteristici constructiviste: au fost construite încă două etaje, fațadele au fost nivelate, formele deschiderilor ferestrelor au fost schimbate, iar la colțul străzilor Novaia Basmannaya și Sadovaya-Chernogryazskaya s-a ridicat un turn cu ceas cu nouă etaje, deoarece din care casa a fost poreclit popular „Casa cu horn””.

Casă de ouă

Sf. Mashkova, 1

Strada Mashkova, situată în apropiere de stația de metrou Chistye Prudy, a fost de multă vreme renumită pentru blocurile sale de apartamente și clădirile în stil Art Nouveau, al căror vârf a fost construit la începutul secolului XX. Dar, în ciuda acestui fapt, astăzi această stradă este mai cunoscută pentru clădirea sa modernă, și anume casa de ouă.

Casa cu ouă a apărut în 2002 și a devenit nu numai un reper care este arătat turiștilor, ci și un simbol al întregii arhitecturi Luzhkov. Proiectul casei de ouă a fost creat de arhitectul Serghei Tkachenko pentru o maternitate din Betleem, dar au abandonat această idee. Ca urmare, casa de ouă a fost ridicată pe strada Mashkova ca o extindere a unei noi clădiri cu mai multe etaje. Casa are 4 etaje si 5 camere. La parter se afla un hol de intrare, un hol si o sauna. La etajul doi se afla o bucatarie cu o sufragerie, o camera de serviciu si o baie. Pe al treilea se află un living. Pe al patrulea se află o cameră în formă de cupolă.

Casă gogoși

Sf. Nejinskaya, 13 / st. Dovjenko, 6

„Donut House” este prima casă rotundă din Moscova. A fost construită în 1972 în districtul Ochakovo-Matveevskoye din vestul Moscovei, în ajunul Jocurilor Olimpice din 1980. Forma neobișnuită a casei a fost dezvoltată de arhitectul Evgeny Stamo și inginerul Alexander Markelov. Pentru construcție s-au folosit panouri standard care, pentru a închide inelul, au fost așezate într-un unghi cu o eroare admisă de 6 grade. De aceea clădirile s-au dovedit a fi destul de impresionante. Găsirea celei potrivite din 26 de intrări nu este atât de ușoară.

Conform ideii arhitecților, la Moscova urma să apară un sat olimpic sub forma a cinci case de inel. Totuși, proiectul s-a dovedit a fi costisitor și până la urmă s-au construit doar două case. Mai mult, fratele geamăn al primei „case gogoși” a apărut abia șapte ani mai târziu, în 1979, cu un an înainte ca Jocurile Olimpice din 80 să aibă loc în vestul capitalei - în zona Ramenka. La un moment dat, în casa de pe Nezhinskaya locuiau actori remarcabili de teatru și film - artist de onoare al RSFSR Savely Kramarov și artist de onoare a Rusiei Galina Belyaeva, precum și regizorul de film, scenaristul și poetul Emil Loteanu.

conacul lui Morozov

Sf. Vozdvizhenka, 16 ani

Arseny Morozov a călătorit mult în jurul lumii. Cel mai mult, a fost impresionat de arhitectura Spaniei și Portugaliei: a decis să construiască o clădire în stil maur la Moscova. Dar mamei comerciantului nu i-a plăcut această idee: credea că toată capitala va râde de fiul ei. În ciuda convingerii, în 1894 a alocat bani pentru a construi o casă, care rămâne încă una dintre cele mai impresionante structuri arhitecturale din Belokamennaya. Casa a fost proiectată de Viktor Mazyrin, un prieten apropiat al lui Morozov.

Acasă distractivă

Sf. Novocheremushkinskaya, 60

Complexul rezidențial Avangard, cunoscut printre localnici ca Fun House, a fost construit în 2005 sub conducerea lui Serghei Kiselev. Clădirea cu douăzeci de etaje, aproape circulară, este pictată în culori strălucitoare.

Dirijabil

Strada Profsoyuznaya, 64 clădirea 2

Complexul rezidențial Airship este situat în cartierul de sud-vest al Moscovei, la 7 minute de mers pe jos de stația de metrou New Cheryomushki.

Centrul de Suport Psihologic, Medical și Social pentru Copii și Adolescenți

Sf. Lunca Kashenkin, 7

Această instituție este adesea numită școală sau centru de reabilitare pentru copiii cu autism. Clădirea este neobișnuită în toate sensurile, deoarece este destinată copiilor neobișnuiți. Arhitectul Andrei Chernikhov a încercat să creeze o lume mică care să-i ajute pe copiii cu autism să se adapteze la lumea reală din afara zidurilor centrului de reabilitare.

Casa-Sail

Sf. Grizodubova, 2

Clădirea rezidențială monolitică cu douăzeci și trei de etaje și cinci intrări a fost construită în 2007.

Această clădire a primit multe nume diferite în rândul oamenilor - „casă a urechii”, „casă a picăturii”, „casă a balenei”, „val”, „munte”. Arhitecții nu și-au imaginat că casa va avea o formă atât de neobișnuită. Au început să construiască casa de-a lungul arcului de la periferia câmpului Khodynskoye.

Inițial, cea mai lungă casă din Europa a fost construită pe câmpul Khodynskoye, dar deja în timpul construcției au început să apară anumite probleme. Cert este că în nordul clădirii în construcție era un șantier de școală care avea nevoie de lumină, iar imensa clădire în construcție crea o umbră uriașă. Acesta a fost motivul decisiv pentru ajustarea proiectului. La început trebuia să taie casa într-o scară, dar mai târziu scara a fost înlocuită cu un arc, transformând clădirea fie în urechea lui Van Gogh (în asociere cu faimosul autoportret al artistului), fie într-un colos imens care se târa încet. redirecţiona.

Casa cocoșată pe Yauza

Popov proezd, 4

Arco di Sole este o casă monolitică cu opt secțiuni cu un număr variabil de etaje de la 13 la 21 de etaje, construită în 2009 de către Inteko. Subsolul Arco di Sole este placat cu granit, iar podelele rezidențiale sunt din gresie porțelanată.

Casă ajurata

Leningradsky Prospekt, 27

Casa a fost construită în 1941 și este în esență o clădire destul de tipică pentru acea vreme. Ceea ce îl diferențiază de masa generală a clădirilor „Stalin” sunt grătarele din beton ajurate, care i-au devenit „fața” și l-au făcut celebru.

Material pregătit de: Olga Fursova, Vera Monakhova, Daria Ishkaraeva, comentatori la această postare

Urmărește-mă, cititor! - Am vrut să exclam, începând povestea, să exclam după Mihail Bulgakov. Am exclamat și m-am gândit: de ce mi-am amintit brusc de Mihail Afanasievici?

Poate din cauza acestor rânduri: „Nu vrei să te plimbi cu prietena ta în timpul zilei sub cireșii care încep să înflorească și seara să asculți muzica lui Schubert? N-ar fi frumos pentru tine să scrii la lumina lumânărilor cu un pix? Nu vrei, ca și Faust, să stai deasupra replică în speranța că vei reuși să modelezi un nou homunculus? - acesta vorbește Woland.

Dar Margarita continuă: „Deja văd fereastra venețiană și struguri cățărându-se, se ridică până la acoperiș. Aceasta este casa ta, aceasta este casa ta eternă. Știu că seara vor veni la tine cei pe care îi iubești, pe care te interesează și care nu te vor alarma. Vor cânta pentru tine, îți vor cânta, vei vedea lumina în cameră când ard lumânările. Vei adormi, punându-ți șapca grasă și veșnică, vei adormi cu zâmbetul pe buze.”

Mulți dintre noi au visat probabil la o astfel de casă ideală - unde există un loc pentru plimbare și muncă, pentru întâlniri prietenoase și singurătate, unde confortul este combinat cu romantismul. Mulți oameni se gândesc la casa lor de vis, dar puțini îndrăznesc să o construiască. Cu toate acestea, exact asta a făcut tânărul artist și designer englez William Morris.

Absolvent de la Oxford și unul dintre fondatorii mișcării prerafaelite, s-a căsătorit cu modelul Jane Burden în 1859. Jane, fiica unui mire și a unei servitoare, a fost remarcată de liderul prerafaelit Rossetti când ea și prietenii ei au venit la Drury Lane Theatre. În timp ce lucra la frescele unei săli de conferințe din Oxford, Jane l-a cunoscut pe Morris.

Jane Burden, care a devenit Jane Morris, a fost una dintre femeile neobișnuite și strălucitoare ale epocii ei. Practic analfabetă înainte de căsătorie, după aceea a început să se educe singură, a studiat limbi străine, a învățat să cânte la pian și și-a schimbat felul de a vorbi. Există sugestii că ea a devenit unul dintre prototipurile pentru Eliza Dolittle în Pigmalionul lui Shaw (și în musicalul My Fair Lady). Dar faima lui Jane a fost câștigată nu prin educația ei, ci prin frumusețea ei rară și unică. A fost pictat de mulți prerafaeliți, inclusiv de soțul ei William Morris, care și-a înfățișat iubitul în imaginea lui Guinevere (una dintre imaginile cheie pentru opera prerafaeliților).

Dar Jane a fost portretizată mult mai mult de Gabriel Dante Rossetti, cel mai proeminent reprezentant al frăției prerafaelite. În lucrările sale, ea a apărut fie ca Proserpina grecească, fie ca Astarte siriană, fie ca eroina poetului victorian Tennyson.

Purtată de dragostea ei, Morris a decis să-și construiască o casă specială, unică.

Trebuia să fie nu doar un cuib confortabil pentru îndrăgostiți, ci nici un conac victorian substanțial. Urma să fie o casă care să îmbine pasiunile estetice și sociale ale prerafaeliților.

Morris a conceput Red House ca întruchiparea idealului medieval al frumuseții și a ideii moderne de confort, confort, spațiu deschis și fluxuri de lumină pe care artistul le-a dorit atât de mult. Împreună cu arhitectul Webb, casa a fost proiectată și construită într-un an. În 1860, tinerii căsătoriți s-au mutat la castelul lor.

A reușit Morris să creeze o bucată de utopie în casa lui? Poate că da. Soții Maurice au fost gazde foarte generoase, iar prietenii și colegii vizitau adesea casa. Cele mai frecvente au fost Rossetti cu iubita sa Elizabeth Siddal și Burne-Jones cu soția sa Georgiana. Înainte de prânz, oaspeții și gazdele lor au lucrat la fresce și tapiserii, apoi a venit timpul pentru prânz - lui Morris îi plăcea să mănânce mâncare delicioasă. Munca a alternat cu jocuri de-a v-ați ascunselea, „bătălii cu mere” și plimbări prin cartier.

Au rămas multe desene de Rossetti și Burne-Jones, care ajută la transmiterea atmosferei acestui cămin vesel, creator, unde glumele și distracția erau norma.

Oricine se află în Londra poate încerca să simtă atmosfera Casei Roșii. În jumătate de oră trenul vă va duce la gara Bexleyheath, situată în centrul orașului cu același nume. Într-o zi, împreună cu prietenii noștri din Londra, am decis să luăm acest traseu. Încă o jumătate de oră pe drum (numărând timpul de culegere a fructelor de la un prun sălbatic pe care l-am întâlnit pe drum), și trecem până la gardul casei.

Casa Rosie este inconjurata de o mica gradina, in adancul careia se afla o casa de bilete si o sala de ceai. Poți să iei niște ceai și să stai la mesele de lemn, încercând să te cufunzi în trecut cu gândurile tale. Casa în sine îi va surprinde probabil pe cei care își cunosc reputația de clădire inovatoare pentru vremea ei prin natura sa „standard”. Acoperiș de țiglă, pereți de cărămidă roșie - acesta este stereotipul unei case de țară englezești!

Chestia este că acest stereotip a apărut datorită lucrărilor lui Morris și adepților săi din mișcarea Arts and Krafts. Înainte de aceasta, casa tipică de țară era fie un castel Tudor din piatră brută, fie un conac clasic cu coloane la intrare.

Nu a mai rămas mare parte din designul original în interiorul Casei Roșii. Deși proprietarii următori au fost atenți la casă, înțelegând semnificația acesteia, unele au fost vândute, altele s-au pierdut sau schimbate. Dar totuși, vechiul basm nu a părăsit casa - fie profilul lui Guinevere, fie armura lui Lancelot fulgeră pe ușile dulapului, apoi pe pereții sufrageriei. Atelierul lui Morris conține pietrele de imprimare originale din care a imprimat tapet și țesături. În curte este o tipografie.

Soarta lui Morris „după Casa Roșie” este ambiguă și nu se încadrează în cadrul. Pe de o parte, sunt tentat să scriu despre asta în sensul „distrugerii utopiei”. Planurile de a construi o casă în apropiere pentru Burne-Jones au eșuat (fiul său nou-născut a murit și a devenit deprimat). Relația cu soția sa s-a deteriorat - dependenta Jane a devenit amanta lui Rossetti, cel mai apropiat prieten și tovarăș al lui din Frăția Prerafaelită. Afacerea de design în creștere a necesitat o prezență din ce în ce mai frecventă la Londra. În 1865, Morris a abandonat Casa Roșie și s-a mutat.

E moartă Utopia? Nu chiar. Morris și-a găsit puterea de a urma principiile pe care le-a proclamat în viață. El și Rossetti împart cabana Kelmscott Manor din Oxfordshire, unde locuiesc cei trei cu Jane de ceva timp. După o perioadă de despărțire, când Jane locuiește singură cu Rossetti timp de câteva luni, se întoarce la Morris și rămâne cu el până la sfârșitul zilelor sale.

În 1890, a apărut romanul „Știri de nicăieri”, unde Morris și-a exprimat părerile despre viață într-o formă extinsă: „Acesta este un vis al unui contemporan, foarte asemănător cu Morris însuși, despre viitor, o poezie în proză. Autorul a descris idealul pentru care el însuși s-a străduit toată viața - acesta este un om care a transformat lumea cu opera sa. Nu mai există foame și constrângere, stimulentul de a munci este setea de creativitate și fiecare lucrare a mâinilor omului este o operă de artă. Orașele s-au transformat în grădini imense, nu mai există proprietate privată, clase, în dragoste își urmăresc sentimentele, instituția căsătoriei, generată de interesul propriu, a dispărut.”

(Este curios că, în timp ce Morris plănuia Casa Roșie, un alt utopic, Nikolai Chernyshevsky, a vizitat Londra. În romanul său „Ce trebuie făcut?” se poate vedea o viziune asupra dragostei și căsătoriei care este în anumite privințe foarte apropiată de cea a lui Morris. ).

...E timpul să părăsim Casa Roșie. O scurtă ședință foto cu prietenii, terminăm ceaiul și ne întoarcem. Poate că va trebui să trec pe la Tate Britain într-una din zilele astea ca să o revăd pe Jane Burden...

Patria pentru noi - Casele Roșii

ȘI istoria spațiului nostru natal - Casele Roșii și teritoriile adiacente: curți verzi cu fântâni și alei, platforme deasupra garajelor (odinioară cu foișor), cu scări care urcă în acest site din strada Stroiteley, o alee liniștită între „curți - intercourt”, strada „junior” sau chiar curtea exterioară care se întinde de-a lungul gardurilor școlilor I și a XI-a – într-un cuvânt, istoria acestor locuri magice a început chiar înainte de propriul lor început. Nu doar înainte ca primii locuitori să înceapă să se mute în casele noastre, ci chiar înainte ca primele lor desene să apară pe hârtie.

Ni s-a promis un oraș grădină: de la concept la implementare

Istoria caselor noastre - și a Sud-Vestului Moscovei ca fenomen arhitectural deosebit în general, întrucât spațiul nostru este o parte organică a acestuia - poate fi numărată cel puțin din momentul în care, potrivit unor dovezi, Le Corbusier „a sugerat să guvernul sovietic să nu distrugă sau să reconstruiască vechea Moscova, lăsând orașul rezervat. Și construiește imediat o nouă Moscova socialistă în sud-vest, în spatele Dealurilor Sparrow, de la zero și după gustul tău.” După cum știm, cu privire la vechea Moscova, guvernul sovietic nu a ascultat prea mult părerea celebrului arhitect; dar în ceea ce privește a doua parte a sfaturilor, s-a dovedit a fi efectuată cu o acuratețe uimitoare, deși nu imediat. Ideea unei noi Moscove dincolo de Munții Lenin a trebuit să aștepte mai mult de zece ani pentru implementare - războiul a ieșit în cale - dar apoi a fost implementată în mod constant pe parcursul unui întreg deceniu. Deci rădăcinile proiectului se întorc la ideile reconstrucției socialiste a Moscovei la mijlocul anilor 1930.
De fapt, putem numi data exactă a începutului preistoriei Sud-Vestului: este 1935. Strămoșul și sursa sa a fost Palatul sovieticilor, nerealizat. Nu s-a adeverit, dar ideea ei a aruncat o umbră atât de colosală încât trăim în ea până astăzi.

Planul general de reconstrucție a Moscovei, adoptat în acel an, prevedea ca teritoriul orașului să fie tăiat de autostrăzi largi care să plece de la Palatul Sovietelor, planificat pe locul demolatei Catedrale a lui Hristos Mântuitorul. Două străzi mari trebuiau să conducă de la centru aici, la noi, prin Luzhniki - apoi au fost desemnate cu numele convenționale „Eastern Ray” și „Western Ray”. Și da, aceste drumuri chiar au fost asfaltate – doar puțin mai târziu – și le cunoaștem sub alte denumiri.
Planificarea activă a Sud-Vestului a început imediat după război, în a doua jumătate a anilor 1940; Primul plan al acestor locuri nenăscute, pe care autorul acestor rânduri l-a văzut întâmplător, datează din 1949. În orice caz, tocmai în 1949 a fost adoptat un decret privind construcția de locuințe în masă, care prevedea, printre altele, că „capitala are nevoie de case înalte și frumoase, cu nimic inferioare modelelor occidentale”. În acest sens, în 1951, sub conducerea arhitectului Dmitri Ceciulin, a fost elaborat un nou plan de reconstrucție a orașului, care a fost în vigoare până în 1960. Acest plan a determinat apariția părții noastre din Moscova: Sud-Vestul a devenit zona primei dezvoltări de masă postbelice și a fost ales în acest scop deoarece condițiile de viață de aici au fost evaluate ca fiind extrem de favorabile - „locație<…>pe partea sub vânt, pe malul înalt (peste 80 m) al râului Moscova, abundență de plantații, teren uscat.”

Particularitatea acestor locuri este că proiectarea a avut loc nu numai la nivelul caselor individuale: avem de-a face aici cu gândire holistică (chiar și cu o viziune asupra lumii proiectată asupra urbanismului), cu proiectarea mediului în ansamblu. De aceea, în fiecare casă, în fiecare curte, acest mediu și-a lăsat amprenta tangibilă, încă de recunoscut. Străzi care se intersectează aproape în unghi drept, formând blocuri dreptunghiulare, case mari cu pătrate interne - aproape Sankt Petersburg claritate și logică.

Folosind materiale din sud-vest, Moscova de după război a încercat să arate ce și-ar dori să fie, ceea ce constructorii ei au văzut ca un oraș ideal - la mijlocul anilor treizeci. Spațiul nostru a apărut ca o utopie întruchipată. După cum se cuvine spațiilor utopice, a fost chemată să educe o persoană nouă.

Mai târziu, ei au scris că Sud-Vestul a devenit „pionierul transformărilor urbanistice postbelice care au determinat viitorul Moscovei”.

Acesta este unul dintre acele cazuri rare în care utopia s-a adeverit... sau aproape.

„Sud-vestul”, a scris Alexey Rogachev în anul celei de-a 50-a aniversări a orașului nostru (2002) în revista „Apartament, Dacha, Birou”, „a rămas o zonă unică în istoria urbanismului Moscovei, în care caracteristicile arhitecturii vechi bune au fost combinate optim cu scara gigantică a construcției casei de producție. Privind planul Sud-Vestului, ceea ce atrage mai întâi atenția este claritatea și claritatea uimitoare a împărțirilor și amplasării caselor, ceea ce este excepțional pentru Moscova proastă, ceea ce indică faptul că proiectele urbaniștilor nu au fost abandonate, așa de des. s-au întâmplat, la jumătatea drumului, dar au fost aduși la concluzia lor logică.”

„Sferturile din sud-vest”, scrie el în continuare, „se disting prin contururile lor dreptunghiulare regulate. Străzile sunt așezate drepte, indiferent de teren. Atunci Sud-Vestul a fost certat în unanimitate pentru asta - se spune că era nevoie de prea multe lucrări de săpături. Dar cât de elegant arată străzile drepte și cât de ușor este să navighezi prin grila limpede de blocuri - mai ales dacă îți amintești aleile încurcate și curbate ale Moscovei vechi sau zonele clădirilor noi din anii 70-90. Claritatea accentuată, simetria și consistența sunt trăsăturile distinctive ale aspectului zonei.<…>Casele amplasate de-a lungul limitelor blocului separă în mod fiabil spațiul din bloc de străzi. Străzile din sud-vest arată ca niște coridoare mărețe, iar curțile sunt închise și confortabile.”

Masterplanul pentru dezvoltarea zonei noastre a fost elaborat de angajații atelierului Mosproekt N3 sub conducerea arhitectului Alexander Vasilyevich Vlasov, care a fost primul său director (1951-1955) și, în același timp, arhitectul șef al Moscovei. O stradă care poartă numele lui există încă în apropiere, în spatele străzii Leninsky Prospekt și Vavilov.

„În atelierul lui Vlasov au lucrat arhitecți minunați precum Evgeniy Nikolaevich Mezentsev, Yakov Borisovich Stamo, Belopolsky și Dmitri Ivanovich Burdin. Creativitatea lor colectivă a fost responsabilă pentru dezvoltarea majorității proiectelor de case „staliniste” din zona Universității.” Caracteristicile planului lui Vlasov includ consolidarea cartierelor, „distribuirea uniformă a rețelei primare și regionale de servicii culturale și publice” și „crearea de spații verzi libere”. Ni s-a promis un oraș grădină.

Construcția Universității

Rolul centrului de formare, în locul Palatului Sovietelor - care până atunci devenise în sfârșit clar că nu era destinat să aibă loc - a fost preluat de clădirea principală a Universității de Stat din Moscova, care tocmai atunci a început să fie construită. pe Dealurile Lenin. Această clădire imperioasă, dominantă necondiționat, pur și simplu nu era capabilă să lase teritoriul înconjurător indiferent - prin însăși existența sa necesita o astfel de organizare încât să-i corespundă.

Decizia de a construi un complex de clădiri noi pentru Universitatea de pe Dealurile Lenin, pe locul grădinilor de legume și livezilor din satul Vorobyovo, a fost luată în 1947 - și imediat, sub conducerea arhitectului Vlasov, planificarea a zonei pentru aceasta si - in acelasi timp - pentru dezvoltarea cartierului Sud-Vest.

Aici razele orientale și vestice, promise încă din anii treizeci, au traversat spațiile noastre. Mult mai târziu, pe 30 martie 1956, „Western Ray” va primi numele Michurinsky Prospect și „Eastern Ray” - Vernadsky Avenue.

Conceput simultan cu celelalte șapte clădiri înalte din Moscova (dintre care una, din Zaryadye, după cum ne amintim, nu s-a realizat niciodată) - în 1947 - clădirea principală a universității, punctul culminant al creativității arhitectului Lev Rudnev, după toate lucrările pregătitoare, a început să fie construit abia în 1949 -m. Următoarele clădiri ale orașului - și primele rezidențiale permanente - în aceste locuri, printre câmpuri și sate, au fost casele noastre.

Armonia noului oraș. 1952

Pe teritoriul Universității de Stat din Moscova, așa cum demonstrează primii coloniști ai clădirilor sale rezidențiale - angajații universității și membrii familiilor lor - a fost foarte posibil să trăiești fără a părăsi granițele sale. Au existat încă de la început magazine, o spălătorie, o curățătorie, o coafor, o piscină, un cinematograf, o sală de concerte, o bibliotecă, cantine... Casele Roșii erau asemănătoare cu acest complex autosuficient de la început - au fost aduse la viață de aceeași gândire urbanistică (și nu e de mirare - până la urmă, nu era nimic în jur decât sate). Niciuna dintre casele care au fost construite în vecinătatea Caselor nu a fost dotată ulterior cu setul minim necesar de magazine, dar în Casele noastre s-a înființat aproape de la bun început: un magazin alimentar în 6 kor. 4, brutărie în bloc 6, bloc 7, magazin de legume în bloc 4, bloc. 2 (în același imobil, se pare, era un coafor) și un magazin universal în blocul 4, bloc. 4. Din câte știe autorul acestor rânduri, născut în 1965, din povești, aceste magazine s-au deschis treptat - nu știu exact în ce ordine. Toți (cu excepția brutăriei, care s-a închis undeva în anii șaptezeci, dacă nu în anii șaizeci - în orice caz, nu mai am nicio amintire - a fost înlocuită de o societate de vânătoare) au trăit fericiți până la sfârșitul sovieticului. putere, iar unii dintre ei au trăit mult timp i-au supraviețuit. Ultimul care a căzut sub presiunea schimbării a fost magazinul universal, care se pare că s-a închis la începutul anilor 2010.

Construcția în masă în sud-vest a început în 1952. La acea vreme, numele „Sud-Vest” era purtat de două rânduri de blocuri planificate în stânga și în dreapta de-a lungul viitoarei perspective Leninsky, de la actuala Piață Gagarin până la străzile Krupskaya și Garibaldi.

1956 Dispunerea proiectului blocurilor (de la dreapta la stânga) ¦ 25, 2, 1, 13 și 14 din raionul Sud-Vest

„În timpul procesului de proiectare. - a scris Alexey Rogachev, - fiecare sfert din sud-vestul încă neexistent a primit propriul său număr, iar ordinea de numerotare a fost, evident, un secret al designerilor. Așadar, un călător care se deplasează din centrul pe partea dreaptă a Leninsky Prospekt va întâlni mai întâi un bloc cu numărul 25, apoi numărul 2 va merge, urmat de 1, iar apoi blocurile 13 și 14 vor apărea brusc.”

Deci, blocul nostru - Casele Roșii - a primit numărul 13 (ne putem îndoi că a fost fericit!).

Și asta în ciuda faptului că a fost construit chiar primul.

Crearea lumii. Case pe cele șapte vânturi

Casele Roșii - după numele lor oficial, casele seria II-02 - „unul dintre cele mai izbitoare și clasice ansambluri ale arhitecturii sovietice de la mijlocul anilor 1950”, au fost construite după proiectul arhitecților D. Burdin, M. Lisitsian, G. Melchuk, M. Rusanova , Yu. Umanskaya, inginerii B. Lvov, A. Turchaninov, V. Telesnitsky, dezvoltat în atelierul nr. 3 al Mosproekt sub conducerea arhitectului A.V. Vlasov, - în același loc în care, după cum ne amintim, a fost elaborat planul general de dezvoltare a întregului Sud-Vest. Tip de casa – panou-caramida; Pereții sunt din cărămidă, podelele sunt din beton - „plăci circulare cu miez tubular pe traverse din beton armat”. Fiecare are opt etaje. Înălțimea spațiilor rezidențiale este de 3 m, apartamentele sunt cu o cameră, două camere și trei camere. Oraș de distribuție: Moscova. Adică, astfel de case nu au fost construite în alte orașe sovietice. Acestea sunt „endemice” din Moscova, plante exotice locale.

Ulterior, trei frați gemeni mai mici ai duo-ului nostru au fost construiți conform aceluiași proiect. Aceasta este casa 6, clădirea 1-3 de pe strada Kuusinen, nu departe de stația de metrou Polezhaevskaya (1956-57, conform altor surse - 1955), casa numărul 17 de pe strada Boris Galushkin din zona VDNH (1956-57, apoi strada s-a numit strada Kasyanov) și, în final, nr.4 de pe strada Pyryeva (1960).

Din seria „Case roșii”, casele noastre nu sunt doar cele mai vechi (1952-1954): în ele proiectul inițial a fost realizat cel mai pe deplin. Există o singură casă pe Galushkina, pe Kuusinen a fost construită doar partea de capăt, cu vedere la stradă, fără curte închisă, pe Pyryeva era doar o aripă. Și doar noi avem două case față în față, simetrice una față de alta, cu curți clar aranjate, cu alei interioare și fântâni.

De ce, de fapt, roșu? În 1952, când au început să se construiască case, producția de plăci ceramice pentru placarea fațadelor clădirilor era încă în stadiu experimental. Inginerul A. Melius a propus una dintre tehnologiile pentru producerea sa, care a fost folosită pentru a face plăcile noastre roșii – numită, bineînțeles, gresie Melia. Au acoperit cu ea fațadele primelor paisprezece clădiri rezidențiale din sud-vest - acestea erau casele noastre, câte șapte clădiri. Dar epoca plăcilor roșii s-a dovedit a fi foarte scurtă. În câțiva ani, au început să producă plăci numai în culoarea roz-bej, care domină întinderile din sud-vestul.

Așadar, casele, care au început să fie construite în 1952, erau deja locuite în 1954.

„Când ne-am mutat, puteam alege apartamente”, își amintește mama autorului. (Argumentul decisiv în alegere, după cum a spus ea, a fost că ei, în vârstă de zece ani la acea vreme, îi plăcea numărul apartamentului - coincidea cu numărul apartamentului celui mai bun prieten al ei de pe strada Gorki.) „Când ni s-a dat un” camera de observație” (bine, vorbă!), am ajuns cu toată familia și cel mai mare șoc pentru mine a fost chiuveta din bucătărie. Cu un robinet. Doua robinete cu apa in apartament! Avem! Și, de asemenea, un tobog de gunoi.”

Noi orizonturi

Dar nu era nimic în jur. Cele mai apropiate case se aflau la avanpostul Kaluga (astăzi o știm drept Piața Gagarin). Mai precis, mai departe de-a lungul autostrăzii Kaluga, la începutul anilor 1950, mai existau câteva structuri de capital - clădirile Consiliului Central al Sindicatelor din Rusia și institutele Academiei de Științe. Dar toate acestea erau, în primul rând, destul de departe, iar în al doilea rând, nu erau prea implicate în viața de zi cu zi a primilor coloniști ai Caselor Roșii. Acestea – care în același timp au primit denumirea de „case pe cele șapte vânturi” în vorbirea locală – erau înconjurate de spații deschise. Locuri virane, grădini de legume...

Terenul era deluros, râpă și mlaștină. Ei spun că în fața actualei case a profesorilor de la Universitatea de Stat din Moscova (Lomonosovsky, 14) curgea un râu - cel mai probabil era râul Krovyanka, care și-a primit numele de rău augur de la abatoarele situate în împrejurimi destul de îndepărtate (într-adevăr, toponimul apare pe hărțile vechi din anii 1930 „Zhivodernaya Sloboda”, datând din secolul al XIX-lea, în zona actualei Piețe Gagarin), ulterior a fost scos într-un coș de fum.

În locul parcului din fața Teatrului Muzical pentru Copii Natalya Sats era - oricât de surprinzător ar fi acum - o râpă uriașă. Aici, își amintesc bătrânii, iarna mergeau cu sania și schia, iar primăvara râpa se umplea de apă, iar copiii înotau pe plute. (Cei care au crescut mai târziu nu pot decât să invidieze în liniște acest lucru.)

Pe locul circului, construit în 1971, la începutul anilor 1950 existau barăci pentru muncitorii din construcții ai Universității, o cantină mare pentru ei - și un indicator de săgeată din placaj - spre Universitatea de Stat din Moscova și gara Kievsky - cu inscripție: „Drumul spre Moscova”.

Se pare că aceste locuri nu se simțeau încă ca Moscova adevărată la acea vreme.

Și de cealaltă parte a ceea ce este acum Leninsky Prospekt, care atunci se numea autostrada Kaluga, pentru mult, mult timp a stat satul Semenovskoye (pe atunci districtul Leninsky din regiunea Moscovei). A devenit parte a Moscovei abia în 1958; în anii 1950 și 1960 a început să fuzioneze cu construcția noului Cheryomushki. A dispărut încet. Ei spun că în anii șaptezeci, locuitorii orașului cumpărau lapte de la locuitorii satului; în anii '50 mărturisesc bătrânii, țăranii cărau lapte, cartofi și alte fructe ale muncii rurale pentru a vinde din ușă în uşă. Ultimele case ale lui Semenovsky, din zona iazurilor Vorontsov, au fost distruse abia înainte de Jocurile Olimpice din 1980. Mulți dintre noi încă ne amintim de ele.

Un loc, de altfel, cu o profundă memorie istorică. Data exactă a primei sale mențiuni este cunoscută: 1453 (carta spirituală a Marii Ducese Sofia Vitovtovna, care a dat satul Vorobyovo împreună cu Semionovski nepotului ei Iuri, datează din acest an). Napoleon a venit la Moscova de-a lungul vechii autostrăzi Kaluga - și apoi s-a retras din ea. Este interesant că, probabil, ultima dintre bisericile ortodoxe de piatră care au apărut pe teritoriul Moscovei moderne sub stăpânirea sovietică, Trinity, a fost construită aici în 1924. Până în 1938, templul a rămas operațional, dar în general viața sa a fost foarte scurtă. A fost transformată într-o fabrică de jucării, de la începutul Marelui Război Patriotic până în 1946 a devenit depozit, iar în final, în anii 1950, în timpul dezvoltării teritoriului Semyonovsky, a fost distrus.

Împrejurimi

Mama autoarei acestui text amintește următoarele despre viața rurală a copilăriei ei: „<…>ne plăcea să facem incursiuni în napi. În spatele Caselor Roșii nu era încă nimic și câmpuri vaste se întindeau cu un fel de rădăcină care creștea pe ele. Toate acestea erau păzite de un tip pe cal. Nu-mi pot imagina de ce aveam nevoie de această legumă rădăcină. Fie că era vorba de sfeclă de zahăr sau nu, era un fel de hrană pentru animale. Și noi, ca vitele adevărate, am mâncat-o și am găsit și plăcere în ea. Tipul, văzându-ne, s-a repezit spre noi pe acest cal să ne prindă, iar noi am fugit de el ca nebunii. A spune că a fost din foame ar fi o denaturare a adevărului istoric. Nimeni nu a fost foame în apartamentele noastre comune.”

„Și în jur”, își amintește un locuitor al casei nr. 18 de pe Lomonosovsky, care a apărut puțin mai târziu, „a fost un șantier gigantic și murdărie impenetrabilă din el. Părinții mei trebuiau să meargă la muncă, iar eu trebuia să merg la școală, pentru că anul școlar nu se terminase încă. Dimineața ne-am pus cizme de cauciuc, am luat pantofi și cizme în genți și am ieșit acasă.” (Mama autoarei textului, care locuia în casa roșie nr. 4, își amintește și ea cum se plimbau prin noroi pe scânduri, chiar și în curțile noastre. Când s-a deschis o brutărie în casa nr. 6, adică foarte aproape. de, așa am ajuns la asta.)

Tramvaie la statia de metrou Universitet

Tramvaiul a fost lansat în 1955 (linia a fost așezată pe tronsonul viitorului Bulevar Lomonosovsky între viitoarea stradă Vavilov și viitorul Bulevar Vernadsky, care tocmai se construia la acea vreme - a fost construit în principal în 1955-1957), troleibuzul - în 1957. Înainte de aceasta, regiunea noastră era legată de lumea mare printr-un singur autobuz - nr. 23, și avea o ultimă oprire în apropierea caselor noastre. Când autobuzul a ajuns la ceea ce este acum Lomonosovsky, în vârstă de 18 ani, era deja atât de plin încât era aproape imposibil să urcăm. A mers de-a lungul autostrăzii Borovskoe de atunci până la stația Kievsky - în consecință, cea mai apropiată stație de metrou de noi a fost „Kiev”. „Ruta autobuzului”, își amintește un locuitor al casei nr. 18, „a trecut de-a lungul traseului autobuzului nr. 119, care circulă în prezent. Pe drum am trecut pe lângă mai multe sate (în zona străzii Druzhby și strada Mosfilmovskaya). În cele din urmă, după ce am ajuns la stația Kievsky, ne-am schimbat cu pantofi curați și am luat metroul până la destinație.”

Podul Luzhnetsky peste râul Moscova cu stația Leninskie Gory, acum Vorobyovy, a fost deschis în 1958, iar stația noastră universitară a fost deschisă la 12 ianuarie 1959.

Școala gimnazială nr. 11 a fost deschisă la 1 septembrie 1955, geamăna sa, școala nr. 1 (acum are nr. 118) - în 1956. În timp ce erau plecați, copiii din casele noastre au mers să studieze la viitorul Lomonosovsky Prospekt (atunci „Proezd No. 726”) la școala nr. 14 (femei) și o alta, geamănă cu aceasta, bărbătească (care, în special, unchiul autorului textului a absolvit) . Când au fost construite școlile „noastre”, educația comună tocmai a început. Mama noastră își amintește: „Am fost la școală în 14. A trebuit să mergem departe. Nu era asfalt și noroiul era până la genunchi. Era clasa a IV-a și am început să studiem cu băieți pentru prima dată. Și anul următor am construit deja pe al 11-lea în fața casei. Am trecut la el, dar unchiul Valya nu. El a făcut întotdeauna invers.”

Nici Strada Constructorilor nu exista. Casele noastre erau listate pe autostrada Borovskoye. Nici măcar o casă, ci o clădire - în loc de un număr de casă - „bloc A și bloc B...” fără număr de casă; Numărătoarea inversă a început din partea actualei case a 6-a - și din anumite motive de la numărul 12. Clădirea în care scriu aceste rânduri era atunci a 25-a - ultima, am locuit la marginea Oikumene. Numerele clădirilor erau scrise mari pe pereți cu vopsea albă. În anii 80, unele dintre aceste numere erau vizibile.

Creșterea excesivă cu spațiu. Dificultate de răcire

Lomonosovsky Prospekt

Sud-Vestul a fost construit de la periferie spre centru. Blocurile 1 și 2 dintre bulevardele Lomonosovsky și Universitetsky, considerate centrul Sud-Vestului, au început să fie construite mai târziu decât Casele Roșii. La un an după începerea construcției Caselor, în 1953, când acestea erau deja ocupate treptat, a început construcția uriașei Case a Profesorilor Universității de Stat din Moscova (arhitecți Y. Belopolsky, E. Stamo, inginer G. Lvov), finalizată. în 1955, fratele mai mic al clădirilor înalte din Moscova, în multe privințe similare cu acestea în aspectul intern și designul exterior. Acum, aceasta este casa numărul 14 de pe Lomonosovsky Prospekt.

Cartierul nostru al 13-lea a dobândit străzile din jur - și numele lor - foarte treptat. Bulevardul Lomonosovsky a apărut pe harta orașului în 1956. O parte din ea a rulat aproximativ de-a lungul traseului fostei autostrăzi Borovskoye; până în 1956 a purtat numele de cod „Pasajul nr. 726”. În 1961, Lomonosovsky Prospekt a fost construită la strada Mosfilmovskaya și conectată la strada Minskaya.

Leninsky Prospekt, construită ca o rută de transport exemplară, și-a primit numele printr-o hotărâre a Consiliului orașului Moscova la 13 decembrie 1957, în onoarea celei de-a patruzecea aniversări a Revoluției din octombrie. Acesta includea strada Bolshaya Kaluzhskaya - de la Piața Kaluzhskaya la Kaluzhskaya Zastava, o porțiune nou construită de la Kaluzhskaya Zastava la autostrada Borovskoye și o parte a autostrăzii Kievskoye - de la Lomonosovsky Prospekt până la granița orașului de atunci.

La sfârșitul anilor 1930, un drum către Aeroportul Vnukovo mergea de la Autostrada Kaluga de-a lungul autostrăzii viitorului Leninsky, numită mai târziu Autostrada Kiev. Secțiunea bulevardei de la Kaluzhskaya Zastava (actuala Piață Gagarin) până la Lomonosovsky Prospect a fost construită până în 1957, de la Lomonosovsky Prospect până la Kravchenko Street - în 1959. Apoi, bulevardul a crescut odată cu generația noastră: de la strada Kravchenko la Lobachevsky s-a întins în 1966, de la Lobachevsky la Miklouho-Maclay - în 1969 și, în cele din urmă, de la Miklouho-Maclay la șoseaua de centură a Moscovei - în 2001.

Bulevardul Vernadsky, fosta rază de est, a apărut pe 30 martie 1956. În 1958, Podul Luzhnetsky l-a conectat cu Komsomolsky Prospekt, iar de cealaltă parte a fost extins până la strada a 4-a Stroiteley, pe care o cunoaștem acum sub numele Kravchenko.

Strada Stroiteley

Și abia în 1958 strada noastră și-a căpătat numele aproape actual - Strada Stroiteley, numită în onoarea constructorilor din Sud-Vest. Chiar în acest moment, partea sa ciudată era aproape finalizată. Ea a fost prima atunci (și a rămas așa până în 1970). Strada a doua Stroiteley avea să devină mai târziu (1963) strada Krupskaya, a treia – strada Maria Ulyanova (1963) și a patra – strada Kravchenko (1960).

În general, casele noastre au rămas singure destul de mult timp.

Mai târziu, au apărut două clădiri din casa nr. 8, care erau încă rezidențiale în cea mai veche amintire a generației noastre. (În prima clădire se află acum Gazprom, în a doua, care a schimbat mulți proprietari, nu există doar Comisia de anchetă, ci și minunata bibliotecă nr. 183 care poartă numele lui Dante Alighieri.) Casa nr. 9/10 pe Vernadsky Avenue (încă amintit ca „Fish- Cooking”, deși nici „Fish” nici „Cooking” nu au fost acolo de mult timp) a fost construit în 1957.

În același an, pe Lomonosovsky Prospekt au apărut casele a cincisprezecea și a nouăsprezecea - de asemenea, case gemene, ca ale noastre, este doar mai puțin vizibil. Au fost construite după un singur proiect standard (proiectul nostru a fost mai degrabă o piesă, reprodusă la Moscova de câteva ori), modificată de o echipă condusă de E. Stamo special pentru Sud-Vest (această echipă a inclus și I. Katkov și A. Ivyansky). Al cincisprezecelea a fost construit pentru membrii Uniunii Scriitorilor din URSS, al nouăsprezecelea pentru angajații Comitetului de Stat de Planificare.

Casele nr. 70/11 și 72 de pe Leninsky sunt și ele, dacă nu gemeni, atunci frați: la ele a lucrat aceeași echipă de arhitecți.

Cinema "Progres"

În 1958, la 17 Lomonosovsky Prospekt, a fost construit Cinematograful vieții noastre: „Progres”, al cărui nume era elastic, fierbinte, tânăr, promițător de impresii fierbinți și, în general, intensitatea vieții. Are doi frați gemeni mai mici, construiți puțin mai târziu: „Leningrad” pe strada Novopeschanaya și „Rassvet” pe strada Zoya și Alexander Kosmodemyansky. Autorii proiectului sunt arhitecții E. Gelman, F. Novikova, I. Pokrovsky, inginer M. Krivitsky.

La Moscova, la sfârșitul anilor cincizeci, Progresul nostru a fost o celebritate. Acesta, așa cum a scris Alexey Rogachev în articolul deja menționat, a devenit primul cinematograf din oraș, construit într-o formă de cutie care era de ultimă generație pentru acea vreme. „Trei elemente au contribuit la crearea clădirii memorabile: placarea oblică în carouri cu cărămizi roșii și galbene, o nișă uriașă deasupra intrării concepută pentru a plasa postere pentru filmele prezentate și o „decupaj” din sticlă de jos, care a creat impresia că principalul volumul clădirii atârna deasupra golului.”

Pentru o perioadă scurtă, dar strălucitoare, Sud-Vestul a fost teritoriul unei descoperiri arhitecturale, îndrăznețe, chiar îndrăznețe (și, mai mult, așa cum vedem în casele noastre, complet înscrise cu tradiții) gândirii arhitecturale.

1955 Cladirea 72 in constructie

Dezvoltarea arhitecturală a zonei poate fi descrisă ca o „răcire a complexității”. Simplificare treptată, ale cărei etape le putem observa în casele care stau aici. Punctul „superior” al procesului este format din Casele Roșii, următoarea etapă sunt casele 70 și 72 de pe Leninsky, apoi casa numărul 9 de pe Bulevardul Vernadsky și numerele 15 și 19 de pe Lomonosovsky. Acestea din urmă, construite în 1957, au deja o senzație de anii șaizeci cu formele lor ascetice, slabe: fără stuc, fără arcade solemne.

Casele noastre au fost concepute și au început să fie construite chiar la sfârșitul „Imperiului Stalinist” (mai precis, clasicismul monumental sovietic) - poate la punctul culminant al acestuia. Ei au reușit să întrupeze toate trăsăturile sale caracteristice: fast lent, greutate mare, decorațiuni detaliate. Fiecare dintre ele este o casă-ceremonie, o casă-vacanță, o casă-colecție de citate din ceea ce era considerat cel mai semnificativ în arhitectura mondială. Un pic o casă-palat.

clasicism monumental sovietic. Avanpostul Kaluga (Piața Gagarin)

Să vă reamintim că trăsăturile distinctive ale stilului sunt: ​​dezvoltarea ansamblului străzilor și piețelor; sinteza arhitecturii, sculpturii si picturii; dezvoltarea tradițiilor clasicismului rus (care în arhitectură se caracterizează prin „compoziții axiale simetrice” și un „sistem regulat de planificare a orașului”); utilizarea comenzilor arhitecturale; basoreliefuri cu compoziții heraldice și imagini ale muncitorilor; utilizarea marmurei, bronzului, lemnului valoros și stucului în proiectarea interioarelor publice. Recunoaștem multe din acest lucru în cartierele și casele din sud-vest.

Când Casele Roșii erau încă ocupate - în 1954 - a început o revoluție radicală în arhitectura sovietică: depășirea așa-numitelor „excese arhitecturale” (și odată cu acestea, de fapt, o schimbare radicală a percepției spațiului).

La sfârșitul anului 1954, Comitetul Central al PCUS și Consiliul de Miniștri al URSS au convocat așa-numita Conferință asupra construcțiilor („Întâlnirea întregii uniuni a constructorilor, arhitecților și muncitorilor din industria materialelor de construcții, construcții și ingineria drumurilor , Organizații de proiectare și cercetare”), „la care au fost supuși unor critici dure la adresa deficiențelor din domeniul construcțiilor și mai ales din domeniul arhitecturii și al științei arhitecturii” („deficiențe” - citiți, excese: excese). Și la 4 noiembrie 1955, Comitetul Central al PCUS și Consiliul de Miniștri au adoptat o rezoluție în care proclamau „lupta împotriva formalismului estetic pentru o înțelegere cuprinzătoare a arhitecturii”. Această dată este considerată sfârșitul oficial al stilului Imperiului Stalinist. Acum este înlocuit - și durează până la sfârșitul puterii sovietice - cu „arhitectura sovietică standard funcțională”.

Dar e prea târziu: casele noastre erau deja în picioare.

În general, gândirea arhitecturală, din fericire pentru noi, a scos la iveală o anumită inerție - în casele din jur construite în a doua jumătate a anilor cincizeci (Leninsky, 70 și 72; Lomonosovsky, 18) - încă mai vedem clar reflexii ale arhitecturii mediteraneene, italiene. palate.

Sfârșitul tuturor acestor lucruri a fost pus doar de cea de-a 3-a Conferință de construcție a întregii uniuni, desfășurată în aprilie 1958. Înainte de aceasta, împrejurimile noastre au avut timp să prindă contur în principalele lor trăsături.

Imediat după casa nr. 18 de pe Lomonosovsky Prospect (1957), au fost ridicate casele nr. 23 de pe Lomonosovsky și nr. 9 de pe Universitetsky Prospekt. Toate aceste case au la bază același proiect, dar finisarea fiecărei case ulterioare devine din ce în ce mai simplă.

Multă vreme, o parte din partea ciudată a Lomonosovsky Prospekt dintre stația de metrou Universitet și Michurinsky Prospekt, vizavi de Universitatea de Stat din Moscova, a rămas nedezvoltată. Pentru noi, care am crescut în anii șaptezeci, a fost un spațiu sălbatic, necunoscut, o bucată de haos în spațiul urban clar, incitant, înfricoșător și atractiv. Trecând pe Bulevardul Vernadsky spre Cealaltă Parte, te-ai trezit într-o altă lume și aproape că și-a pierdut orientarea. Ne-am plimbat acolo cu câinii și singuri, năpădiți de îndrăzneala propriei noastre imaginații. Cel mai de încredere lucru a fost să călc în picioare de-a lungul bulevardului Vernadsky fără să merg mai adânc, dar am vrut să merg mai adânc. Până în 2002, a existat o linie de cale ferată de la Calea Ferată Kiev, creată în timpul construcției Universității de Stat din Moscova. Aici era o fabrică de beton și mai în interior de pe bulevard erau garaje, hangare... Romantism.

Și abia în 2003 a început construcția bulevardei dintre bulevardul Michurinsky și Vernadsky. Cartierul rezidențial Shuvalovsky a început să crească, au apărut clădiri noi ale Universității de Stat din Moscova, iar în 2005 a apărut o nouă clădire a bibliotecii universitare. Câțiva ani mai târziu, a apărut un imens centru comercial „Auchan” (inițial – „Ramstore”) – „Capitol”. Spațiul a luat contur, s-a maturizat, a devenit străin și necunoscut.

Desigur, o vom stăpâni așa. Cel mai probabil, ne vom obișnui; și cine știe, ne vom împrieteni brusc cu el. Dar apoi a devenit clar că copilăria s-a terminat. Și poate, deși este greu de crezut, chiar și pentru totdeauna.